Тангейзер Рихарда Вагнера - оперный гид и синопсис

Q: ОСНОВНЫЕ РОЛИ

Герман, ландграф Тюрингии (бас) - Элизабет , племянница ландграфа (сопрано) - Вольфрам , рыцарь и миннезингер (баритон) - Венера , богиня любви (сопрано) - Тангейзер , рыцарь и миннезингер (тенор)

Онлайн путеводитель по опере “ТАННХЕЙЗЕР”

Тангейзер, вероятно, самый человечный герой среди всех фигур, созданных Вагнером, который не может избежать плотской похоти (Венера), хотя и стремится к духовности (Елизавета). Сам Вагнер рассказывал, что его “склонность к чувственной стремительности” находится в конфликте с “серьезностью художественного чувства”.

РОЛИ И СЮЖЕТ ТАННХДЮСЕРА В 4 МИНУТАХ

ПРЕМЬЕРА

Дрезден, 1845 год

ЛИБРЕТТО

Рихард Вагнер, по сборнику стихов Певца войны в замке Вартбург и Песни Тангейзера.

ОСНОВНЫЕ РОЛИ

Герман, ландграф Тюрингии (бас) - Элизабет, племянница ландграфа (сопрано) - Вольфрам, рыцарь и миннезингер (баритон) - Венера, богиня любви (сопрано) - Тангейзер, рыцарь и миннезингер (тенор)

КОММЕНТАРИЙ

Лейтмотивы

Мотивы Вагнера еще не следует называть лейтмотивами в формальном смысле, все же они играют роль мотивов воспоминаний. В разделе, посвященном увертюре, мы представляем три наиболее важные темы этой оперы. Две темы доминируют в увертюре и касаются доминирующего антагонизма: веры и желания.

История и либретто

Вагнер начал работу над “Тангейзером” в возрасте двадцати девяти лет. Либретто было завершено в следующем году, а партитура – в 1845 году.

Опера носит двойное название “Тангейзер и состязание миннезингеров в Вартбурге”, что отражает тот факт, что Вагнер черпал сюжет оперы в основном из двух источников. С одной стороны, это сборник стихов “Состязание в Вартбурге” (в котором, как говорят, участвовали два самых известных менестреля Вольфрам фон Эшенбах и Вальтер фон дер Фогельвейде), а с другой – “Тангейзерлид” о менестреле с непостоянным образом жизни. Теперь Вагнер соединил придуманную историю любви Тангейзера и его паломничества к папе с конкурсом певца в замке тюрингского ландграфа. Генрих из конкурса певцов стал Тангейзером.

В “Тангейзере” мы сталкиваемся с тем же созвездием, что и в “Мейстерзингере”: Чужак хочет изменить традиционные правила искусства и терпит неудачу из-за инерции общества. Тангейзер и Штольцинг – братья по духу с той лишь разницей, что последний завоевывает невесту, а Тангейзер – нет. Тангейзеру не везет в этой опере, его трижды проклинают, сначала тюрингский двор, затем гильдия певцов и, наконец, даже папа римский. Слава приближается хотя бы через Елизавету, ведь она, в свою очередь, сестра по духу Сенты и жертвует собой ради своего возлюбленного Тангейзера. Тема женской жертвы и искупления художника проходит красной нитью через всю жизнь Вагнера.

Совет путешественникам для любителей оперы: Где Вагнер создал “Тангейзера” (Нажмите для ссылки на TRAVEL-blogpost)

Интерпретация

Тангейзер” рассказывает о борьбе между этим миром и миром потусторонним, или, выражаясь иначе, между верой, представителем которой на земле является Папа, и похотью, представителем которой на земле является Венера. Эти две цели в жизни несовместимы, и поэтому их борьба бушует внутри человека.

Это связано с жизненной реальностью Вагнера: Как художник, он не может позволить себе быть ограниченным тем или иным миром. Ему нужна духовность любви и веры, но он не может принять нормирование общества церковью. Он становится непонятым, и эта борьба становится причиной его гибели.

