ЛОГЕНГРИН Рихарда Вагнера – оперный гид и синопсис

Онлайн путеводитель по опере и синопсис к “Лоэнгрину” Рихарда Вагнера

Долгое время “Лоэнгрин” был самым часто исполняемым произведением Рихарда Вагнера. Король Людвиг II увидел его в Мюнхене в 1857 году и покинул театр в слезах. Этот опыт должен был изменить не только его, но и жизнь Вагнера.

 

 

Содержание

♪ Синопсис

♪ Комментарий

♪ Акт I (сцена суда)

♪ Акт II (Сцена мести, сцена на балконе)

♪ Акт III (Сцена свадьбы, сцена прощания)

♪ Рекомендации по записи

 

Основные моменты

♪ Vorspiel

♪ Einsam in trüben Tagen (Мечта Эльзы)

♪ Nun sei bedankt mein lieber Schwan (сон Эльзы)

♪ Wie kann ich solche Huld Dir lohnen (дуэт Ортруды и Эльзы)

♪ Оркестерворшпиль Акт III

♪ Treulich geführt (Свадебный марш)

♪ Fühl’ ich zu Dir (Любовный дуэт)

♪ In fernem Land (Рассказ Граля)

♪ Mein lieber Schwan

 

 

 

 

 

 

 

Премьера

Веймар, 1850

Либретто

Рихард Вагнер, по мотивам различных древнегерманских саг, включая. Парцифаль Вольфрама фон Эшенбаха и поэма Лоэнгрин (автор неизвестен)

Главные роли

Генрих, германский король (бас) - Лоэнгрин, Рыцарь Святого Грааля (тенор) - Эльза, дочь покойного герцога Брабантского (сопрано) - Готфрид, сын покойного герцога Брабантского (немая роль) -Фридрих фон Тельрамунд, граф Брабанта (баритон) - Ортруд, (меццо-сопрано)

Рекомендация по записи

EMI, Элизабет Грюммер, Джесс Томас, Дитрих Фишер-Дискау, Криста Людвиг, Готтлоб Фрик под управлением Рудольфа Кемпе с Венским филармоническим оркестром и хором Венской государственной оперы.

 

 

 

Сюжет и либретто

Лоэнгрин” – блестящая опера, с великолепными сценами и сильными контрастами. Как и в “Тангейзере”, Вагнер сопоставляет два разных мира. В “Лоэнгрине” это чистота рыцарей Грааля и темный мир языческих магов.

Как обычно, Вагнер сам написал сюжет и либретто. Многие темы оперы Вагнер мог взять из различных средневековых легенд. Он познакомился с сагой о Лоэнгрине, которая цитируется в повествовании “Тангейзера”. Во время столь плодотворных курортных недель в Мариенбаде в 1845 году (где он также разрабатывал свои идеи для “Тангейзера” и “Мейстерзингеров”) он прочитал “Парцифаль” Эшенбаха и разработал историю Лоэнгрина, сына рыцаря Грааля.

В том, что “Лоэнгрин” стал связным и захватывающим повествованием, есть заслуга Вагнера, который скрепил различные саги и фрагменты своей идеей и создал портреты людей с психологической глубиной.

Премьера

Осенью 1845 года Вагнер написал прозаический вариант, а весной был закончен учебник. Сочинение он завершил только в 1848 году, так как был очень занят в качестве капельмейстера в Дрездене. В том же году Вагнер примкнул к дрезденским революционерам, и летом ему пришлось бежать из Дрездена сломя голову, из-за чего его мечта поставить оперу в Дрездене канула в лету. Только его друг Ференц Лист смог успешно провести премьеру произведения в Веймаре в 1850 году.

Запретный вопрос – интерпретация произведения

На тему вопроса написано множество книг и эссе. В целом, запрет на задавание вопросов следует рассматривать как притчу о безусловной любви, такой, какой требует церковь. Вопрос о происхождении был бы равносилен демистификации божественного и, следовательно, привел бы к потере его силы.

В “Лоэнгрине” интерпретация идет на один уровень глубже. Для Вагнера Лоэнгрин олицетворяет художника, который хочет быть “искренне принятым и понятым своей аудиторией за пределами рационального”. Грааль, в конце концов, – это свобода художника.

