ADRIANA LECOUVREUR від Cilea – путівник по опері та Зміст

Онлайн путівник по опері та синопсис до опери Франческо Чілеа “АДРІАНА ЛЕКУВРЕР”

Чілеа мав велике почуття драматизму і був обдарованим мелодистом. Це справжня опера “Примадонна”, яка може досягти надзвичайного ефекту з великими голосами.

 

 

Зміст

Синопсис

Коментар

Акт I (Театральна сцена)

Дія II (Сцена в Гранж Бательє)

“Дія III” (Сцена з супом)

“Дія IV” (Сцена смерті)

“Сцена смерті”;

Рекомендація щодо запису

 

Основні моменти

Io son l’umile ancella

La dolcissima effigie

Acerba volluttà

L’animia ho stanca

Giusto cielo! Che feci in tal giorno

“Бідні люди”

Ove dunque son’io… Scostatevi profani (сцена смерті)

(сцена смерті)

(сцена смерті)

 

 

 

 

 

Прем'єра

Мілан, 1902

Лібрето

Артуро Колатті за п'єсою Ежена Скріба Адріана Лекуврер

Головні ролі

Адріана Лекуврер, актриса Комеді Франсез (сопрано) - Мауріціо, граф Саксонський (тенор) - Принсіпе, принц Буйонський (бас) - Принцеса, принцеса Буйонська (меццо-сопрано) - Мішонне, директор Комеді Франсез (баритон) - Абат, довірена особа принца Буйонського (тенор)

Рекомендація до запису

DECCA, Renata Tebaldi, Mario del Monaco und Giulietta Simionato unter der Leitung von Franco Capuana und dem Orchester und Chor der Accademia di Santa Cecilia, Rom.

 

 

 

Коментар

 

Лібрето цієї опери засноване на романі француза Ежена Скріба і розповідає про реально існуючу особу Адрієнну Лекуврер, актрису Комеді Франсез 18 століття (див. нижче в розділі “історична довідка”). Серед інших творів Скріб писав також моделі до опер Мейєрбера для гранд-опери, його матеріал часто був екстравагантним і розпорошеним, і тому сюжет Адріани Лекуврер, який Колатті перелив у лібрето, дещо переобтяжений і сконструйований. Чілеа був справжнім театралом, і багато сцен в цій опері чудово побудовані в музично-драматичному плані, сягаючи кращих моментів Пуччіні.

Адріана Лекуврер – типова “примадонна опери”, яка завжди працює блискуче, коли головну партію виконує співачка з великою харизмою. З цією роллю особливо асоціюються імена Магди Оліверо та Ренати Тебальді, різні сцени з яких ви знайдете в плейлисті.

З Л’Арлезієною та Адріаною Лекуврер Сілеа написав дві опери, які мають неминущу цінність. Обидві він написав до того, як йому виповнилося 36 років. Трагедія митця полягає в тому, що він вже пережив кульмінацію в молодому віці. Він замовк у 40 років, пізніше були опубліковані лише незначні випадкові твори.

“Адріані Лекуврер” доводилося знову і знову приймати критику. Що в ній є слабкі сцени, що 3-4 мотиви з’являються знову і знову, не маючи гармонійного розвитку, що музика дуже театральна. З іншого боку, слід визнати, що Чілеа мав велике почуття драматургії, показав себе талановитим мелодистом, і що опера може досягти надзвичайного ефекту при виконанні великими голосами.

 

 

 

 

Синопсис: На театральній сцені. Актори метушливо готуються до вечірньої вистави. У головних жіночих ролях – подружжя Дюкло і Адріана Лекуврер. Директор театру Мішонне зайнятий останніми приготуваннями. Мішонне таємно закоханий в Адріану Лекуврер. Принц Бульйонський, меценат театру і таємний коханець Дюкло, з’являється в компанії свого ад’ютанта, абата. Удвох вони галантно фліртують з дамами на сцені.

 

Діалогічні пасажі, як у цьому місці, де співаки перебивають один одного, чарівні і супроводжуються красивими мотивами, що створює галантний французький ефект. Вони дуже майстерно написані в лицарському стилі і сильно контрастують з сучасними, орієнтованими на ефект операми Верісмо, навіть якщо опера культурно та історично належить до Верісмо.

