Онлайн путівник по опері Генделя “Рінальдо”

Рінальдо – опера Генделя з найбільшою кількістю хітів і феєрверком прекрасних арій та сценічних ефектів. Неймовірно, що ця опера була сном Сплячої красуні протягом 200 років.

 

Зміст

Коментар

Акт I

Акт II

Акт III

 

 

Основні моменти

Sulla ruota di fortuna

Furie terribili

Авджеллетті, співай, Авджеллетті, співай.

“Кара” – “Кара споза

“Венті” – “Венті турбіні

Siam prossimi al porto

Lascia ch’io pianga

Vo’ far guerra

Or la tromba in suon festante

“О, Боже мій!

 

Рекомендація до запису

Рекомендація до запису

 

 

Прем'єра

Лондон, 1712

ЛІБРЕТТО

Головні ролі

Гоффредо, ватажок хрестоносців (альт) - Рінальдо, командир Гоффредо (сопрано) - Альмірена, дочка Гоффредо і кохана Рінальдо (сопрано) - Еустазіо, офіцер хрестоносців (альт) - Арганте, ватажок обложеного міста Єрусалиму (бас) - Арміда, чаклунка і дружина Арганте (сопрано).

Рекомендація до прослуховування

WARNER BROTHERS за участю Шеріл Студер, Річарда Ліча, Томаса Гемпсона та Хосе ван Дама під диригуванням Мішеля Плассона та Оркестру і хору Капітолію Тулузи і Хору французької армії.

 

 

 

 

Приїзд Генделя до Лондона і знайомство з Аароном Хіллом.

Оперою “Агрипина” Гендель відсвяткував свій найбільший на сьогоднішній день успіх у 1709 році у віці 24 років, увінчавши і завершивши своє трирічне італійське учнівство і подорожі. Після тріумфального виступу у Венеції його ім’я стало відомим по всій Європі і він став дуже затребуваною людиною. Римський кардинал Памфілі назвав його “новим Орфеєм”. Тож його повернення до Німеччини було лише короткою зупинкою, його пунктом призначення була англійська метрополія.
Прибувши до Лондона в листопаді 1711 року, він познайомився з Аароном Хіллом, єдиним 24-річним директором Королівського театру на Хеймаркеті, який як орендар та імпресаріо хотів першим привезти італійську оперу до Лондона. Почувши, що Гендель приїхав до Лондона, він запропонував саксонцю спільний проект: з розмаху заснувати італійську оперу в Лондоні. Гендель був сповнений ентузіазму, і за дуже короткий час Хілл написав лібрето для “Рінальдо”.

І ось, нарешті, лібрето з’явилося на сцені;

 

Лібрето

Хілл взяв за основу твір Торквато Тассо “La Gerusalemme liberata” (“Звільнений Єрусалим”), розширив сюжет, включивши в нього Альмірену, і намалював ескіз твору. Розробляючи сюжет самостійно, він мав можливість, як розумний драматург, включити в нього “бажані спецефекти” (див. нижче в розділі про прем’єру). У листопаді він доручив італійському театральному поету Джакомо Россі написати лібрето, яке той завершив лише через кілька тижнів. Лібрето, можливо, трохи постраждало від короткого часу написання (сюжет трохи заплутаний і побудований), але воно запалило іскру генія і надихнуло Генделя своїми прекрасними сценами.

І ось, що я вам скажу;

 

Створення музики

Гендель розпочав роботу в грудні. Перше виконання було призначено на лютий, тому часу на складання твору залишалося не так багато. Гендель зробив те, що було звичайним в той час: він взяв багато тем з фрагментів своїх більш ранніх творів і переписав їх. Підраховано, що він переробив близько 14 творів; Дін і Кнапп (“Опери Генделя, 1704-1726”) навіть назвали “Рінальдо” “антологією кращих творів італійського періоду Генделя”. Дійсно, колекція “хітів” у “Рінальдо” фантастична: Vo’ far guerra, Cara sposa, Augelletti, che cantate і Lascia ch’io pianga – музичні делікатеси в найкращому розумінні цього слова. Три з цих чотирьох творів належать до фірмового прийому Генделя, найкращої музичної зброї в боротьбі за прихильність слухача – плачу (докладніше в розділі про “Cara sposa”). Свій найвідоміший плач Гендель напише через багато років у Серсеї, свою знамениту “Омбра май фу”.
Гендель при цьому переробив більше половини мелодійних ідей, йому довелося переписати речитативи, але треба все ж з подивом визнати, що він завершив оперу за неймовірні 14 днів.