А Эльза? Сам Вагнер рассматривал Эльзу как “бессознательное”. В ней Лоэнгрин, представляющий сознание, пытался искупить свою вину (согласно письму Вагнера). Ее смерть можно понять так, что Лоэнгрину (художнику) только поклонялись, но не понимали (Вагнер), поэтому она должна была спросить о его происхождении.

Истинным антагонистом Лоэнгрина является не Фридрих фон Тельрамунд, а Ортруда. Эта личность не была легендарной, но она – гениальное творение Вагнера. Ортруда – это колдунья, закрепленная в германской религии, которая во втором действии вызывает германских богов Фрейю и Вотана. Эта опера почти превращается в битву между царством Божьим (безусловная любовь) и язычеством (колдовская сила).

Если проанализировать Ортруду еще на один уровень глубже, то ее можно понять как реакционера (Вагнер в письме), который противостоит революционному художнику (Лоэнгрину или Вагнеру). В конце концов, оба терпят неудачу: художник – потому что не получает признания, а реакционер – потому что история его не оправдывает. Художник, однако, создает пространство для нового (Готфрид) и тем самым искупает свою вину.

 

Лейтмотивы

В “Лоэнгрине” Вагнер использовал лейтмотивы, но они все же значительно отличаются от более поздних лейтмотивов кольца. В “Лоэнгрине” мотивы длиннее – это скорее темы, чем мотивы, – и они не так искусно переплетаются и развиваются, как в его поздних произведениях. Два основных мотива (мотив Грааля и мотив Лоэнгрина) вводятся в разделе, посвященном повествованию о сне Эльзы. Два других важных мотива – это мотив вопроса и мотив Ортруды:

• Мотив Ортруды:

• Вопросный мотив:

Мотив Ортруды интересен по двум причинам: с одной стороны, он написан в фа диез миноре и как минорная параллель диаметрально противоположен ля мажорному мотиву Грааля, поэтому Вагнер музыкально позиционирует Ортруду как противника Лоэнгрина. Кроме того, он связан с так называемым мотивом вопроса, таким образом Вагнер музыкально устанавливает связь между Ортрудой и запретным вопросом.

Последняя романтическая опера Вагнера

Лоэнгрин” иногда называют “последней романтической оперой Вагнера”, произведением, в котором сцены все еще имеют номерной характер. В первых двух актах также есть ансамблевые сцены, которые могли бы прийти из Гранд-Оперы Мейербера. Тем не менее, эта опера продвинула творчество Вагнера еще на один шаг вперед в сторону музыкальной драмы. Фольклорный стиль “Летучего голландца” или арии “Тангейзера” ушли в прошлое, произведение стало музыкально структурированным.

Вагнер закончил эту оперу в возрасте 35 лет. Следующей оперой, которую Вагнер написал пять лет спустя, был “Рейнгольд”, где он начал реализовывать свои претензии на музыкальную драму с началом “Кольца”.

Предыстория: Немецкий король Генрих прибыл в Брабант. Он хочет обязать эту часть своей империи присоединиться к борьбе против венгерских нападающих. В Брабанте разгорается спор. У покойного графа было двое детей, Эльза и Готфрид. Он отдал их под опеку графа Фридриха фон Тельрамунда и обещал ему руку Эльзы. Но она отказалась выйти за него замуж. Тогда Фридрих женился на Ортруде. После загадочной смерти Готфрида Фридрих обвинил Эльзу в убийстве Готфрида с помощью таинственного человека.

Vorspiel – Solti / Vienna Philharmonic

 

Король должен судить Эльзу

Синопсис Теперь король должен судить перед судебным деревом. Эльзе предоставляется возможность защищать себя в суде. Она появляется и производит впечатление отсутствующей, она все еще находится в состоянии шока, вызванного смертью ее брата.

Seht hin, sie erscheint, die hart Beklagte – Kempe

Сон Эльзы

Синопсис: Вместо того, чтобы защищаться, Эльза рассказывает о своем горе из-за смерти брата и о сне, в котором ей приснился рыцарь, который будет сражаться за нее и докажет ее невиновность.

