Anna Netrebko, Sopran – der Opernführer

Der online Opernführer zu Anna Netrebko

Lesen Sie die Kurzbiographie von Anna Netrebko und hören Sie Aufnahmen Ihrer Karrierehöhepunkte. Anna Netrebko ist ein lyrischer Sopran und die populärste Opernsängerin der letzten 20 Jahre. Seit 2012, hat sie begonnen auch Partien des dramatischeren Genre zu singen.

Der Aufstieg

Anna Netrebko wurde in Krasnodar, Russland am 18.  September 1971 geboren. Sie studierte am Rimski-Korsakov-Konservatorium in St. Petersburg. 1993 gewann Sie den Glinka-Gesangswettbewerb in Moskau. Valery Ghergiev förderte Sie am Mariinsky Theater in St. Petersburg. Ihr Amerika Debut erfolgte 1995 mit einer grossartigen Rolle in “Ruslan und Ludmylla” in San Franzisco. Im 2002 erfolgte das Debut an der Metropolitan Opera und an verschieden Grossen Häusern.  Sie wurde sowohl für ihre grossartige Stimme, wie auch für die gewinnende Ausstrahlung auf der Bühne regelrecht gefeiert.  Sie begann ihre langjährige Künstlerpartnerschaft mit Rolando Villazon. Zu den erfolgreichsten Rollen gehören die Violetta in Traviata, Donna Anna in Don Giovanni und Adina in Elisir d’Amore.

Sempre libera (Traviata) – Netrebko

 

Sie ist seit langer Zeit der grösste weibliche Star der Opernszene und ist ein Kassenmagnet aller grossen Opernhäuser.

Seit 2012 wagt die lyrische Sopranistin auch Rollen des dramatischeren Fachs wie die Elsa in Lohengrin, Leonora in Trovatorer oder 2018 die Tosca. Gemäss ihrer Aussage ist ihre Stimme dunkler und tiefer geworden.

D’amor sull’ali rosee (il Trovatore)  –  Netrebko

Ihre Stimme

Aus der früher rein lyrischen Stimme ist ein jugendlich-dramatischer Sopran geworden. Die Stimme ist klangreich und üppig, in der tiefen und mittleren Lage leuchtend rot, in der hohen Lage, die nur bis zum zweigestrichenen H gefordert ist, sicher kontrolliert. (Kesting)

 

Höhepunkte aus ihren Aufnahmen (to be continued)

 

Eine Aufnahme aus dem Trovatore mit Anna Netrebko mit überirdischen, wunderbar weichen Pianissimo Stellen.

D’amor sull’ali rosee

 

Aus Les contes d’Hoffmann die Arie der Antonia.

Elle a fui la tourterelle

 

Und nun zu einer Aufnahme von Anna Netrebko aus der Lucia di Lammermoor in der eine Glassharmonika als Begleitinstrument zum Einsatz (mit Ausnahme der Kadenz, die mit Flöte gespielt wird), mit der diese Arie ursprünglich komponiert wurde. Sie erzeugt eine faszinierende, übernatürliche Stimmung.

Il dolce suono riso

 

Eine zweite schöne Interpretation eines Werks aus Donizettis Oper. Mit dieser Rolle hat sie in den Jahren um 2007 überzeugt. Sie zeigt eine lyrische und farbenfrohe Interpretation. Sie ist jedoch keine klassische Koloratursopranistin, wie man an den Trillerpassagen erkennen kann

Regnava nel silenzio…Quando rapito in estasi

 

Ein wahrhafter Hype ergab sich 2005 um die Traviata von Netrebko und Villazon an den Salzburger Festspielen, die Tickets warn achtfach überbucht und kosteten auf dem Schwarzmarkt 3000 Euro. Der Grund war Anna Netrebko. Zwar ist sie keine Koloratursopran aber trotzdem beeindruckte Sie mit ihrer Violetta insbesondere im dritten Akt.

Addio del passato

 

Eine eindringliche Interpretation der berühmten Arie aus Andrea Chénier.

La mamma morta

 

 

2017 hat Anna Netrebko in der Rolle der Aida debutiert. Die Kritiken aus Salzburg und New York waren excellent.

O patria

 

Ein schönes Duett aus dem ersten Akt von Manon mit Anna Netrebko und Rolando Villazon.

Nous vivrons à Paris  –  Netrebko / Villazon

 

Hören Sie eine Interpretation der Gavotte aus Manon. Netrebko zeigt wunderschöne hohe Netrebko-Töne.

Obéissons… Profitons de la jeunesse 

 

Manon taucht im Priesterseminar  auf, und bittet Des Grieux um Vergebung und Des Grieux kann ihren Zärtlichkeiten nicht widerstehen – Ist es nicht die gleiche Stimme, die gleiche zärtliche Hand, die ihn einst bezauberte ? Sehen Sie diese eindringliche Szene in einer Fernsehversion mit Anna Netrebko und Rolando Villazon.