І ось, що ми маємо на сьогоднішній день;

 

Опера-серія

Музика і лібрето відповідають умовностям опери-серіа. Персонажі відповідають класичним типам персонажів (2 пари, владний правитель, зрадник), а сюжет має шляхетний характер. Музика витримана в традиціях canto fiorito, де в аріях da capo віртуози мали змогу продемонструвати свою майстерність та імпровізаційне мистецтво. В якості гармонічної основи для музики він використав basso continuo (Вікіпедія: Basso continuo складається з найнижчої інструментальної партії (басової лінії) у поєднанні з акордами, що відповідають мелодії та музичній послідовності), яким він щедро наділив лютню, клавесин і віолончель. Найчастіше використовуваною формою була арія da capo.

 

Прем’єра

Хілл хотів представити цю оперу в Лондоні з розмахом. Для цього він використав блискучу сценічну техніку театру Хеймаркет, щоб представити вогнедишних драконів, літаючі машини і чорні хмари. Були задіяні десятки живих горобців, що викликало захоплення у глядачів.
Не поскупився Хілл і на акторів. Вся театральна трупа складалася з італійців, включаючи провідних кастратів Ніколіні (співав Рінальдо) і Валентіні (у ролі Евстаціо).
Опера “Рінальдо” одразу ж мала успіх і була показана 13 разів у першому сезоні. Згодом вона стала найчастіше виконуваною оперою Генделя. Двадцять років потому вона прозвучала востаннє, а потім зникла з репертуару на 200 років, поки не була знову відкрита у 1954 році.

Про це свідчить те, що опера Генделя була відкрита в 1954 році;

 

Версії опери “Рінальдо”

Офіційно існує дві версії “Рінальдо” (друга від 1731 року), і незліченна кількість варіацій, оскільки Гендель пристосовував партії до здібностей співаків в залежності від інструментарію.

Існує безліч варіантів;

 

 

 

RINALDO ACT I

 

 

 

Синопсис: Єрусалим взятий в облогу хрестоносцями. У християнському таборі перебувають їхній ватажок Гоффредо, його донька Альмірена та полководець Рінальдо.

Вже в увертюрі звучить надзвичайно багатий, як на обставини того часу, оркестр Генделя. Це французька увертюра з повільним початком і фугальною частиною у швидкому темпі, обидві частини повторюються.

Ми слухаємо запис Хогвуда 1998 року. Хогвуд був засновником Академії старовинної музики, яка з 1970-х років прагнула запропонувати автентичний досвід прослуховування на сучасних інструментах. Його стиль був захоплюючим і прямим, струнні партії навмисно витримані з невеликою кількістю вібрато (що іноді здавалося декому занадто сухим).

Увертюра – Хогвуд

 

Синопсис: Гоффредо заохочує свого командира Рінальдо почати штурм Єрусалиму, який приведе хрестовий похід до коронного завершення.

Гендель написав масштабну арію Da Capo (швидко, повільно, швидко).

Ми слухаємо Девіда Деніелса, контр-тенора, який викликав сенсацію цим виконанням у записі Хогвуда.

Delle nostre fatiche … Sovra balze scoscesi e pungenti

 

Синопсис: Гоффредо обіцяє Рінальдо в нагороду руку своєї дочки Альмірени. Альмірена радісно чекає свого весілля з полководцем і закликає його до боротьби.

Зворушлива арія з безліччю тональних стрибків і орнаментів. Чуємо гарний діалог гобоя з голосом у другій частині арії.

Combatti da forte, che fermo il mio sen – Persson

Синопсис: Рінальдо готовий почати бій, труби оголошують емісара Єрусалиму, який бажає розмови між монархом Єрусалиму і Гоффредо. Гоффредо погоджується, але Еустазіо хоче, щоб вони шукали битви зараз.

У супроводі прекрасного тріо basso continuo Евстаціо співає співані колоратури.

Ви можете почути цей твір у виконанні контр-тенора Крістофа Дюмо.

