Ο διαδικτυακός οδηγός όπερας και σύνοψη για την ΑΝΤΡΙΆΝΑ ΛΕΚΟΥΒΡΈΡ του Francesco Cilea
Ο Τσιλέα είχε μεγάλη αίσθηση του δράματος και ήταν προικισμένος μελωδός. Πρόκειται για μια πραγματική όπερα Primadonna και μπορεί να επιτύχει εξαιρετικό αποτέλεσμα με μεγάλες φωνές.
Περιεχόμενο
♪ Συνόψεις
♪ Σχόλια
♪ Πράξη Ι (Θεατρική σκηνή)
♪ Πράξη ΙΙ (Σκηνή Grange Batelière)
♪ Πράξη III (Σκηνή Souper)
♪ Πράξη IV (Σκηνή θανάτου)
Ηighlights
♪ Giusto cielo! Che feci in tal giorno
♪ Ove dunque son’io… Scostatevi profani (σκηνή θανάτου)
Ρόλοι και σύνοψη
Πρεμιέρα
Μιλάνο, 1902
Λιμπρέτο
Arturo Colautti μετά το έργο Adrienne Lecouvreur του Eugène Scribe.
Οι κύριοι ρόλοι
Αντριάνα Λεκουβρέρ, ηθοποιός στην Comédie-Française (σοπράνο) - Maurizio, Κόμης της Σαξονίας (τενόρος) - Principe, Πρίγκιπας του Μπουγιόν (μπάσος) - Principessa, Πριγκίπισσα του Μπουγιόν (μέτζο-σοπράνο) - Michonnet, διευθυντής της Comédie-Française (βαρύτονος) Abbate, έμπιστος του πρίγκιπα του Bouillon (τενόρος)
Recording recommendation
DECCA, Renata Tebaldi, Mario del Monaco und Giulietta Simionato unter der Leitung von Franco Capuana und dem Orchester und Chor der Accademia di Santa Cecilia, Rom.
Το λιμπρέτο αυτής της όπερας βασίζεται σε ένα μυθιστόρημα του Γάλλου Eugen Scribe και μιλάει για το πραγματικά ζωντανό πρόσωπο της Adrienne Lecouvreur, ηθοποιού της Comédie-Francaise του 18ου αιώνα (βλ. παρακάτω στην ενότητα “ιστορικό υπόβαθρο”). Μεταξύ άλλων έργων, ο Scribe είχε επίσης γράψει τα πρότυπα για τις όπερες του Meyerbeer για τη μεγάλη όπερα, το υλικό του ήταν συχνά υπερβολικό και διαχυτικό, και έτσι η πλοκή της Αντριάνα Λεκουβρέρ, την οποία ο Colautti έριξε στο λιμπρέτο, είναι κάπως υπερφορτωμένη και κατασκευασμένη. Ο Τσιλέα ήταν πραγματικός θεατράνθρωπος και πολλές από τις σκηνές αυτής της όπερας είναι υπέροχα δομημένες με μουσικό και δραματικό τρόπο, φτάνοντας μέχρι τις καλύτερες στιγμές του Puccini.
Η Αντριάνα Λεκουβρέρ είναι μια τυπική “όπερα πριμαντόνα” που λειτουργεί πάντα εξαιρετικά όταν τον πρωταγωνιστικό ρόλο ερμηνεύει μια τραγουδίστρια με μεγάλο χάρισμα. Τα ονόματα της Magda Olivero και της Renata Tebaldi παραμένουν ιδιαίτερα συνδεδεμένα με αυτόν τον ρόλο, και θα βρείτε διάφορες σκηνές τους στη λίστα αναπαραγωγής.
Με την L’Arlésienne και την Αντριάνα Λεκουβρέρ, ο Τσιλέα έχει γράψει δύο όπερες που έχουν διαρκή ισχύ. Έγραψε και τις δύο πριν από τα 36 του χρόνια. Είναι η τραγωδία ενός καλλιτέχνη να έχει ήδη βιώσει την κορύφωση σε νεαρή ηλικία. Σιώπησε σε ηλικία 40 ετών, αργότερα εκδόθηκαν μόνο μικρά περιστασιακά έργα.