N’est-ce plus les mains (1)  –  Netrebko / Villazon

 

Hören Sie Finale von Manon mit Rolando Villazon und Anna Netrebko, mit einem wunderschönen Schlussbild, unbedingt bis zum Ende schauen.

Ah! des Grieux!.. O Manon!

 

Die berühmte Arie aus La Boheme aus einer Aufführung der Salzburger Festspiele.

Mi chiamano Mimi   –  Netrebko

 

Puccini verlangt viel von der Interpretin in diesem berühmten Stück aus La Boheme. Mehr als 20 Anmerkungen für den Sänger hat er in der Partitur notiert, die immer wieder andere Farben und Tempi schaffen. Beachten Sie beispielsweise im nächsten Stück, wie Anna Netrebko bei ca. 1:45 die Passage «E tu sai che memori ti struggi» (Du, der in Erinnerung noch glüht) singt und ihn verführerisch an die vergangenen Liebesnächte erinnert. Musetta’s Walzer:

Quando m’em vo  –  Netrebko  

 

Sehen Sie das Finale von La Boheme in der Produktion mit Anna Netrebko und Rolando Villazon. Selten geschehen Operntode so undramatisch und doch so empfindsam wie in dieser Oper. Die berühmten letzten Schreie des Rodolfo beenden die Oper: Mimi ! Mimi !

Finale  –  Netrebko / Villazon

 

Wir hören ein Stück aus Elisir d’amore Donizetti eröffnet diese Passage mit einem höfischen Walzer um die gebildete Adina zu portraitieren und wechselt dann im Chorteil in eine einfachere Melodie.  Anna Netrebko hat mit dieser Rolle viele gute Kritiken erhalten. Besonders ihre Schauspielkunst wurde sehr gelobt. Stimmlich ist die Rolle an der Grenze, da Donizetti sie für einen lyrischen Koloratursopran konzipiert hat.

Della crudele Isotta 

 

Nochmals ein Stück aus dem Elisir d’amore. Sehen Sie eine hinreissende Anna Netrebko aus der Fernseh-Aufnahme der Wiener Staatsoper.

Una tenera ochiattina

 

Schade, dass Anna Netrebko die Norma nicht gesungen hat!

Casta Diva  –  Netrebko

 

 

Anna Netrebkos ist sichtlich bemüht das Deutsch gut zu artikulieren, was ihr auch gelingt. In einem Interview mit der FAZ gestand sie: “Jetzt verrate ich Ihnen ein Geheimnis: Ich kann keinen deutschen Text memorieren. Mein Gehirn ist vielleicht doch zu russisch organisiert, es ist dazu einfach nicht in der Lage. Französisch, Italienisch, das kann ich alles singen, aber deutsche Texte sind zu schwer für mich. „Einsam in trüben Tagen“, okay, bis dahin. Silenzio, Schluss, wie es weitergeht, kann ich mir nicht merken. Ich bekam einen Teleprompter für die Elsa in Dresden. Christian Thielemann hatte es mir eingebleut, dass es auf die Worte ankommt. Er sagte, er wolle keine musikalischen Linien von mir hören, er wolle Tttexssssttt hören! Vokale! Konsonanten! Elsa war wirklich hart. Jetzt singe ich erst einmal Puccini. ”

Besonders schön sind neben den Piano Stellen auch die ausdrucksvollen, farbigen Stellen der tiefen Passagen.

Einsam in trüben Tagen  –  Netrebko

 

Wir hören diese Arie aus Donizettis Don Pasquale in der Interpretation von Anna Netrebko. Ihre Norina an der MET in New York war ein großes Ereignis. Sie konnte ihr komödiantisches und sängerisches Können voll ausspielen.  Wie schon in Donizettis anderem Buffo Meisterwerk «Elisir d’amore” konnte Sie durch ihre Ausstrahlung und Bühnenpräsenz das Publikum begeistern.

Quel guardo di cavaliere … son anch’io la virtu  –  Netrebko

 

Eine schöne Aufnahme aus Don Pasquale hören wir mit dem Traumpaar der 2000er Jahre Juan Diego Florez und Anna Netrebko.

Tormami a dir che m’ami  –  Netrebko / Florez 

 

Tatjana geht in dieser berühmten Szene alle Gefühlslagen durch. Von hoffnungslos verzeifelt bis zur ekstatischen Hochstimmung. Der Monolog ist in 4 Abschnitte unterteilt, die auch für sich allein stehen könnten. Anna Netrebkos Briefszene aus Eugen Onegin ist schlicht grossartig. Sie beherrscht die Intimen Stellen, ihr Singen ist subtil, die Piani sind atemraubend, um dann wenig später in grossartiger Glut aus voller Kehle ekstatische Spitzentöne zu kreieren.