Sulla ruota di fortuna – Dumaux

 

 

Зовнішній вигляд Арганте

Синопсис: З’являється Аргант, правитель Єрусалиму.

Під музику фанфар та оркестру ударних і тутті з’являється помпезний Арганте.

Ми чуємо цей твір в інтерпретації Самуеля Реймі. Знаменитий бас володів чудовою колоратурною технікою.

Sibillar gli angui d’Aletto – Ramey

 

Синопсис: Він вимагає 3 дні перемир’я, які самовпевнений Гоффредо великодушно йому надає.

Ні, ні, che quest’alma – Genaux

 

Синопсис: Арганте хоче виграти час, щоб разом з дружиною, чаклункою Армідою, скласти план, який змінить долю війни на їхню користь.

У цій арії ми чуємо Луку Пізароні. Він довго співав Генделя, але залишив цю тему, бо “в бароко завжди йдеться про те, щоб співати легко і високо”. У Пізароні потужний голос і він любить співати моцартівські партії, його парадна партія – Фігаро.

Vieni o cara, a consolarmi – Пізароні

Геніальна поява Арміди

Синопсис: Арміда з’являється на кареті, що ширяє в повітрі, запряженій двома вогнедишними драконами, з пащі яких валить дим.

Арміда з’являється під драматичну музику.

Furie terribili!

 

Синопсис: Арганте хоче дізнатися від неї, як вони можуть переломити ситуацію. Арміда бачить їх єдиний шанс, якщо їм вдасться усунути Рінальдо. Без його бойових мистецтв християнам не вдасться взяти Єрусалим.

Арміда співає свій план з вражаючими колоратурами і в супроводі гобоя.

Molto voglio, molto spero, Nulla devo dubitar

 

Велика сцена з птахами

Синопсис: Альмірена сидить у вольєрі табору хрестоносців і з нетерпінням чекає, щоб прийняти на руки Рінальдо.

Ми чуємо довгий вступ з пташиним співом, імітованим диктофонами. Вступає сопрано Альмірени, і два голоси наслідують один одного. Аарон Хілл приголомшив публіку цією сценою: він вивів на сцену живих горобців. Сотні горобців злетіли у сценічне небо і супроводжували співака своїм співом. На жаль, зібрати горобців було складно, тому відвідувачам рекомендували носити головні убори під час виступів.

Джойс ді Донато, американське меццо-сопрано (“янкі-діва”) виконує великі трагічні партії бельканто та більш ранніх епох. Вона вносить біль душі в жанр колоратурного сопрано, не здаючись при цьому перезбудженою.

Augelletti, che cantate – Di Donato

 

Синопсис: З’являється Рінальдо і вони не можуть дочекатися свого весілля.

Красивий, атмосферний дует.

Scherzano sul tuo volto – Bartoli / Daniels

Знаменита арія “Cara sposa”

Синопсис: З’являється Арміда і хоче викрасти Альмірену. Рінальдо витягує свій меч. Але з чорної хмари з’являються чудовиська і забирають двох жінок. Самотній Рінальдо оплакує втрату коханої.

Гендель говорив про цю арію, що вона, можливо, найкрасивіша з усіх написаних ним. Це одна з його великих арій для кастратів, яку він написав для цих співаків-віртуозів з їх довгим диханням.
Після хроматичного вступу струнних, голос починається з чудового Messa di voce (“розбухання і зменшення гучності голосу під час витримування тону, в ідеалі від pianissimo до fortissimo і навпаки, без зміни висоти тону та інших аспектів, таких як інтонація і вібрато. Кастрати епохи бароко, які, як правило, були дуже потужно збудовані, таким чином могли продемонструвати свою контрольовану силу і об’єм легенів”. (Вікіпедія). Наступні ноти необхідно співати з найбільшим легато і хроматичними змінами тону, щоб створити безлюдність моменту. Далі слідує багаторазове повторення “dove sei”. Плачі Генделя – одна з найбільших його особливостей. Важливим стилістичним елементом цих плачів були ці мотиви зітхання. Хроматичні тональні послідовності, завмираючі тони і покірливі паузи створюють відчайдушний настрій.

Вперше ми чуємо арію в інтерпретації Девіда Деніелса, відомого американського контртенора. Він співав Рінальдо у сенсаційному записі Хогвуда з Чечілією Бартолі у головній ролі. Його голос зворушує природністю та багатством.