Η “Αντριάνα Λεκουβρέρ” έπρεπε να δεχτεί ξανά και ξανά την κριτική. Ότι έχει και πιο αδύναμες σκηνές, ότι 3 ή 4 μοτίβα εμφανίζονται ξανά και ξανά χωρίς να έχουν αρμονική εξέλιξη και ότι η μουσική είναι πολύ θεατρική. Από την άλλη πλευρά, πρέπει να αναγνωριστεί ότι ο Τσιλέα είχε μεγάλη αίσθηση του δράματος, έδειξε ότι είναι προικισμένος μελωδός και ότι η όπερα μπορεί να επιτύχει εξαιρετικό αποτέλεσμα με μεγάλες φωνές.
ΑΝΤΡΙΆΝΑ ΛΕΚΟΥΒΡΈΡ Πράξη I
Σύντομη περιγραφή: Σε μια θεατρική σκηνή. Οι ηθοποιοί βρίσκονται σε πυρετώδεις προετοιμασίες για μια βραδινή παράσταση. Οι πρωταγωνίστριες της βραδιάς είναι η Duclos και η Αντριάνα Λεκουβρέρ. Ο Michonnet, ο σκηνοθέτης του σπιτιού, είναι απασχολημένος με τις τελικές προετοιμασίες. Ο Michonnet είναι κρυφά ερωτευμένος με την Αντριάνα Λεκουβρέρ. Ο πρίγκιπας του Μπουγιόν, προστάτης του θεάτρου και κρυφός εραστής του Duclos, εμφανίζεται με τη συνοδεία του βοηθού του, του αββά. Οι δυο τους φλερτάρουν γενναία με τις κυρίες της σκηνής.
Τα διαλογικά αποσπάσματα, όπως σε αυτό το σημείο, όπου οι τραγουδιστές κόβουν ο ένας τα λόγια του άλλου, είναι γοητευτικά και συνοδεύονται από όμορφα μοτίβα, με αποτέλεσμα να δημιουργείται ένα γαλλικό αποτέλεσμα galant. Είναι πολύ επιδέξια γραμμένα σε ιπποτικό ύφος και έρχονται σε έντονη αντίθεση με τις σύγχρονες όπερες του βερισμού που είναι προσανατολισμένες στο εφέ, παρόλο που η όπερα πολιτισμικά και ιστορικά αποδίδεται στον βερισμό.
Madamigella, come vi chiamerem stasera – D’Artegna / Ginzer / Sénéchal Stuart / Terfel
Η Αντριάνα της Magda Olivero – “Io son l’umile ancella”
Εμφανίζεται η Αντριάνα. Απορρίπτει τις κολακείες και δηλώνει ότι είναι απλώς η ταπεινή υπηρέτρια της δημιουργικής ιδιοφυΐας.
Διάφορες σκηνές αυτής της όπερας αποτελούν ένα έργο μέσα σε ένα έργο. Πρόκειται για ένα ενδιαφέρον εφέ, το οποίο ήδη ο σύγχρονος του Τσιλέα Leoncavallo χρησιμοποίησε στο “Pagliacci”. Η Αντριάνα παρουσιάζεται ως ειλικρινής καλλιτέχνης, που υποδύεται με το ίδιο βάθος που αγαπά τον άνθρωπο Μαουρίτσιο. Οι κριτικοί κατά καιρούς απορρίπτουν την άρια ως ένα κομμάτι που μαραζώνει, αλλά δίνει στην καλλιτέχνιδα μια εξαιρετική ευκαιρία να γεμίσει τον ρόλο με την προσωπικότητά της.
Στην πρώτη ηχογράφηση της λίστας αναπαραγωγής, ακούμε τη Magda Olivero. Ο Τσιλέα λέγεται ότι την προτιμούσε από όλες τις άλλες τραγουδίστριες. Λίγο πριν από το θάνατό του, ο Τσιλέα ήθελε να την ακούσει ένα τελευταίο τιμάρισμα και μετά την αποχώρησή της από την όπερα λόγω του γάμου της, τραγούδησε ξανά το ρόλο το 1951. Δυστυχώς πολύ αργά για τον Cilea, ο οποίος είχε πεθάνει λίγους μήνες νωρίτερα. Η Olivero ήταν μια εξαιρετική τραγουδίστρια-ηθοποιός. Ήξερε πώς να κάνει τις ηρωίδες της να φαίνονται ταυτόχρονα δυνατές και εύθραυστες. Η Olivero ήταν μια κατ’ εξοχήν βερισμο-σοπράνο και οι ερμηνείες της (όπως αυτή) είναι πολύ εκφραστικές. Ο λυγμός, η βαριά αναπνοή και άλλα στιλιστικά στοιχεία ήταν μέρος του ρεπερτορίου έκφρασής της. Είχε λοιπόν μια φανατική κοινότητα θαυμαστών που τη συνόδευε παντού.