После короткого начала флейты и струнных появляется Гральмотив, и Эльза начинает свой сон чистым и светлым голосом. Медленный темп усиливает ощущение одиночества. За ним следует великое крещендо, начинающееся словами “da drang aus meinem Stöhnen”. Эльза погружается в сон, и прекрасный оркестровый переход приводит к мотиву Грааля. И начинается ее видение…

Мы слышим эту сцену в двух интерпретациях.

Интерпретация этой арии Гундулой Яновиц просто великолепна. В этой арии мы слышим чистоту, ранимость и уверенность Эльзы. Ее крещендо захватывает дух, а концовка – внеземная.

Einsam in trüben Tagen – Janowitz

The Grail Motif (2:20):

В ветрах мы слышим мотив Лоэнгрина (2:50):

 

Анна Нетребкос явно старается хорошо изъясняться на немецком языке, что ей также удается. В интервью газете FAZ она призналась: “Сейчас я открою вам секрет: я не могу запомнить ни одного немецкого текста. Возможно, мой мозг все-таки слишком организован по-русски, он просто не способен на это. Французский, итальянский, все это я могу петь, но немецкие тексты для меня слишком сложны”. “Одиноко в хмурые дни”, ладно, до поры до времени. Silenzio, конец, я не могу вспомнить, как это продолжается. Я получил телесуфлер для “Эльзы” в Дрездене. Кристиан Тилеманн дал мне понять, что все зависит от слов. Он сказал, что не хочет слышать от меня никаких музыкальных линий, он хочет слышать tttexssssttt! Гласные! Согласные! Эльза была очень трудной. Теперь я пою сначала Пуччини. ”

Помимо фортепианных пассажей, особенно красивы выразительные, красочные глубокие пассажи.

Einsam in trüben Tagen – Netrebko

Синопсис: Далее выступает Фридрих. Он отказывается привести какие-либо доказательства своих обвинений. Вместо этого он ссылается на свои заслуги в защите империи от нападения датчан. Он предлагает королю Божий суд, поединок между ним и таинственным защитником Эльзы. Тот соглашается и обещает руку и трон тому, кто будет за нее сражаться. Но никто не отвечает. Потому что это было бы равносильно обвинительному приговору Бога,

В этот момент Вагнер написал виртуозный хоровой отрывок. Театральный деятель Вагнер сочинил этот отрывок блестяще, драма появления Лоэнгрина ощутима.

Du trugest zu ihm meine Klage – Studer

 

Лоэнгрин появляется в серебряных доспехах

Синопсис: Королевский глашатай повторяет свой призыв. Издалека появляется барка, запряженная лебедем, из нее выходит Лоэнгрин в серебряных доспехах, в шлеме и с мечом. Люди завороженно смотрят на рыцаря. Фридрих в ужасе.

Появление Лоэнгрина вместе с лебедем – одна из главных проблем в постановке этой оперы. Как инсценировать появление лебедя, не спровоцировав пухлость или даже насмешку. В музыкальном плане Вагнер представляет нам подавляющий пассаж, который должен говорить сам за себя, сознательно освобождая режиссера от необходимости попасть в ловушку чрезмерной инсценировки. Фанфары, долгое крещендо, духовые и виртуозная хоровая часть показывают, что Вагнер – великий театральный человек.

Wer hier im Gotteskampf zu streiten kam – Nienstedt

“Лоэнгрин” Пласидо Доминго

Ференц Лист, дирижер премьеры и доверенное лицо Вагнера, написал интересный комментарий к этой сцене. Он подчеркнул, что в этом пассаже тембр тенора требует изящества, бархатистости и мягкости, чего гораздо меньше у обычного вагнеровского тенора с его вокальной мощью.

Доминго впервые спел “Лоэнгрина” в 1968 году, но было видно, что он еще не готов. Голос страдал от напряжения. И только через 15 лет он спел его снова. С большим количеством бельканто он выполнил требование Ференца Листа.
.
Критики сошлись во мнении, что “Лоэнгрин” Домино очень хорош. Великолепие его голоса и лирическое бельканто создают пленительную, гармоничную картину и восхищают слушателя.