Puskai pogibnu ya  –  Netrebko

 

Wir hören einen Ausschnitt aus dieser Szene aus Eugen Onegin aus  einem Galakonzert von Anna Netrebko und Dmitri Horostovsky vom roten Platz in Moskau.

O! Kak mne tiazhelo  –  Netrebko/Hvorostovsky

 

Dass Norina (aus “Don Pasquale”) eine Liebesgeschichte liest, ist ein zeitgenössischer Seitenhieb Donizettis, da in dieser Zeit solche „Groschenromane“ unheimlich populär waren. Musikgeschichtlich ist dieses Stück interessant. Wir wissen, dass Chopin Donizetti bewunderte und er versuchte die Singstimme der Donizettis Belcanto auf dem Klavier zu imitieren. Der erste Teil der bekannten Arie beginnt wie in einem Chopin Nocturne. Über einer wiegenden 6/8 Begleitung singt Norina eine sangliche Kantilene mit gefühlsvollen ritardandi. Das anschließende,  bekannte Thema wird von einem punktierten Rhythmus begleitet. Nach einem dritten Teil kommt die punktierte Melodie wieder zurück führt zuerst auf ein B und dann im „vivasi ah“ auf ein hohes C, die Arie endet dann mit einem 7 Takte langen Triller. Eine wunderbare Arie für einen virtuosen Koloratursopran.

Wir hören diese Arie in der Interpretation von Anna Netrebko. Ihre Norina an der MET in New York war ein großes Ereignis. Sie konnte ihr komödiantisches und sängerisches Können voll ausspielen.  Wie schon in Donizettis anderem Buffo Meisterwerk «Elisir d’amore” konnte Sie durch ihre Ausstrahlung und Bühnenpräsenz das Publikum begeistern.

Quel guardo di cavaliere … son anch’io la virtu

 

Eine schöne Aufnahme aus “Don Pasquale” hören wir mit dem Traumpaar der 2000er Jahre Juan Diego Florez und Anna Netrebko.

Tormami a dir che m’ami  –  Netrebko / Florez 

 

Eine Version Anna Netrebkos dieses Puccini Klassikers.

O mio babbino caro

 

Anna Netrebko machte Ihr Rollendebut der Elsa (Lohengrin)  2015 und erhielt ausgezeichnete Kritiken. Ihre Stimme hat sich gereift, wurde fester und sie verbindet Belcanto und Wagnersche Musik in dieser Oper in hervorragender Art und Weise. Anna Netrebkos ist sichtlich bemüht das Deutsch gut zu artikulieren, was ihr auch gelingt. Besonders schön sind neben den Piano Stellen auch die ausdrucksvollen, farbigen Stellen der tiefen Passagen.

Einsam in trüben Tagen

 

Netrebkos Interpretation der berühmten Arie Bellinis. Schade, dass sie die Norma nie auf der Opernbühne gesungen hat!

Casta Diva

 

Wahrscheinlich die beste Adriana des Beginns des 21. Jahrhunderts ist Anna Netrebko. Mit dunklerer gereifter Stimme begeisterte Anna Netrebko 2019 in New York und Salzburg das Publikum besonders in den lyrischen Passagen dieser Oper.

Io son l’umile ancella

 

Anna Netrebko nahm 2018 das Rollendebut der Lady Macbeth in Angriff. Die Rolle passte perfekt in die Entwicklung ihrer Stimme, welche sich in den Vorjahren abdunkelte aber die Stimmkraft für diese Rolle behielt.

Si colmi il calice

 

Pace, pace ist das Gebet der Leonora, ihr Flehen nach Frieden, den sie auf Erden nicht erreichen wird und deshalb ihren Tod ersehnt («Oh Gott, lass mich sterben»). Kaum eine andere Arie lässt die Verzweiflung einer Frau so unmittelbar spüren, und es bietet der Sängerin viele Gelegenheiten den Zuhörer in ihren Bann zu ziehen.

Die Arie beginnt mit einem erschütternden Aufschrei «Pace», zwei an- und abschwellende Silben, die voll Wärme und Verzweiflung gesungen werden müssen und die Zuhörer gleich packen müssen.

Ihre Singstimme wird von seufzenden Bläsern und der Harfe begleitet, die genauso wie die Klarinette Alvaro gehört, ihr Instrument ist. Neben den Pianostellen des ersten Teils, bilden das engelsgleiche (im pianissimo geschriebene!) hohe B im Mittelteil und das dramatische «maledizione» am Schluss die großartigen Höhepunkte dieser Arie.

Netrebkos 2019 Forza in London wurde zum Triumph. Ihre beinahe schon mezzo-sopran artig gewordene Stimme triumphierte in «pace, pace».

Pace, pace mio Dio  –  Netrebko

 

 

 

Peter Lutz, opera-inside der online Opernführer zu Anna Netrebko