Madamigella, come vi chiamerem stasera – D’Artegna / Ginzer / Sénéchal Stuart / Terfel

Адріана Магда Оліверо – “Io son l’umile ancella”

Синопсис: З’являється Адріана. Вона відкидає лестощі і заявляє, що є лише покірною служницею творчого генія.

Різні сцени цієї опери – це п’єса у п’єсі. Це цікавий ефект, який вже сучасник Чілеа Леонкавалло використав у “Паяцах”. Адріана постає щирою артисткою, грає з такою ж глибиною, з якою вона любить людину Мауріціо. Критики подекуди відкидають арію як млявий твір, але вона дає артистці чудову можливість наповнити партію своєю індивідуальністю.

У першому записі плейлиста ми чуємо Магду Оліверо. Кажуть, що Чілеа віддавав їй перевагу перед усіма іншими співачками. Незадовго до своєї смерті Чілеа хотів почути її останню тіму, і після її відходу з опери через одруження вона знову заспівала цю партію в 1951 році. На жаль, занадто пізно для Чілеа, яка померла кількома місяцями раніше. Оліверо була видатною співачкою-актрисою. Вона вміла зробити своїх героїнь одночасно сильними і тендітними. Оліверо була неперевершеним верісмо-сопрано, і її інтерпретації (як ця) дуже виразні. Ридання, важке дихання та інші стилістичні елементи були частиною її репертуару вираження. Тож у неї була пофарбована в шерсть фан-спільнота, яка супроводжувала її всюди.

Io son l’umile ancella – Olivero

 

У цій вступній арії ми також чуємо Ренату Тебальді. Її інтерпретація зворушлива, голос оксамитово м’який, а розширення – чудове.

Io son l’umile ancella – Tebaldi

 

У плейлисті ви знайдете цікавий документ великої Рози Понсель, однієї з найвидатніших Адріян в історії. Немає її записів з двадцятих років, тільки хаус-музика з 1953 року (коли їй було за п’ятдесят), коли вона акомпанувала собі на фортепіано, а її друг мав при собі магнітофон.

Io son l’umile ancella – Ponselle

 

Напевно, найкраща Адріана початку 21 століття – це Анна Нетребко. З темним, більш зрілим голосом Анна Нетребко у 2019 році захоплювала публіку в Нью-Йорку та Зальцбурзі, особливо в ліричних партіях цієї опери.

Io son l’umile ancella – Нетребко

 

 

Поява Мауріціо з арією “La dolcissima effigie”

Синопсис: У короткій перерві Мішонне набирається сміливості і хоче зізнатися в коханні Адріані, яку він кохає вже 5 років. Він розповідає їй про нещодавній спадок і шлюбні плани. Коли він хоче зізнатися їй у коханні, Адріана по секрету розповідає йому, що теж кохає чоловіка. Це Мауріціо. Прапорщик графа Саксонського. Вона не знає, що Мауріціо – насправді сам граф. Мауріціо був поранений, і вона чула, що він зараз у місті. У цей момент з’являється Мауріціо. Він зізнається їй у коханні.

Партія Мауріціо не належить до амплуа для тенорів. Щоправда, в партії є дуже красиві арії, але музично і драматургічно вона дає тенору мало можливостей проявити свою майстерність.
<Партія “Ла”.

За свою кар’єру Домінго співав Мауріціо трохи більше тридцяти разів. Він дебютував у цій ролі в Метрополітен у 1968 році, але не так, як планувалося, оскільки того вечора Франко Кореллі мав співати Мауріціо, а Домінго – як дублер на 5 днів пізніше. Домінго хотів бути присутнім на виставі того вечора і цілий день наполегливо репетирував партію Турандот в Метрополітен. Кореллі скасував виставу лише за 40 хвилин до офіційного початку, і Рудольф Бінг, оперний директор Метрополітен, зателефонував Домінго в готель і сказав, що він повинен замінити його. Домінго, який саме голився і готувався до опери, був засмучений, оскільки був упевнений, що Кореллі скасував виступ так швидко, що Домінго доведеться втрутитися і отримати відповідну критику після невдалого вечора. Але все вийшло інакше. Вечір став тріумфальним і Рената Тебальді, Адріана цього вечора, була сповнена похвал на адресу свого партнера. Ми чуємо Пласідо Домінго із записом цього року.