На пути к “музыкальной драме”

Тангейзер” – важная веха на пути Вагнера к музыкальной драме. Впервые в партитуре больше нет номеров. Целые сцены, например, состязание певцов, написаны сквозным текстом.

Но многое остается старым. Вагнер не хочет совсем обойтись без арии, у Елизаветы есть две классические арии, а Вольфрам получает знаменитый Abendstern. Парижская Гранд-опера также посылает яростный привет своими массовыми сценами и концертами окончания актов. И (некоторые благодарят его за это) Вагнер обходится без излишних диалогов и монологов.

Трудная теноровая партия

Тангейзер считается самой изнурительной теноровой партией в оперной литературе. Вагнер называл ее “самой трудной из моих задач драматического пения”. Как у Беллини при написании “Пуритан” на слуху был тенор Баттиста Рубини, так у Вагнера при написании “Тангейзера” на слуху был Тихачек. Партия Тангейзера считается “убийцей” среди теноровых партий репертуара. В разделе, посвященном отрывку “Stets soll nur dir, nur dir mein Lied ertönen” из убийственного первого акта, мы видим, почему.
Но и Вагнер вынужден был признать, что сама роль вредила крепкому Тихачеку. Двадцать лет спустя Вагнер услышал в этой роли тенора Людвига Шнорра фон Карольдсфельда и признался, что Шнорр открыл ему глаза на его собственную работу. Его ранняя смерть в связи с другой оперой Вагнера (“Тристан и Изольда”) позже стала легендой.

Мировая премьера и рецензия

Вагнер был гофкапельмейстером в Дрездене с 1842 года и поэтому уже смог презентовать “Риенци” (с огромным успехом) и “Голландца” (с умеренным успехом) со знаменитым и первоклассным театральным оркестром, с которым Вагнер смог использовать весь свой композиторский потенциал и создать великолепные оркестровые партии этих опер. Для этого случая также была приглашена первоклассная труппа певцов. Упомянутый выше Тихачек был задействован в роли Тангейзера и племянницы Элизабет Вагнер – Иоганны. Партию Венеры исполнял великий Шредер-Девриент, чье “Фиделио” за дюжину лет до этого дало шестнадцатилетнему Вагнеру его оперное пробуждение. Девриент не была выдающейся певицей, но была невероятно харизматичной актрисой, от которой, как говорят, был в восторге даже почти полностью глухой Бетховен.
Успех дрезденского “Тангейзера” 1845 года был умеренным, но уже вторая постановка Листа в Веймаре принесла прорыв. Опера надолго стала самой популярной оперой Вагнера и впервые была поставлена в США в 1859 году.

Театральный скандал в Париже

Мечтой всей жизни Вагнера был успех в Париже, он почти навязчиво искал признания в европейской столице оперы. Не менее десяти раз он оставался в Париже надолго. Для того чтобы способствовать знакомству со своими произведениями, Вагнер в начале 1860 года провел три концерта с отрывками из различных опер, среди слушателей были все музыкальные знаменитости того времени, такие как Берлиоз, Россини, Мейербер, Обер и Гуно. Эхо было необычайным, и Вагнеру, с помощью жены австрийского посла, удалось уговорить Наполеона III отдать приказ о постановке “Тангейзера” в следующем году.
То, что произошло в 1861 году, вошло в анналы истории оперы. Вагнер адаптировал произведение к обычаям Большой оперы. Среди прочего, баханале первой части была расширена за счет балета, а также было создано либретто на французском языке. Вагнер провел 164 репетиции, чтобы подготовить музыкальный состав, некоторые из которых были перегружены. Жокей-клуб, большая группа денди, саботировал представления, поскольку они привыкли появляться только во втором акте, когда их хозяйки исполняли обычный балет. В знак протеста против того, что Вагнер исполняет балет в первом акте, они распаковали свистки и перебивали междометиями. Глубоко уязвленный и погрязший в долгах, Вагнер закончил парижскую авантюру после трех представлений.