Обсуждалась только артикуляция. Его немецкое произношение имеет большие недостатки. Большинство критиков не возражали, Арнольд Уиттал даже насмешливо сказал, что “в конце концов, Лоэнгрин – чужак в Брабанте, а Монсальват ближе к Мадриду, чем к любому северному городу”. Конечно, нашлись и пуристы, которые назвали этот акцент “ни-че-го”.

Nun sei bedankt, mein lieber Schwan – Domingo

 

 

Запретный вопрос

Синопсис: Эльза повторяет свою клятву выйти замуж за своего спасителя. Лоэнгрин обещает сражаться за нее, но только при условии, что она никогда не спросит его имени или происхождения…

В этой сцене “Лоэнгрина” мы слышим Петера Зайфферта. Зайфферт – один из величайших вагнеровских теноров с 90-х годов. Лоэнгрин был первой ролью, с которой он произвел международный фурор.

Zum Kampf für eine Magd zu stehn – Seiffert

Дуэль

Синопсис: Дворяне советуют Фридриху не сражаться с рыцарем, который находится под защитой высших сил. Но Фредерик предпочитает умереть, чем быть трусом. Он выходит на бой. Торжественно все участники клянутся принять Божий суд над предстоящей битвой. Дворяне покидают место боя, очерчивая своими мечами круг. Начинается бой, и Лоэнгрин побеждает. Когда Фридрих лежит на земле, Лоэнгрин сохраняет ему жизнь.

Божий суд не имеет большого значения в интерпретации произведения, но он очень важен для логики истории, поскольку Лоэнгрин таким образом получает легитимацию вождя. Но это лишь поверхностный знак, поскольку истинная легитимация основана на его происхождении.

Nun hört! Euch Edlen tu ich kund – Thomas / Grümmer

 

 

 

 

Einleitung – Kempe

Великая сцена Эльзы и Ортруда

Синопсис: Ортруда и Фридрих сидят брошенные перед церковью. Фридрих горько упрекает свою жену. Она свидетельствовала ему, что видела, как Эльза убила своего брата, а теперь Бог показал, что это ложь. Ортруда стоит на своем и объясняет, что рыцарь победил только благодаря своей магической силе. Однако месть возможна, если Фредерику удастся вызвать подозрение у Эльзы, чтобы она спросила Лоэнгрина о своем имени и происхождении. Тогда чары рыцаря будут разрушены. В этот момент на балконе появляется Эльза.

Вагнер написал двадцать минут музыки для этой сцены Эльзы и Ортруды. Мы слышим этот отрывок в трех частях. Мы начнем со сцены Эльзы на балконе.

В этой части мы слышим абсолютную мечту актерского состава. Вряд ли какая-либо певица смогла бы привнести в свой голос столько теплоты, как Элизабет Грюммер (Эльза) и Криста Людвиг (Ортруда), показавшая великолепную Ортруду в нескольких записях.

Euch Lüften, die mein Klagen – Grümmer / Ludwig

.

 

Синопсис: Ортруд прогоняет Фридриха. Она рассказывает Эльзе, что ее отверг Тельрамунд. Охваченная жалостью, Эльза берет Ортруду к себе. Ортруда отправляется в покои Эльзы. Она молча торжествует.

Эта сцена – одна из ключевых сцен Ортруды. Кестинг сказал о следующей записи с Варнаем, что ни одна певица не подходила к “Entweihte Götter” (“Оскверненные боги”) с такой пронзительной безусловностью, как она.

Entweihte Götter! Helft jetzt meiner Rache – Varnay

Синопсис: Ортруд лицемерно делает вид, что благодарен Эльзе, и советует ей быть начеку. Ведь посланный богом рыцарь может так же быстро исчезнуть, как и появился. Она начинает подрывать веру Эльзы в Лоэнгрина.

Считается, что этот дуэт имеет сходство с музыкой Беллини. На самом деле Вагнер уважал сицилийца за его нежные мелодии. Вагнер несколько раз видел произведение Беллини “Ромео и Джульетта” (под названием “I Capuleti e Montecchi”) и был глубоко впечатлен. Дуэты между сопрано и меццо этой оперы (Ромео – партия брюквы), вероятно, послужили образцом для этой сцены. Случайно (или нет) в первой части этой сцены Ортруда зовет Эльзу, стоящую на балконе (!!!), соблазнительным, орнаментированным пением. К концу дуэта два голоса объединяются в лучшей итальянской манере – великолепная сцена.