Io son l’umile ancella – Olivero
Ακούμε επίσης τη Renata Tebaldi σε αυτή την εναρκτήρια άρια. Η ερμηνεία της είναι συγκινητική και η φωνή της είναι βελούδινα απαλή και οι επεκτάσεις είναι υπέροχες.
Io son l’umile ancella – Tebaldi
Στη λίστα αναπαραγωγής θα βρείτε ένα ενδιαφέρον ντοκουμέντο της μεγάλης Rosa Ponselle, μιας από τις πιο ξεχωριστές Adriana στην ιστορία. Δεν υπάρχουν ηχογραφήσεις της από τη δεκαετία του ’20, παρά μόνο σπιτική μουσική από το 1953 (στα τέλη της δεκαετίας του ’50), όταν συνόδευε τον εαυτό της στο πιάνο και ένας φίλος της είχε μαζί του ένα μαγνητόφωνο.
Io son l’umile ancella – Ponselle
Πιθανότατα η καλύτερη Αντριάνα των αρχών του 21ου αιώνα είναι η Άννα Νετρέμπκο. Με μια πιο σκοτεινή, πιο ώριμη φωνή, η Anna Netrebko ενθουσίασε το κοινό στη Νέα Υόρκη και το Σάλτσμπουργκ το 2019, ειδικά στα λυρικά μέρη αυτής της όπερας.
Io son l’umile ancella – Netrebko
Η εμφάνιση του Μαουρίτσιο με την άρια “la dolcissima effigie”
Σύντομη περιγραφή: Συντομογραφία: Το έργο του κ: Σε ένα σύντομο διάλειμμα ο Μιχονέ παίρνει το θάρρος του και θέλει να εξομολογηθεί τον έρωτά του στην Αντριάνα, την οποία αγαπάει εδώ και 5 χρόνια. Της μιλάει για μια πρόσφατη κληρονομιά και για τα σχέδια γάμου. Όταν θέλει να της εξομολογηθεί τον έρωτά του, η Αντριάνα του λέει, κρυφά, ότι και εκείνη αγαπάει έναν άντρα. Πρόκειται για τον Μαουρίτσιο. Ένας σημαιοφόρος του κόμη της Σαξονίας. Δεν γνωρίζει ότι ο Μαουρίτσιο είναι στην πραγματικότητα ο ίδιος ο κόμης. Ο Μαουρίτσιο τραυματίστηκε και άκουσε ότι βρίσκεται τώρα στην πόλη. Εκείνη τη στιγμή εμφανίζεται ο Μαουρίτσιο. Της εξομολογείται την αγάπη του.
Ο ρόλος του Maurizio δεν είναι ένας από τους ρόλους Α για τενόρους. Ομολογουμένως, ο ρόλος έχει πολύ όμορφες άριες, αλλά μουσικά και δραματουργικά προσφέρει στον τενόρο ελάχιστες ευκαιρίες να δείξει τις ικανότητές του.