La dolcissima effigie – Домінго

 

Другу версію ми чуємо у виконанні Карло Бергонці. Це ліричний тенор з прекрасним голосом і чудовою технікою. Запис натхненний його великою музичністю і потоком голосу.

La dolcissima effigie – Bergonzi

 

Адріана вручає Мауріціо букет фіалок

Синопсис: Адріана хоче допомогти йому просити принца про підвищення. Але Мауріціо не хоче цього і обіцяє чекати її біля виходу зі сцени після вистави. Адріана дарує йому букет фіалок як обіцянку. З’являються абат і принц. Абат тримає в руці лист від Дюкло, який він перехопив. Принц Бульйон ревнує і хоче знати, про що йдеться в листі. Це запрошення якомусь чоловікові на нараду з дуже політичної справи до неї додому. Але він не знає, що лист написаний Дюкло від імені принцеси Бульйонської. Адресат – граф Саксонський, який цього вечора зупинився в ложі. Принц бачить політику лише як привід і хоче підірвати передбачуване рандеву, оголосивши вечірку для акторів після вистави того вечора. За лаштунками Мішонне нарікає на свою долю.

Ecco il monologo – Bastiannini

 

Синопсис: Він має передати лист актрисі як реквізит. Але він не може його знайти. Тоді з’являється Мауріціо з листом Дюкло в руці. Він хоче сказати Адріані, що повинен покинути театр і не може бачити її сьогодні ввечері. Тим часом п’єса почалася, і йому спадає на думку віддати лист Мішонне як реквізит, і таким чином Адріана, як адресат, отримає інформацію таким чином. Мауріціо йде з театру і не дізнається, що Адріана схвильована, отримавши листа. Тим часом принц запрошує трупу до себе додому на вечерю.

Adriana avrà due mie parole – del Monaco / Fioravanti

 

 

 

 

Суперниця Адріани презентує себе з “Acerba volluttà”

Синопсис: В особняку Дюкло. Принцеса Бульйонська чекає на графа Саксонського. Вона схвильована.

Контраст між двома суперниками за серце Мауріціо не міг бути більшим. З одного боку сумлінна Адріана, а з іншого – принцеса, якою рухають нижчі емоції. Музика починається з гарячкового мотиву в оркестрі і з наступних слів починається її арія:

Гірка насолода, м’яке катування,
найповільніша агонія і раптова образа.
Вогонь, лід, трепет, жага, страх
ось що таке очікування для люблячого серця.

Цилея працював у цій опері з лейтмотивами. Тема цієї арії пізніше прозвучить у сцені смерті Адріани. У другій частині, за задумом Мауріціо, спів і супровід стають ліричними, молитва до вечірньої зорі – жива і водночас ніжна.

Аніта Рачвелішвілі – зірка, що сходить на оперному небосхилі. Меццо-сопрано з багатим голосом і прекрасною глибиною та висотою.

Acerba volluttà – Аніта Рачвелішвілі

 

Синопсис: Мауріціо був шанувальником принцеси, і вона лобіювала його при дворі короля. Вона попереджає його, що впливові кола хочуть бачити його у в’язниці і рекомендує йому покинути Париж. Вона бачить фіалки на його лацкані і ревнує. Вона з покірністю усвідомлює, що серце Мауріціо належить іншій і хоче знати її ім’я.

L’anima ho stanca – Кореллі

 

Ми чуємо другу інтерпретацію у виконанні Йонаса Кауфмана. Він схвилював публіку в ролі Мауріціо. Він співає цю арію з меланхолією, яка проникає під шкіру.