Различные версии

Существует четыре различных версии “Тангейзера” (в порядке появления: оригинальная версия, версия для Веймара, версия для Парижа, версия для Байройта), создание которых заняло более тридцати лет. Тангейзер” оставался делом всей жизни, и за три недели до смерти Вагнер сказал Козиме, что он по-прежнему обязан “Тангейзером” всему миру…

Тангейзер ACT I

Большая увертюра

Увертюра начинается со знаменитого мотива хора пилигримов, который переходит в мерцание скрипок, рисующих сладострастный Венусберг. Увертюра – великое произведение, по праву ставшее знаменитым. Вы слышите ее в великолепной, зажигательной версии Вильгельма Фуртвенглера.

Ouverture – Furtwängler

Сцена в Венусберге

Синопсис: Генрих, по имени Тангейзер, живет как любовник Венеры в Венусберге. Когда-то он покинул двор ландграфа Тюрингии в качестве менестреля после разногласий со своими товарищами-рыцарями. Теперь он устал от свободной любовной жизни в Венусберге. Венера просит его спеть для нее. В своем пении он восхваляет божественную Венеру, но все же ему приходится покинуть ее, его влечет к людям.

Уже первая ария Тангейзера представляет собой tour de force, Тангейзеру приходится петь очень высокую партию и постоянно подниматься к A и G.

Dir töne Lob – Melchior

Синопсис: Венера не может поверить своим ушам и пытается удержать его.

Мы слышим вокально красочную и пышную Венеру от Кристы Людвиг.

Geliebter, Komm! Sieh dort die Grotte! – Ludwig

Синопсис: Но решение Тангейзера принято.

Почему роль Тангейзера считается такой сложной? Этот отрывок показывает, почему. Роль поставлена относительно высоко, это справедливо не только для этой сцены, но и для всей оперы. Широкие пассажи написаны в пассаже (переходная область), что очень неприятно для тенора. И все время голос вынужден бороться с громким оркестром. А поскольку Тангейзер – человек боевой, певец должен постоянно напрягаться, чтобы передать эмоциональность этой партии.

Петер Зайфферт был выдающимся Тангейзером. С 80-х годов он является одним из самых востребованных вагнеровских теноров. Его голос обладает драматической силой, но также и прекрасным певческим качеством.

Stets soll nur dir, nur dir mein Lied ertönen – Seiffert

Идиллия

Синопсис: Венера насмехается над ним, что он снова найдет путь к ней. От страшного удара Венусберг тонет. Тангейзер стоит в зеленой долине, на склоне холма виднеется замок Вартбург. Мальчик-пастух играет на шалаше.

С помощью удивительно простой музыки мальчика-пастуха Вагнер создает максимальный контраст с балаганным миром Венеры. Настоящий переворот в театре!

Frau Holda kam aus dem Berg hervor

Синопсис: Паломники проходят мимо во время своего паломничества в Рим, Тангейзер опускается на колени.

Zu Dir wall ich mein Jesus Christ

Синопсис: Ландграф Тюрингии и его менестрели, возвращаясь с охоты, удивляются, увидев Тангейзера, и тепло приветствуют его. Тангейзер не хочет спорить и просит их идти дальше. Но когда Вольфрам упоминает имя Елизаветы и говорит, что она все еще думает о Тангейзере, Тангейзер понимает, что влекло его из Венерианской империи. Все принимают Тангейзера в свой круг.

В “Тангейзере” Вагнер по-прежнему использовал итальянскую музыкальную технику. Для того чтобы сочинить наиболее эффективный заключительный акт, он написал типичное concertato, которое ведет к эффективной stretta.

Эта ансамблевая сцена (concertato) отличается большой красотой.

Als du in kühnen Sange uns bestrittest – Gudbjörnsson / Seiffert / René Pape / Hampson

Тангейзер ACT II

Ария зала – Елизавета ждет взволнованного Тангейзера

Синопсис: Замок Вартбург. Елизавета, племянница ландграфа, радуется возвращению Тангейзера. Она находится в зале, в который не входила с тех пор, как Тангейзер уехал.