Мы снова слышим Элизабет Грюммер и Кристу Людвиг в одном из самых красивых дуэтов Рихарда Вагнера.

Du ärmste kannst wohl nicht ermessen – Grümmer / Ludwig

 

Синопсис: Фридрих торжествует и видит, что час мести настал.

В сопровождении призрачной музыки появляется Фридрих.

So zieht das Unheil in dieses Haus – Fischer-Dieskau

 

 

Тельрамунд объявлен вне закона

Синопсис: Наступает день. Площадь заполняется народом, и вельможи прибывают во дворец.

Этот акт начинается с прекрасной утренней сцены. С помощью фанфар и хоров Вагнер создает прекрасную атмосферу.

In Frühn versammelt uns unser Ruf – Kempe

 

Синопсис: Королевский герольд объявляет, что Фридрих объявлен вне закона после того, как он проиграл суд в бою. Он также объявляет о бракосочетании Лоэнгрина и Эльзы, которое происходит и по сей день. Лоэнгрин, как говорят, является полководцем, который поведет брабантцев на войну против венгров.

Королевский глашатай и король торжественно объявляют новость. Эту сцену сопровождает много духовых и красивые хоровые сцены.

Zum Streite zäumet nicht – Wiener / Frick

 

Схема Тельрамунда

Синопсис: Четверо дворян тайно совещаются. Король хочет втянуть страну в войну против врага, который никогда не угрожал им, и спорят о том, как противостоять королю. Затем в их среду входит Фредерик и предлагает себя в качестве их лидера. Начинается подготовка к свадьбе. На четырех страницах объявляется о прибытии Эльзы в церковь.

Macht Platz für Elsa, unsere Frau

 

Торжественное шествие

Синопсис: Эльза появляется в сопровождении длинной процессии знати перед церковью.

Gesegnet soll sie schreiten – Kempe

 

Ортруд прерывает свадебную церемонию

Синопсис: Внезапно появляется Ортруда. Она обвиняет Эльзу в том, что та несправедливо получила королевскую корону. Эльза понимает, что ошиблась, доверившись Ортруде. Она обвиняет Эльзу в том, что та отдалась неизвестному человеку. Эльза обвиняет ее в богохульстве, потому что Лоэнгрин выиграл битву с Богом. Теперь Ортруда обвиняет Лоэнгрина в использовании заклинания, которое дает ему силу.

Эта сцена очень драматична, это битва слов между Ортрудой и Эльзой. Вагнер намеренно оркестровал эту сцену скупо, чтобы обеспечить понятность слов. Сцена двух женщин неоднократно прерывается вступлениями хора, что значительно усиливает драматизм ситуации.

Zurück Elsa, nicht länger will ich dulden – Ludwig

Синопсис: Появляются Лоэнгрин и Генрих и замечают беспорядки. Лоэнгрин прогоняет Ортруду и пытается успокоить Эльзу. Когда начинается свадебная церемония, появляется Фридрих и обвиняет незнакомца в колдовстве. Только если он откроет свое происхождение, имя и статус, все сомнения могут быть развеяны. Лоэнгрин заявляет, что будет подчиняться только Эльзе. Генрих выступает в защиту Лоэнгрина.

O König! Тругбетёрте Фюрстен! Haltet ein!

 

Отличное ансамблевое произведение

Синопсис: Но с Эльзой зарождаются сомнения.

На этом этапе Вагнер написал блестящую, полифоническую пьесу.

Welch ein Geheimnis muss der Held bewahren – Kempe

Синопсис: Незамеченный, Фридрих подходит к Эльзе и говорит ей, что сегодня ночью он будет рядом с ней. Когда она позовет его, он отрежет крошечную часть тела Лоэнгрина, тогда его чары будут разрушены, и Лоэнгрин никогда не покинет ее. Лоэнгрин прогоняет его и спрашивает Эльзу, готова ли она к свадебной церемонии. Она подтверждает свою готовность, и свадебная церемония проходит в монастыре.

Майн хельд! Entgegne kühn dem Ungetreuen – Kempe

 

 

 

 

 

 

Последний акт начинается с великолепной прелюдии.