Cara sposa (1) – Деніелс

 

Чуємо арію також у виконанні Андреаса Шолля, ще однієї зірки контртенорової сцени. Його голос трохи більш мужній, ніж у Деніелса. Інтерпретація здається ще більш душевною, що частково пояснюється значно повільнішим темпом.

Cara sposa (2) – Scholl

Бравурна арія для кастрата

Синопсис: Гоффредо і Еустазіо підходять і чують від приголомшеного Рінальдо, що тільки що сталося. Евстаціо радить Рінальдо розшукати таємничого чоловіка, який читає по зірках. Він живе в лісі і може дати пораду, як повернути Альмірену. Рінальдо готовий відшукати чарівника.

Арія “Venti, turbini, prestate” – одна з бравурних арій Генделя, написана для розкриття голосу Ніколіні.

Цього разу ми чуємо арію в інтерпретації меццо-сопрано. Це американка Вівіка Гено, яка виконала головну партію на записі Рене Джейкобса.

Venti turbini – Genaux

 

 

 

 

[name=”II”>

Чудова безтурботна морська атмосфера

Синопсис: Гоффредо, Еустазіо і Рінальдо вирушають у подорож. Після морської прогулянки вони сходять на берег у порту.

Ми чуємо чарівну арію з елегійною морською атмосферою у виконанні Еустаціо. У версії 1731 року роль Еустазіо була вилучена і ця арія перейшла до Гоффредо.

Siam prossimi al porto – Dumaux

 

Синопсис: Там вони зустрічають “Донну”, яка зійшла з корабля. Біля неї танцюють сирени. Вони хочуть заманити Рінальдо на корабель, за допомогою якого він має знайти шлях до Альмірени.
Ми чуємо звабливу пісню сирен.

Il vostro maggio

 

Синопсис: Рінальдо готовий відправитися на корабель

Розгорнутий висновок завершує цю урочисту арію.

Il tricerbero umiliato – Podles

 

Синопсис: Побоюючись пастки, Гоффредо і Еустазіо намагаються його затримати. Якщо він підніметься на борт човна, то не встигне повернутися до битви. Але Рінальдо відмовляється від їхніх порад і відпливає з кораблем. Гоффредо боїться програти битву, втратити Рінальдо і свою доньку.

Гоффредо співає зворушливу арію, сповнену складної колоратури, у супроводі прекрасної струнної секції.

Mio cor, che mi sai dir?

Ще одна родзинка: “Lascia ch’io pianga”

Синопсис: Альмірена сумно сидить в саду палацу.

Lascia ch’io pianga – одна з найвідоміших арій Георга Фрідріха Генделя. Він написав її ще у 1705 році, перетворивши на арію-плач для Рінальдо. Генделю вдалося написати арію, яка зворушує своєю простотою. Він написав її у формі сарабанди, тридольного розміру з розтягуванням другого такту. У поєднанні з характерною хроматикою нотної послідовності та ефектними паузами в ¼ виникає знаменитий мотив зітхання з “Ламенто” Генделя. Цей ефект ми чуємо вже на самому початку.

Арію записували незліченна кількість співаків, ми чуємо 2 вибрані інтерпретації.

Перша – американського сопрано Мерилін Хорн. У першій частині вона обходиться без орнаментики, що підкреслює простоту твору. Її вібрато дуже виразне, а приголомшлива техніка дозволяє їй співати красиві трелі в середній частині.

Lascia ch’io pianga (1) – Horne

 

Зворушлива інтерпретація Патриції Петітбон у дуже чуттєвому супроводі.

Lascia ch’io pianga (2) – Petitbon

 

 

Арганте та Альміра стають слабкими

Синопсис: Арганте закохався в Альмірену і хоче знати, чого вона бажає за своє кохання. Вона вимагає своєї свободи. Арганте стає слабким і обіцяє їй допомогти. Неподалік від Альмірени до Арміди приводять полоненого Рінальдо. Побачивши його, Арміда закохується в командора, але Рінальдо не відповідає їй взаємністю. Альміра вдається до хитрощів і перетворюється на Альміру, але Рінальдо незабаром розпізнає маскарад. Альміра схвильована. Вона розривається між бажанням покарати Рінальдо і любов’ю до нього. Вона вирішує знову перевтілитися в Альмірену і чекає на Рінальдо. До неї приєднується Арганте і зізнається в коханні уявній Альмірені. Арміда гнівається, перевтілюється назад і клянеться йому помститися.