Эта ария также известна как “ария зала”. Формально она занимает промежуточное положение между Большой оперой и музыкальной драмой. Таким образом, в “Тангейзере” до сих пор есть различные самодостаточные, эффективные музыкальные произведения, такие как ария зала. Вибрирующие рожки создают наэлектризованную атмосферу. У Элизабет есть все основания для волнения. Радостно возбужденная, Элизабет начинает арию. При мысли об уходе Тангейзера музыка сменяется мрачной. Гобой возвращает Элизабет к ликующему настроению начала. Многократным увеличением высоты тона и силы тона “sei mir gegrüsst” (“Я приветствую тебя”) Вагнер подводит Элизабет к кульминационной точке D.

Впервые мы слышим эту арию в интерпретации Элизабет Грюммер. Грюммер была певицей с душой в голосе. Немецкий музыкальный критик Иоахим Кайзер писал о ее записи: Как Элизабет Грюммер поет Элизабет с сердечной близостью, совершенно без китча, но с такой нежностью, что можно говорить об идеальном актерском составе.

Dich teure Halle – Grümmer

Элизабет Шварцкопф была не героическим, а лирическим сопрано. Это идет на пользу данной арии. Ее интерпретация лирически сияющая, временами почти мечтательная.

Dich teure Halle – Schwarzkopf

Дуэт любви

Синопсис: Вольфрам, тайно любящий Елизавету, приводит к ней Тангейзера. На вопрос, где он был, Тангейзер уклончиво отвечает, что его привело сюда чудо. Елизавета восхваляет чудо и признается, что испытывает к нему чувства. Тангейзер показывает ей свою привязанность, и оба восхваляют чудо, которое снова свело их вместе.

Gepriesen sei – Domingo / Studer

Праздничный выход гостей

Синопсис: Сегодня вечером ландграф призвал Тангейзера к почестям на конкурсе певцов, где Тангейзер и другие могут побороться за сердце Елизаветы. Гости прибывают.

Вагнер создал сюжет для либретто из двух разных источников, один из которых – легенда о войне вартбургских певцов XIII века, а другой – так называемая “Тангейзерлид”, в которой описывается паломничество к папе римскому и чудо посоха паломников.

Вступление гостей – грандиозное, торжественное музыкальное произведение в прекрасной постановке Неаполитанской оперы.

Schon nahen sich die Edlen meines Landes – Opera di Napoli

Война певцов

Синопсис: Ландграф приветствует гостей в зале и представляет “сущность любви” как тему конкурса. Победитель может потребовать у Елизаветы приз по своему выбору. Первым выступает Вольфрам. Он описывает любовь как источник духовного блаженства. Следующим выступает Тангейзер. В агрессивном тоне он оскорбляет Вольфрама и описывает любовь как источник чувственного наслаждения.

O Wolfram, der du also sangest

Синопсис: После этого разворачивается драматическая война певцов. Битерольф вмешивается, и ландграф вынужден остановить его, чтобы он не достал свой меч. Песня Вольфрама на время успокаивает ситуацию. Но Тангейзер продолжает лить масло в воду.

Heraus zum Kampfe….

Синопсис: И наконец, эмоции Тангейзера перегорают, и он поет свою песню о цене на Венере.

Тангейзер – бунтарь, не желающий подчиняться придворным ограничениям и моральным нормам. Таким образом, он остается бездомным аутсайдером.

Dir, Göttin der Liebe soll mein Lied ertönen – Domingo

Елизавета спасает Тангейзера

Синопсис: Волнение трепещет в зале, мужчины хотят напасть на Тангейзера с мечами. Элизабет, пораженная больше всех, бросается между ними со словами: “Назад, что рана, нанесенная вашими мечами, к смертельному удару, который я получила от него”, прося его о спасении. Гости глубоко тронуты.

Элизабет спасает Тангейзера. Разворачивается прекрасная ансамблевая партия (с 5:25), показывающая, что “ангел спустился с мерцающей тверди”.

Zurück von ihm – Studer

Тангейзер раскаивается

Синопсис: Тангейзер осознает свой глупый поступок, и ландграф приказывает Тангейзеру присоединиться к паломникам на пути в Рим, чтобы попросить прощения за свои действия.

Грандиозный финал с участием солистов и хора паломников.

Mit ihnen sollst Du wallen – Sinopoli / Domingo / Studer et al.