Vorspiel – Barenboim

 

В спальне – знаменитая свадебная песня

Синопсис: Эльзу и Лоэнгрина ведут в комнату невесты. Они впервые остаются наедине друг с другом.

В этот момент звучит знаменитый свадебный марш Вагнера.

Treulich geführt – Burgos

Любовный дуэт с дискордами

Синопсис: Эльза сожалеет, что не знает его имени в этот прекрасный час.

Доминго поет эту сцену удивительно лирично и придает сцене красивый блеск.

Fühl’ ich zu Dir (Duett) – Norman / Domingo

Эльза задает запретный вопрос

Синопсис: Лоэнгрин подчеркивает, что он спас ее в большой беде и заслуживает ее доверие. Эльза выражает опасение, что ему есть что скрывать. Лоэнгрин решительно требует ее доверия и напоминает ей о ее обещании не спрашивать о его происхождении. Но это усиливает страх Эльзы, что однажды он покинет ее. Лоэнгрин клянется ей в вечной верности, но Эльзе этого недостаточно. Она одержима мыслью, что настанет день, когда лебедь снова подхватит его, и она задает Лоэнгрину злополучный вопрос.

Atmest Du nicht mit mir die süßen Düfte – Grümmer / Thomas

 

Фредерик входит в спальную комнату

Синопсис: Внезапно в спальную комнату входит вооруженный Фредерик вместе со своими четырьмя заговорщиками. Эльза замечает их и успевает передать Лоэнгрину его меч. Фридрих бросается на своего противника и погибает от меча Лоэнгрина.

В этой записи мы слышим Клауса Флориана Фогта. Он является востребованным вагнеровским тенором. У него характерный голос, у него серебристо-светлый, легкий, мальчишеский голос, который “разносится” в оперном театре. (Кестринг).

Höchstes Vertrauen hast Du mir zu danken – Vogt

.

 

Сон закончился

Синопсис: Лоэнгрин потрясен. Все кончено. По его приказу Эльзу провожает Каммерзофен.

Наступает глубокая тишина. Это уже не тишина счастья. В оркестре еще слышны мотивы счастья, но в них уже нет сладости восторга.

Weh, nun ist all unser Glück dahin – Domingo

Утро – армейский парад

Синопсис: Утро. Дворяне прибывают со своими дружинами. Генрих приветствует солдат в торжественной обстановке.

Heil König Heinrich – Schnaut

 

 

Окончательное появление Лоэнгринов – повествование о Граале

Синопсис: Церемониальный акт внезапно прерывается, когда тело Фридриха вносят в дом, и появляется Эльза, глубоко опечаленная. За ней следует Лоэнгрин, который докладывает королю, что не поведет армию. Он рассказывает, что Эльза нарушила свою клятву, и торжественно объявляет всем о своем происхождении. Он – рыцарь Святого Грааля, родом из замка Монтсальват. Его отец – Парцифаль. Сам он – его рыцарь, которого зовут Лоэнгрин. Он послан Граалем бороться со злом и защищать добродетель.

Подобно “Тангейзеру” с римской сказкой в последнем акте, тенор должен спеть свой самый важный раздел в конце оперы. Это означает, что певец должен обладать достаточной вокальной силой, чтобы довести этот раздел до кульминации вечера. В “Лоэнгрине” эта задача “легче”, чем в “Тангейзере”, поскольку рассказ о Граале (“In fernem Land”) и его прощание (“Mein lieber Schwan”) – это лирические произведения с почти белькантовым характером, тогда как “Римская сказка” требует драматического голоса.

История Лоэнгрина написана в торжественном, размеренном темпе. Голос должен быть величественным, но при этом легким, блестящим и таинственным, отнюдь не патетическим или героическим. Торжественным голосом он поет ежегодное чудо: “Alljährlich naht vom Himmel eine Taube um neu zu stärken seine Wunderkraft. Es heisst der Gral” (“Каждый год с небес прилетает голубь, чтобы заново укрепить свою чудодейственную силу. Это называется Грааль”)”. Красивое мягкое forte в A сияет над гулким звучанием скрипок. Высокая тесситура следующего пассажа поддерживает драматизм и торжественность. Это сложный пассаж для тенора, который должен поддерживать силу вокала, не перенапрягая голос. В конце Лоэнгрин открывает свое имя. Теперь голос меняется, он становится великолепным, славным и героическим, ни в коем случае не пустотелым, а благородным. Это кульминация и ключевой момент оперы.