L’anima ho stanca – Кауфман

 

Перейти на сайт </h2

Адріана та Мауріціо зустрічаються несподівано

Синопсис: Незважаючи на її наполягання, Мауріціо відмовляється назвати своє ім’я. У цей самий момент вони чують карету. Принцесу охоплює паніка, коли вона розуміє, що це її чоловік, і вона ховається в бічній кімнаті. Мауріціо приймає принца, який думає, що спіймав його на гарячому. Але він більше не хоче мати нічого спільного з Дюкло і залишає її графу, який тепер розуміє, що сталася плутанина. Приїжджає Адріана, яка домовилася про зустріч з принцом, щоб попросити підтримки для Мауріціо. Принц знайомить Адріану з графом Саксонським, і Адріана дізнається, хто такий Мауріціо насправді. Підморгнувши один одному, вони розпізнають маскарад і поновлюють свою клятву в коханні.

Ma, dunque è vero – Tebaldi / del Monaco

 

Адріана рятує принцесу і дізнається таємницю

Синопсис: З’являється Мішонне. Він хотів побачити Дюкло, щоб обговорити з нею наступну п’єсу, і заходить в сусідню кімнату. У темряві він зустрічає даму, яку не впізнає. Мауріціо змушений покинути будинок і просить Адріану за всяку ціну не допустити, щоб хтось дізнався, хто ця дама в сусідній кімнаті. Він клянеться їй, що все це суто політична справа. Адріана відчиняє двері і дає незнайомцю ключ, який веде до саду. Перекинувшись кількома словами, жінки дізнаються одна від одної, що закохані в графа Саксонського. Розгортається палкий діалог, який несподівано переривається приїздом принца. Принцесі вдається втекти невпізнаною, а Адріана падає в крісло, вражена горем. З’являється Мішонне і показує їй червоний браслет, який він знайшов на землі.

Eccolo aperta – Tebaldi / Simionato

 

 

 

 

 

 

 

Синопсис: У палаці принца Бульйонського йдуть приготування до вечері. Тим часом повернулася принцеса і роздумує, як помститися своїй таємничій суперниці. Вона помічає пудреницю. Принц забирає його у неї, адже це доказ, який він повинен проаналізувати як хімік. Це дуже отруйна речовина. Принцесу охоплює раптове натхнення отруїти нею суперницю. З’являється Адріана. Її представляють Принцесі.

Commossa io sono – Scotto / Образцова

 

 

Принцеса впізнала голос

 

Синопсис: Вражена, принцеса впізнає голос. Щоб перевірити його, вона вигадує історію про те, що Мауріціо був поранений на дуелі. Коли Адріана відчуває раптову непритомність, принцеса впевнена, що Адріана – її суперниця. З’являється Мауріціо. Його заарештували і відпустили. Він дякує Принцесі, бо вважає, що звільнився завдяки їй. Він повинен розповісти суспільству про один зі своїх героїчних вчинків з війни.

Історія героїчного вчинку Мауріціо – це простий твір, але блискучий номер. Ми почуємо її від Пласідо Домінго, який грає правдоподібного зухвалого героя.

Il russo Mencikoff riceve l’ordine – Domingo

 

 

 

Синопсис: З’являються танцюристи і танцюють пасторальний танець.

Дормі, дормі, о пасторелло

 

Синопсис: Під час балету принцеса та Адріана обмінюються словами. Через взаємне відкриття букета фіалок і браслета вони впізнають одна одну як суперниць. Після балету Адріану просять прочитати вірш. Вона обирає твір, остання частина якого присвячена подружній зраді, і відкрито звертається до Принцеси, яка клянеться помститися.

 

Історична довідка

Актриса Адріана Лекуврер існувала насправді. Вона прославилася своїм декламаційним стилем. Її довго пов’язували з Моріцем Саксонським, а принцеса Бульйонська була суперницею. Вона була близькою подругою Вольтера і перекладачем його творів і, як кажуть, померла у нього на руках. Її смерть у відносно молодому віці (у віці 37 років) призвела до спекуляцій і послужила основою для сюжету драми. Підозрюють, що насправді вона померла від “запалення черевної порожнини”, ймовірно, дизентерії, що було пов’язано з катастрофічними санітарно-гігієнічними умовами у французькій столиці.