Ο Domingo τραγούδησε τον Maurizio μόλις πάνω από τριάντα φορές στην καριέρα του. Έκανε το ντεμπούτο του στη Met σε αυτόν τον ρόλο το 1968, αλλά όχι όπως είχε προγραμματιστεί, επειδή εκείνο το βράδυ ο Franco Corelli ήταν προγραμματισμένο να τραγουδήσει τον Maurizio και ο Domingo ως αναπληρωματικός 5 ημέρες αργότερα. Ο Domingo ήθελε να παρακολουθήσει την παράσταση εκείνο το βράδυ και είχε κάνει σκληρές πρόβες όλη την ημέρα στη Met για την Turandot. Ο Corelli ακύρωσε την παράσταση μόλις 40 λεπτά πριν από την επίσημη έναρξη και ο Rudolf Bing, διευθυντής όπερας της Met, τηλεφώνησε στον Domingo στο ξενοδοχείο και του είπε ότι έπρεπε να τον αντικαταστήσει. Ο Ντομίνγκο, ο οποίος ετοιμαζόταν να ξυριστεί και να ετοιμαστεί για την όπερα, ήταν αναστατωμένος γιατί ήταν σίγουρος ότι ο Κορέλι είχε ακυρώσει τόσο σύντομα την παράσταση, οπότε ο Ντομίνγκο θα έπρεπε να μπει στη θέση του και να λάβει την ανάλογη κριτική μετά από μια κακή βραδιά. Τα πράγματα όμως εξελίχθηκαν διαφορετικά. Η βραδιά εξελίχθηκε σε θρίαμβο και η Renata Tebaldi, η Adriana της βραδιάς, ήταν γεμάτη επαίνους για τον παρτενέρ της. Ακούμε τον Placido Domingo με μια ηχογράφηση από τη φετινή χρονιά.
La dolcissima effigie – Domingo
Ακούμε μια δεύτερη εκδοχή από τον Carlo Bergonzi. Πρόκειται για έναν λυρικό τενόρο με όμορφη φωνή και εξαιρετική τεχνική. Η ηχογράφηση είναι εμπνευσμένη από τη μεγάλη του μουσικότητα και τη ροή της φωνής του.
La dolcissima effigie – Bergonzi
Η Αντριάνα δίνει στον Μαουρίτσιο το βιολετί μπουκέτο
Σύντομη περιγραφή: Η Αντριάνα θέλει να τον βοηθήσει να ζητήσει από τον πρίγκιπα την προαγωγή του. Όμως ο Μαουρίτσιο δεν το θέλει αυτό και υπόσχεται να την περιμένει στην έξοδο της σκηνής μετά την παράσταση. Η Αντριάνα του δίνει ένα μπουκέτο βιολέτες ως υπόσχεση. Εμφανίζονται ο αββάς και ο πρίγκιπας. Ο αββάς κρατά στο χέρι του ένα γράμμα από τον Ντουκλό, το οποίο υπέκλεψε. Ο πρίγκιπας του Μπουγιόν ζηλεύει και θέλει να μάθει τι γράφει το γράμμα. Πρόκειται για μια πρόσκληση σε έναν άνδρα σε μια συνάντηση για ένα άκρως πολιτικό θέμα στο σπίτι της. Αυτό που δεν γνωρίζει είναι ότι ο Duclos έγραψε την επιστολή για λογαριασμό της πριγκίπισσας του Μπουγιόν. Ο παραλήπτης είναι ο κόμης της Σαξονίας, ο οποίος μένει σε ένα θεωρείο εκείνο το βράδυ. Ο πρίγκιπας βλέπει την πολιτική μόνο ως πρόσχημα και θέλει να τινάξει στον αέρα το υποτιθέμενο ραντεβού ανακοινώνοντας ένα πάρτι για τους ηθοποιούς μετά την παράσταση εκείνο το βράδυ. Στα παρασκήνια ο Michonnet θρηνεί για τη μοίρα του.
Ecco il monologo – Bastiannini
Σύντομη περιγραφή: Πρέπει να δώσει ένα γράμμα σε μια ηθοποιό ως σκηνικό. Αλλά δεν μπορεί να το βρει. Τότε εμφανίζεται ο Μαουρίτσιο με το γράμμα του Ντουκλό στο χέρι. Θέλει να πει στην Αντριάνα ότι πρέπει να φύγει από το θέατρο και ότι δεν μπορεί να τη δει απόψε. Εν τω μεταξύ το έργο έχει αρχίσει και έχει την ιδέα να δώσει το γράμμα στον Michonnet ως σκηνικό, και έτσι η Adriana ως παραλήπτης, θα λάβει την πληροφορία με αυτόν τον τρόπο. Ο Μαουρίτσιο φεύγει από το θέατρο και δεν μαθαίνει ότι η Αντριάνα είναι ταραγμένη όταν λαμβάνει το γράμμα. Εν τω μεταξύ, ο πρίγκιπας προσκαλεί τον θίασο στο σπίτι του για δείπνο.