Когда Лоэнгрин рассказывает о своем происхождении, оркестр сияет в лучезарном ля-мажоре. Это яркий, высокий ключ, который возвещает о небесных сферах Грааля. Высокие мерцающие скрипки передают ощущение эфирного восторга.

Мы слышим это произведение в разных интерпретациях. Начнем с интерпретации Юсси Бьёрлинга.

“За несколько недель до своей смерти Бьёрлинг в первый и последний раз исполнил историю о Граале на публике. Даже если шведский язык не всегда подходит для Лоэнгрина, даже если он все еще находится в начале пути в плане интерпретации, поет слишком буршико и к тому же содержит музыкальную ошибку – вот он, идеальный голос Лоэнгрина. Бьёрлингс стал, пожалуй, самой большой потерей для вагнеровского пения, которую только можно себе представить: Отдаленность и дистанцированность от мира и болезненно оттененная чувственность”. (Фишер, Великие голоса)

In fernem Land (1) – Björling

 

Мы слышим вторую запись 1940 года от другого скандинавского певца. Датчанин Лауриц Мельхиор был, возможно, величайшим вагнеровским тенором в истории. Его вокальные резервы кажутся неисчерпаемыми, а дикция превосходной, что, вероятно, восходит к его байройтским временам, когда он репетировал эту роль с Козимой Вагнер.

In fernem Land (2) – Мельхиор

 

В следующей записи мы слышим Франца Фёлькерса. Лоэнгрин Фёлькерса входит в число величайших вагнеровских певцов. Кестинг: “Его “Лоэнгрин” под управлением Тьетьена принадлежит к самым ярким моментам вагнеровского пения. Он очаровывает выразительной фразировкой и лирическим волшебством тембра”. Фишер (великие голоса): “В тридцатые годы Фёлькер установил в “Лоэнгрине” стандарты, которые не превзойдены и по сей день. Его сочетание героической баритональной мощи и лирической чувствительности было бальзамом для душ и ушей тех вагнерианцев, которым надоели “колокола-канто”. (bell в переводе с немецкого означает “собачий лай”).

In fernem Land (3) – Völker

Смерть Эльзы – в кои-то веки не вагнеровская смерть-искупление

Синопсис: Эльза осознает свою ошибку. Лоэнгрин объявляет, что защита божественной силы закончилась с запретным вопросом Эльзы и открытием его имени. На озере появляется лебедь. Лоэнгрин отдает меч и кольцо Эльзе и прощается с ней. Появляется Ортруда и с торжествующим презрением объясняет, что лебедь – не кто иной, как заколдованный Готфрид, исчезнувший брат Эльзы. Лоэнгрин падает на колени и молится. Появляется белый голубь. Лебедь тонет в волнах, а на его месте стоит Готфрид, освобожденный от заклятия. Эльза обнимает брата и падает замертво.

Когда Вагнер начал сочинять, история о Граале была первой частью, которую он положил на музыку. Уже во время написания прозы Вагнер уловил лейтмотивы оперы.

Смерть Эльзы – единственная трагическая смерть в творчестве Вагнера. В остальном все женские смерти имеют смысл искупительной смерти. Но Эльза не является искупительницей, потому что Лоэнгрин горько судится с ней.

Лебединая песня – Лоэнгрин прощается

В конце мы слышим Йонаса Кауфмана. Его голос романтичен и героичен и завораживает прекрасными diminuendi и pianissimi. Лоэнгрин – вероятно, лучшая вагнеровская роль Кауфмана.

Mein lieber Schwan – Kaufmann

Рекомендации по записи оперы “ЛОГЕНГРИН”

 

EMI, Элизабет Грюммер, Джесс Томас, Дитрих Фишер-Дискау, Криста Людвиг, Готтлоб Фрик под руководством Рудольфа Кемпе с Венским филармоническим оркестром и хором Венской государственной оперы

 

 

 

Питер Лутц, opera-inside, онлайн оперный гид по “ЛОГЕНГРИНУ” Рихарда Вагнера.