Твір став відомим як п’єса за 50 років до постановки Чілеа, і був, наприклад, роллю великої актриси Сари Бернар (яка також була моделлю для Тоски Пуччіні).1959 року Оліверо записала наступну сцену, коли у віці 55 років вона в короткий термін підмінила Тебальді і здобула тріумфальний успіх. Навіть тебальдійці закидали її червоними гвоздиками. Її вокальна сценічна присутність в декламаційних пасажах гігантська, а оркестр світиться від пристрасті!

Giusto cielo! Che feci in tal giorno – Olivero

 

 

 

 

 

Адріана подала у відставку і попрощалася з театром

Синопсис: У будинку Адріани

Предустановка – Левін

 

Синопсис: Адріана покинула театр, коли Мауріціо заарештували. Мішонне їде до неї додому, щоб побачитися з нею.

So ch’ella dorme – Milnes

</blockquote

Синопсис: Адріана вітає його. Її охоплює біль і ревнощі. Він просить її повернутися до театру. Ностальгуючи, вони розповідають про своє нещасливе кохання.

Amico mio…ti sembra insanità…io ne morro, lo sento – Tebaldi / Fioravanti

Синопсис: Заходять чотири актори і вітають з іменинами. Актори розповідають, що Дюкло покинув графа. Мішонне повертає Адріані намисто, яке вона заклала, щоб визволити Мауріціо з темниці. Він не говорить їй, що пустив свій спадок на справу.

Una volta era un principe

 

Адріана у відчаї – хворобливий настрій “Poveri fiori”

Синопсис: Покоївка приносить лист від Мауріціо. У пакеті – засушені фіалки. Глибоко вражена, Адріана відчуває себе осміяною і покинутою.

“Poveri fiori” – меланхолійна п’єса, навіть більше, Чілеа пише в партитурі виразні позначки “andante triste”. Два стилістичні елементи характеризують цю арію. З одного боку, часті октавні стрибки голосу (наприклад, “Poveri fiori”) створюють настрій відчаю Адріани, а дисонуючі акорди в оркестрі на важких тактових партіях (“примо”) в середній частині створюють хворобливий настрій.

Одне з великих мистецтв Каллас полягало в тому, щоб надати голосового забарвлення кожному слову, кожній ноті. Октавні стрибки цієї арії пробирають до глибини душі.

Poveri fiori – Каллас

 

Ми чуємо другу інтерпретацію цієї арії. Читаємо влучну характеристику Адріани у виконанні Магди Оліверо в книзі Кестінгса: “Її голос має ефект важких парфумів, естетичного аромату. Вона ніколи не намагається прийняти найпростішу з усіх поз: позу природності. Коли вона співає “poveri fiori”, цільові ноти – це вже не жести, а афектовані пози, як у балерини, що танцює вмираючого лебедя”.

Це інтерпретація примадонни (мається на увазі цілком позитивно), “трагічної актриси веризму”, яка накладає на арію свій особистий відбиток.

Poveri fiori – Olivero

 

Мауріціо поспішає – Адріана помирає у нього на руках

Синопсис: У цей момент з’являється Мауріціо. Йому написав Мішонне. Він благає Адріану про прощення і про її любов. Адріана не вірить Мауріціо, але коли він робить пропозицію, греблі прориваються. Раптом Адріану трясе, її обличчя блідне. Вона розповідає йому про фіалки. Мішонне впізнає їх і розуміє, що вони отруєні і прислані принцесою. Отрута діє швидко і Адріана починає фантазувати. Вона помирає на руках Мауріціо.

Ove, dunque son io…Scostatevi profani – Olivero

 

 

Рекомендація до запису опери ADRIANA LECOUVREUR

 

DECCA, Рената Тебальді, Маріо дель Монако та Джульєтта Сіміонато під керівництвом Франко Капуани та Оркестру і хору Академії Санта-Чечілія, Рим.

У концерті візьмуть участь: Маріо Мако, Джульєтта Сіміонато;

 

 

Пітер Лутц, opera-inside, оперний онлайн-гід по опері “АДРІАНА ЛЕКУВРЕР” Франческо Чілеа.