Adriana avrà due mie parole – del Monaco / Fioravanti
ΑΝΤΡΙΆΝΑ ΛΕΚΟΥΒΡΈΡ Πράξη II
Η αντίπαλος της Αντριάνα παρουσιάζεται με “Acerba volluttà”
Σύντομη περίληψη: Το “Acera Acera” είναι ένα από τα αγαπημένα της πρόσωπα: Στην έπαυλη του Ντουκλό. Η πριγκίπισσα του Μπουγιόν περιμένει τον κόμη της Σαξονίας. Είναι ενθουσιασμένη.
Η αντίθεση μεταξύ των δύο αντιπάλων γύρω από την καρδιά του Μαουρίτσιο δεν θα μπορούσε να είναι μεγαλύτερη. Από τη μια η ευσυνείδητη Αντριάνα και από την άλλη η πριγκίπισσα, που καθοδηγείται από κατώτερα συναισθήματα. Η μουσική αρχίζει με ένα πυρετώδες μοτίβο στην ορχήστρα και με τα παρακάτω λόγια αρχίζει η άρια της:
Πικρή ηδονή, απαλό βασανιστήριο,
η πιο αργή αγωνία και η ξαφνική προσβολή.
Φωτιά, πάγος, τρέμουλο, λαχτάρα, φόβος…
αυτό είναι η αναμονή για μια ερωτευμένη καρδιά.
Ο Τσιλέα εργάστηκε σε αυτή την όπερα με leitmotivs. Το θέμα αυτής της άριας θα αναφερθεί αργότερα στη σκηνή του θανάτου της Αντριάνα. Στο δεύτερο μέρος, στη σκέψη του Maurizio, το τραγούδι και η συνοδεία γίνονται λυρικά, η προσευχή στο βραδινό αστέρι είναι ζωντανή αλλά και τρυφερή.
Η Anita Rachvelishvili είναι ένα ανερχόμενο αστέρι στον ουρανό της όπερας. Μια μέτζο-σοπράνο με πλούσια φωνή και όμορφο βάθος και ύψος.
Acerba volluttà – Anita Rachvelishvili
Σύντομη περιγραφή: Ο Μαουρίτσιο ήταν θαυμαστής της πριγκίπισσας και εκείνη πίεζε γι’ αυτόν στην αυλή του βασιλιά. Τον προειδοποιεί ότι σημαίνοντες κύκλοι θέλουν να τον δουν στη φυλακή και του συνιστά να εγκαταλείψει το Παρίσι. Βλέπει τις βιολέτες στο πέτο του και ζηλεύει. Συνειδητοποιεί παραιτημένη ότι η καρδιά του Μαουρίτσιο ανήκει σε άλλη και θέλει να μάθει το όνομά της.
L’anima ho stanca – Corelli
Ακούμε μια δεύτερη ερμηνεία από τον Jonas Kaufmann. Ενθουσίασε το κοινό στο ρόλο του Maurizio. Τραγουδάει αυτή την άρια με μια μελαγχολία που μπαίνει στο πετσί σου.
L’anima ho stanca – Kaufmann
Η Αντριάνα και ο Μαουρίτσιο συναντιούνται αναπάντεχα
Σύντομη περιγραφή: Παρά την επιμονή της, ο Μαουρίτσιο αρνείται να δώσει το όνομά της. Εκείνη ακριβώς τη στιγμή ακούνε μια άμαξα. Πανικός κυριεύει την πριγκίπισσα όταν συνειδητοποιεί ότι είναι ο σύζυγός της και κρύβεται σε ένα πλαϊνό δωμάτιο. Ο Μαουρίτσιο υποδέχεται τον πρίγκιπα, ο οποίος νομίζει ότι τον έπιασε επ’ αυτοφώρω. Δεν θέλει όμως να έχει πια καμία σχέση με την Duclos και την αφήνει στον κόμη, ο οποίος πλέον αντιλαμβάνεται το μπέρδεμα. Τώρα φτάνει και η Αντριάνα, η οποία έχει κανονίσει συνάντηση με τον Πρίγκιπα για να ζητήσει υποστήριξη για τον Μαουρίτσιο. Ο πρίγκιπας συστήνει την Αντριάνα στον κόμη της Σαξονίας και η Αντριάνα αναγνωρίζει ποιος είναι πραγματικά ο Μαουρίτσιο. Με ένα κλείσιμο του ματιού, οι δυο τους αναγνωρίζουν τη μεταμφίεση και ανανεώνουν τον όρκο αγάπης τους.