Віртуозний клавесинний пасаж

Гендель акомпанував оркестру за клавесином. Він був великим віртуозом і захоплював своїх слухачів імпровізованими соло. Ця арія складається з діалогу між клавесином та Альмірою.

Vo’ far guerra, e vincer voglio – Organosova

 

[name=”III”> </ head> </ head> </ head> </ head> </ head> </ head> </ head> </ head> </ head

RINALDO ACT III

 

 

 

Шоудаун у замку

Синопсис: Евстаціо, Гоффредо і солдати знаходяться перед горою, на вершині якої стоїть замок, зачарований Армідою. У долині знаходиться печера мага. Вони зустрічаються з ним, і він розповідає їм, що Рінальдо і Альмірена – бранці Альміри в замку, який охороняють чудовиська. Вони вирушають у дорогу, переслідувані попередженнями мага про те, що їх чекає смерть. Перед самим замком їх відганяють вогнедишні чудовиська, і вони повертаються до чарівника. Чарівник вручає їм чарівні палички, які діють проти чудовиськ. Тим часом Альміра приставляє ніж до горла Альмірени. З’являється Рінальдо і намагається завадити їм вбити один одного, але привиди стримують його. У цей момент з’являються Гоффредо та Еустазіо. Вони торкаються чарівною паличкою саду, і він перетворюється на пустелю, вдалині видніється Єрусалим. Коли Альміра в черговий раз намагається вбити Альмірену, Рінальдо падає на неї зі своєю шаблею, і вона зникає в щілині в землі. Батько і дочка щасливо обіймаються. Гоффредо просить Рінальдо йти в бій і здобути перемогу.

Ми чуємо прекрасну задумливу арію із запису Джейкобса.

Sorge nel petto, certo diletto – Zazzo

 

 

Альміра та Арганте помирилися

</blockquote

Синопсис: Альміра повертається в місто і зустрічається з Арганте. Вони знову миряться і клянуться перемогти нападників.

Al trionfo del nostro furore – Pisaroni / Rae

 

Синопсис: Тим часом Рінальдо і Альмірена радіють возз’єднанню.

Гендель домігся чудового ефекту, використавши жваву колоратурну арію в супроводі струнних інструментів в унісон.

Bel piacere è godere fido amo – Бартолі

 

 

Синопсис: Рінальдо і Гоффредо готуються до бою. Гоффредо очолить основну армію, а Рінальдо – флангову. Захищати табір і Альмірену доручено Еустазіо.

Ді Сіон нель’альта седе – Дюмо

Геніальна арія у супроводі труби

Синопсис: Рінальдо готується до атаки зі своїм військом.

Труби, які раптово починають грати, дивують слухача і створюють сяйво, знайоме йому по музиці води або феєрверків. Віртуозний діалог і взаємна імітація, які виконують Рінальдо і труби, прекрасні.

Or la tromba in suon festante – Деніелс

 

Хеппі-енд

Синопсис: Боротьба кидається туди-сюди, Рінальдо може принести перемогу християнам фланговою атакою. Арганте і Арміду приводять в кайданах до християн. Вони визнають нових богів і разом співають мораль історії.

 

Vinto è sol della virtù
Degli affetti il reo livor.
E felice è sol qua giù
Chi dà meta a un vano cor.

Тільки чеснота того може бути переможена,
Хто здатен на обурення.
Щасливий той, хто буде,
Хто не переслідує марної мети.

Vinto è sol della virtù

 

 

 

 

 

Рекомендація до запису

DECCA, Девід Деніелс, Сесілія Бартолі, Бернарда Фінк, Деніел Тейлор, диригент Крістофер Хогвуд та Академія старовинної музики

 

 

 

Пітер Лутц, opera-inside, оперний онлайн-гід по RINALDO Джорджа Фредеріка Генделя.

 

 

 

 

 

Я не хочу, щоб ви знали, що це не так;

0 replies

Leave a Reply

Want to join the discussion?
Feel free to contribute!

Залишити відповідь

Ваша e-mail адреса не оприлюднюватиметься. Обов’язкові поля позначені *