Тангейзер ACT III

Паломничество Тангейзера изображено в мрачной прелюдии. В этом произведении оркестр Вагнера приобрел красочность и выразительность. Он все больше принимает на себя драматическую роль.

Прелюдия – Клемперер

Синопсис: В изнеможении Вольфрам наблюдает за молящейся Елизаветой, единственная цель жизни которой – ждать возвращения Тангейзера, готовой отдать жизнь за спасение Тангейзера.

Здесь мы находим еще одну жизненную тему Вагнера. Смерть женщины ради спасения мужчины. То, что можно сказать о Холландере, можно сказать и о Тангейзере: “Четыре темы, которые доминируют и в дальнейшем творчестве Вагнера, образуют краеугольные камни синопсиса в “Летучем голландце”: тоска по смерти, готовность женщины идти на жертвы, смерть любви и искупление”. (Холланд/Ксампай)”.

Знаменитый хор пилигримов

Синопсис: Внезапно раздается хор пилигримов.

Beglückt, darf nun dich, o Heimat, ich schauen

Синопсис: Но, к отчаянию Элизабет, Тангейзера среди них нет.

Allmächtige Jungfrau – Norman

Синопсис: Вольфрам чувствует предчувствие смерти в словах Элизабет и прощается с ней.

Вольфрам играет необычную по вагнеровским меркам роль. Баритону достается почти итальянская мелодия (Беллини передает приветствие). На протяжении всей оперы тенору отказывают в такой красивой мелодии, как эта!

Эта ария начинается с мрачного минора предчувствия смерти Елизаветы. Красивым пассажем флейты Вагнер вводит неземную среднюю часть, видение вечерней звезды. В сопровождении мерцающего тремоло струнных мы слышим восторженное пение, которое приводит к главной теме, создающей мечтательное настроение в покачивающемся ритме 6/8. Эта прекрасная пьеса заканчивается повторением темы у виолончелей.

Брин Терфель – певец с удивительной широтой репертуара. Мы слышим интимную, песенную интерпретацию.

O du mein holder Abendstern – Terfel

Римская сказка Тангейзера

Синопсис: Вольфрам встречает измученного Тангейзера, который ищет дорогу к Венусбергу. Он рассказывает Вольфраму о своей поездке в Рим. Хотя он превзошел всех своим раскаянием, он не нашел прощения у Папы, слова которого были таковы: как посох паломника больше не будет украшен зеленью, так и твое спасение для меня невозможно.

Тангейзер большую часть времени стоит на сцене. Теперь, ближе к концу, тенору предстоит великое “piècece résistance”, 10-минутная “Римская сказка”, в которой тенору приходится мобилизовать последние резервы сил.

Лауриц Мельхиор был, возможно, величайшим вагнеровским тенором всех времен. Этот “великий датчанин”, как называла его Козима, был стихийной силой. Он утверждал про себя, что может легко спеть “Тристана” 2 раза за вечер. Он был мастером выражения с пафосом, поэтому “Римская сказка” была исполнена мастерски.

Inbrunst im Herzen (1) – Lauritz Melchior

Мы слышим захватывающую версию от Йонаса Кауфмана.

Inbrunst im Herzen (2) – Kaufmann

Финал

Синопсис: Вот почему Тангейзер хочет вернуться на Венеру. Она появляется.

И снова оркестр играет мерцающую, чувственно возбуждающую музыку Венусберга.

Мы слышим Кирстен Флагштадт, конгениальную партнершу Мельхиора по многим вагнеровским вечерам и записям.

Dich ungetreuer Mann – Flagstadt

Синопсис: Но Вольфрам изгоняет ее заклинание по имени Элизабет, которую вносят мертвой на носилках. Тангейзер умирает над ней. Паломники приносят посох паломника, из которого прорастают свежие бутоны. Все славят знак божественной благодати.

Бог больше, чем его заместитель на земле. Вагнер заканчивает свой шедевр грандиозным финалом.

Dich ungetreuer Mann – Kollo, Dernesch, Weikl, Ludwig

Тангейзер Рихарда Вагнера – оперный гид и синопсис