Ma, dunque è vero – Tebaldi / del Monaco
Η Αντριάνα σώζει την πριγκίπισσα και ανακαλύπτει ένα μυστικό
Σύντομη περίληψη: Εμφανίζεται ο Μιχονέ. Ήθελε να δει την Duclos για να συζητήσει μαζί της το επόμενο έργο και πηγαίνει στο διπλανό δωμάτιο. Συναντά στο σκοτάδι μια κυρία, την οποία δεν αναγνωρίζει. Ο Μαουρίτσιο πρέπει να φύγει από το σπίτι και ζητάει από την Αντριάνα πάση θυσία να μην μάθει κανείς ποια είναι η κυρία στο διπλανό δωμάτιο. Της ορκίζεται ότι το όλο θέμα είναι καθαρά πολιτικό. Η Αντριάνα ανοίγει την πόρτα και δίνει στον ξένο ένα κλειδί που οδηγεί στον κήπο. Σε μια ανταλλαγή λέξεων, οι γυναίκες μαθαίνουν η μία από την άλλη ότι είναι ερωτευμένες με τον κόμη της Σαξονίας. Αναπτύσσεται ένας έντονος διάλογος, ο οποίος διακόπτεται ξαφνικά από την άφιξη του πρίγκιπα. Η πριγκίπισσα καταφέρνει να διαφύγει απαρατήρητη και η Αντριάνα πέφτει σε μια πολυθρόνα, χτυπημένη από τη θλίψη. Εμφανίζεται ο Michonnet και της δείχνει ένα κόκκινο βραχιόλι που βρήκε στο έδαφος.
Eccolo aperta – Tebaldi / Simionato
ΑΝΤΡΙΆΝΑ ΛΕΚΟΥΒΡΈΡ Πράξη III
Σύντομη περιγραφή: Στο παλάτι του πρίγκιπα του Μπουγιόν οι προετοιμασίες για το δείπνο βρίσκονται σε εξέλιξη. Εν τω μεταξύ η πριγκίπισσα έχει επιστρέψει και σκέφτεται να εκδικηθεί τον μυστηριώδη αντίπαλό της. Παρατηρεί μια πούδρα σε μορφή κόμπακτ. Ο πρίγκιπας της το παίρνει, γιατί είναι ένα αποδεικτικό στοιχείο που πρέπει να αναλύσει ως χημικός. Πρόκειται για μια εξαιρετικά δηλητηριώδη ουσία. Η πριγκίπισσα έχει ξαφνική έμπνευση να δηλητηριάσει τον αντίπαλό της με αυτό. Εμφανίζεται η Αντριάνα. Συστήνεται στην πριγκίπισσα.
Commossa io sono – Scotto / Obraztsova
Η πριγκίπισσα αναγνωρίζει τη φωνή
Σύντομη περιγραφή: .Η πριγκίπισσα αναγνωρίζει με τρόμο τη φωνή. Για να την ελέγξει, επινοεί την ιστορία ότι ο Μαουρίτσιο τραυματίστηκε σε μονομαχία. Όταν η Αντριάνα αισθάνεται μια ξαφνική λιποθυμία, η πριγκίπισσα είναι σίγουρη ότι η Αντριάνα είναι η αντίζηλός της. Ο Μαουρίτσιο εμφανίζεται. Συνελήφθη και αφέθηκε ελεύθερος. Ευχαριστεί την πριγκίπισσα, γιατί πιστεύει ότι η απελευθέρωση οφείλεται σε εκείνη. Πρέπει να μιλήσει στην κοινωνία για μια από τις ηρωικές του πράξεις από τον πόλεμο.
Η ιστορία της ηρωικής πράξης του Μαουρίτσιο είναι ένα απλό κομμάτι, αλλά ένα λαμπρό νούμερο. Θα το ακούσουμε από τον Placido Domingo, ο οποίος υποδύεται έναν πιστευτό τολμηρό ήρωα.
Il russo Mencikoff riceve l’ordine – Domingo
Σύντομη περιγραφή: Οι χορευτές εμφανίζονται και χορεύουν έναν ποιμενικό χορό.
Dormi, dormi, o pastorello
Σύντομη περιγραφή: Κατά τη διάρκεια του μπαλέτου η πριγκίπισσα και η Αντριάνα ανταλλάσσουν κουβέντες. Μέσα από την αμοιβαία αποκάλυψη του βιολετί μπουκέτου και του βραχιολιού, οι δύο αναγνωρίζουν η μία την άλλη ως αντίπαλο. Η Αντριάνα καλείται να απαγγείλει μετά το μπαλέτο. Επιλέγει ένα κομμάτι του οποίου το τελευταίο μέρος αναφέρεται στη μοιχεία και απευθύνεται ανοιχτά στην πριγκίπισσα, η οποία ορκίζεται εκδίκηση.
Το ιστορικό υπόβαθρο
Η ηθοποιός Αντριάνα Λεκουβρέρ υπήρξε πράγματι. Έγινε διάσημη για το δηκτικό της ύφος. Συνδέθηκε επί μακρόν με τον Μόριτς της Σαξονίας και η πριγκίπισσα του Μπουγιόν ήταν αντίζηλός της. Ήταν στενή φίλη του Βολταίρου και ερμηνεύτρια των έργων του και λέγεται ότι πέθανε στην αγκαλιά του. Ο θάνατός της σε σχετικά νεαρή ηλικία (σε ηλικία 37 ετών) οδήγησε σε εικασίες και αποτέλεσε το πλαίσιο για την πλοκή του δράματος. Εικάζεται ότι στην πραγματικότητα πέθανε από “κοιλιακή φλεγμονή”, πιθανώς δυσεντερία, η οποία οφειλόταν στις καταστροφικές συνθήκες υγιεινής της γαλλικής πρωτεύουσας.
Το έργο έγινε γνωστό ως θεατρικό έργο 50 χρόνια πριν από τη σκηνοθεσία του Τσιλέα και αποτέλεσε, για παράδειγμα, ρόλο της μεγάλης ηθοποιού Sarah Bernhard (η οποία αποτέλεσε και το πρότυπο για την Tosca του Puccini) Η ηχογράφηση της παρακάτω σκηνής από την Olivero χρονολογείται από το 1959, όταν, σε ηλικία 55 ετών, αντικατέστησε την Tebaldi σε σύντομο χρονικό διάστημα και κέρδισε θρίαμβο. Ακόμη και οι Tebaldians της πέταξαν τα κόκκινα γαρύφαλλα. Η φωνητική σκηνική της παρουσία στα δηλωτικά περάσματα είναι γιγαντιαία και η ορχήστρα λάμπει από πάθος!
Giusto cielo! Che feci in tal giorno – Olivero
ΑΝΤΡΙΆΝΑ ΛΕΚΟΥΒΡΈΡ Πράξη IV
Η Ανδριάνα παραιτήθηκε και αποχαιρέτησε το θέατρο
Σύντομη περίληψη: Το έργο της Αδριανούλας είναι ένα από τα σημαντικότερα έργα της: Στο σπίτι της Αντριάνα
Preludio – Levine
Σύντομη περιγραφή: Η Αντριάνα εγκατέλειψε το θέατρο όταν ο Μαουρίτσιο συνελήφθη. Ο Μισονέ πηγαίνει να τη δει στο σπίτι της.
So ch’ella dorme – Milnes
Σύντομη περιγραφή: Η Αντριάνα τον καλωσορίζει. Την κατατρώει ο πόνος και η ζήλια. Της ζητά να επιστρέψει στο θέατρο. Με νοσταλγία, οι δυο τους διηγούνται τον δυστυχισμένο τους έρωτα.
Amico mio…ti sembra insanità…io ne morro, lo sento – Tebaldi / Fioravanti
Σύντομη περιγραφή: Τέσσερις ηθοποιοί μπαίνουν και συγχαίρουν για την ονομαστική της εορτή. Οι ηθοποιοί λένε ότι ο Ντουκλό έχει φύγει από τον κόμη. Ο Μιχονέ δίνει πίσω στην Αντριάνα το κολιέ που έβαλε ενέχυρο για να ελευθερώσει τον Μαουρίτσιο από το μπουντρούμι. Δεν της λέει ότι έχει αξιοποιήσει την κληρονομιά του.
Una volta era un principe
Η Αντριάνα είναι απελπισμένη – η νοσηρή διάθεση του “Poveri fiori”
Σύντομη σύνοψη: Το “Poveroveri” είναι μια ταινία που θα μπορούσε να είναι η “Poveri Poveri”: Η υπηρέτρια παραδίδει ένα γράμμα από τον Μαουρίτσιο. Μέσα στο πακέτο βρίσκονται οι αποξηραμένες βιολέτες. Βαθιά επηρεασμένη, η Αντριάνα αισθάνεται ότι την κοροϊδεύουν και την εγκαταλείπουν.
Το “Poveri fiori” είναι ένα μελαγχολικό κομμάτι, ακόμη περισσότερο ο Τσιλέα γράφει τα σήματα έκφρασης “andante triste” στην παρτιτούρα. Δύο υφολογικά στοιχεία χαρακτηρίζουν αυτή την άρια. Αφενός, το συχνό άλμα οκτάβας της φωνής (π.χ. “Poveriꜛfiori”) δημιουργεί τη διάθεση απελπισίας της Αντριάνα και οι δυσαρμονικές συγχορδίες της ορχήστρας στα βαριά μέρη των ράβδων (“primo”) στο μεσαίο μέρος δημιουργούν μια νοσηρή διάθεση.
Μια από τις μεγάλες τέχνες της Κάλλας ήταν να δίνει φωνητικά χρώματα σε κάθε λέξη και νότα. Τα οκταβικά άλματα αυτής της άριας μπαίνουν στο πετσί σου.
Poveri fiori – Callas
Ακούμε μια δεύτερη ερμηνεία αυτής της άριας. Διαβάζουμε μια εύστοχη περιγραφή της Adriana της Magda Olivero στο βιβλίο του Kestings: “Η φωνή της έχει την επίδραση ενός βαρέως αρώματος, ενός αισθητικού αρώματος. Δεν επιχειρεί ποτέ να πάρει την πιο απλή από όλες τις πόζες: αυτή της φυσικότητας. Όταν τραγουδάει το “poveri fiori”, οι νότες-στόχοι δεν είναι πια χειρονομίες, αλλά επηρεάζουν πόζες όπως μια μπαλαρίνα που χορεύει τον ετοιμοθάνατο κύκνο”.
Πρόκειται για την ερμηνεία μιας ντίβας (εννοείται απολύτως θετικά), από “την τραγική ηθοποιό του βερισμού”, η οποία βάζει την προσωπική της σφραγίδα στην άρια.
Poveri fiori – Olivero
Ο Μαουρίτσιο σπεύδει – η Αντριάνα πεθαίνει στην αγκαλιά του
Σύντομη περίληψη: Αυτή τη στιγμή εμφανίζεται ο Μαουρίτσιο. Ο Michonnet του έχει γράψει. Εκλιπαρεί την Αντριάνα για συγχώρεση και για την αγάπη της. Η Αντριάνα δεν πιστεύει τον Μαουρίτσιο, αλλά όταν του κάνει πρόταση γάμου, τα φράγματα σπάνε. Ξαφνικά, η Αντριάνα τρέμει, το πρόσωπό της χλωμιάζει. Του λέει για τις βιολέτες. Ο Μισονέ τις αναγνωρίζει και συνειδητοποιεί ότι έχουν δηλητηριαστεί και έχουν σταλεί από την πριγκίπισσα. Το δηλητήριο δρα γρήγορα και η Αντριάνα αρχίζει να φαντασιώνεται. Πεθαίνει στην αγκαλιά του Maurizio.
Ove, dunque son io…Scostatevi profani – Olivero
Σύσταση ηχογράφησης της όπερας ΑΝΤΡΙΆΝΑ ΛΕΚΟΥΒΡΈΡ
DECCA, Renata Tebaldi, Mario del Monaco και Giulietta Simionato υπό τη διεύθυνση του Franco Capuana και της Orchestra and Chorus dell’accademia di Santa Cecilia, Roma.
Peter Lutz, opera-inside, ο online οδηγός όπερας για την ΑΝΤΡΙΆΝΑ ΛΕΚΟΥΒΡΈΡ του Francesco Cilea.
Leave a Reply
Want to join the discussion?Feel free to contribute!