Архив Категории: а́рия

Онлайн путеводитель по опере Леонкавалло “Ария VESTI LA GIUBBA”

Читайте интересные факты и слушайте замечательные видео на YouTube о знаменитой арии “VESTI LA GIUBBA”.

 

 

Если вы хотите узнать больше об опере PAGLIACCI, нажмите на ссылку на портрет оперы.

 

Ария – синопсис и история

 
Синопсис: Канио, стареющий босс театральной труппы, женат на Недде, которую он когда-то нашел сиротой на улице. Она тайно любит Сильвио, молодого человека из деревни. Канио узнал об этом и оказывает давление на Недду, желая узнать его имя. Когда Недда отказывается назвать свое имя, Канио достает нож. Пеппе и Тонио не дают ему ударить Недду. Канио в отчаянии от своего положения и падает в обморок.
Канио не в настроении выходить на сцену. Во вступлении “Recitar” тенор должен выразить глубочайшую горечь:

 

Он глубоко несчастен и неуверен в себе (Вы мужчина? Вы Паяц). Снедаемый болью, он заканчивает этот речитативный пассаж на яростном высоком A.

 

Ария Vesti la giubba начинается в темном пиано.

 

Здесь требуется способность тенора максимально выразить чувства:

Последние куплеты этой арии по праву стали знаменитыми (ridi pagliaccio):
Смеется клоун
Над твоей разбитой любовью
Смейся над болью
Которая позонит твое сердце
Этот отрывок стал знаменитым. В этой арии от тенора требуется способность максимально выразить свои чувства. Она не является технически сложной и, тем не менее, отделяет пшеницу от плевел, кто обладает драматическим голосом, чтобы тронуть слушателя. Тенор должен привнести максимум горечи и сарказма в “ridi pagliaccio”, которая повторяется 3 раза и постоянно усиливается и становится все шире, пока Паяц не рухнет окончательно.

 

Ария – текст VESTI LA GIUBBA

 
Recitar! Mentre preso dal delirio,
non so più quel che dico,
e quel che faccio!
Eppur è d’uopo, sforzati!
Bah! Sei tu forse un uom?
Tu se’ Pagliaccio!

Vesti la giubba e la faccia infarina.
La gente paga, e rider vuole qua.
E se Arlecchin t’invola Colombina,
ridi, Pagliaccio, e ognun applaudirà!
Tramuta in lazzi lo spasmo ed il pianto
in una smorfia il singhiozzo e ‘l dolor, Ah!

Ridi, Pagliaccio,
sul tuo amore infranto!
Ridi del duol, che t’avvelena il cor!
 

Я провозглашаю! В бреду,
я не знаю, что говорю,
или что я делаю!
Но это необходимо, я должен заставить себя!
Ба! Ты не мужчина?
Ты – Паяц (клоун)!
Надевай свой костюм и наноси грим на лицо.
Народ платит, и он хочет смеяться.
И если Арлекин приглашает прочь Коломбину.
смейся, Паяц (клоун), и все будут аплодировать!
Превратите спазмы и слезы в шутки,
Слезы и боль – в гримасы, Ах!
Смейся, Паяц (клоун),
твоя любовь разбита!
Смейся над болью, что отравляет твое сердце!

 

Написано для тенора “спинто”

Партия написана для “тенора-спинто”

Партия Канио написана для тенора спинто. Голос сильный и мужественный. Он обладает металлическим блеском в высоких нотах. Он завораживает своей мощью в высшей тесситуре и сохраняет ловкость. В высоком регистре тенор-спинто может вдохновить публику верхними нотами.
 
 

Известные интерпретации VESTI LA GIUBBA

 

Давайте послушаем несколько записей этой арии. Начнем со знаменитой версии Карузо.

С записью “Vesti la giubba” Энрико Карузо вошел в историю. Пусть расскажет Юрген Кестинг: “17 марта 1907 года была записана самая знаменитая и судьбоносная пластинка Карузо. Это lamento Канио из “Паяцев” с неподражаемым всхлипом и отчаянным смехом после фразы “bah, si tu forse un uom”. Длинная фраза “sul tuo amore infranto”, которая должна быть развернута с большим звуком, формирует Карузо, увлекшегося тем, что он поет, и страдающего пением, на одном дыхании и мощной, даже экстатической фонограмме.

Эта запись 1907 года была, кстати, первой пластинкой, с которой было продано более миллиона копий!

Recitar…vesti la giubba (1) – Caruso

 

Паяц/Канио был одной из парадных ролей Доминго. Его “Vesti la giubba” из великолепной экранизации Дзеффирелли была незабываема. Возможно, другие спели более красивый, более богатый высокий пассаж в этой арии, но общее впечатление ошеломляющее.

Recitar…vesti la giubba (2) – Доминго

 

Паваротти был, пожалуй, тем Канио, который больше всего тронул широкую публику.

Recitar…vesti la giubba (3) – Pavarotti

 

Фразировка Бьёрлинга великолепна, а звучание богато. Голос обладает большой красочностью. Бьёрлинг, в отличие от многих профессиональных коллег, обходится без рыданий и, тем не менее, ему удается передать эмоции. Поразительно то, что “ре” у Бьёрлинга необычайно сильное, возможно, это дань уважения Карузо. В год этой записи (1953) он общался с вдовой Карузо, и она хвалила его “как единственного настоящего преемника” своего мужа.

Recitar…vesti la giubba (4) – Björling

 

Ричард Такер был страстным исполнителем. Его эффекты часто были на грани преувеличения или, говоря более позитивно, высочайшей интенсивности. Он был одним из великих теноров послевоенного периода. Его Vesti la giubba отличается большой красочностью и интенсивностью.

Recitar… vesti la giubba (5) – Ричард Такер

 

Мнения о Марио дель Монако разделились. Одни называли его “Urlatore” (крикун), другие боготворили его.

Recitar…vesti la giubba (6) – Monaco

 

Смотрите Йонаса Кауфмана из постановки Зальцбургского фестиваля 2015. На двойном представлении Cavalleria rusticana и Pagliaccio он дебютировал в обеих операх! Его отзывы были превосходными.

Recitar…vesti la giubba (7) – Kaufmann

 

Для тех, кто является поклонником поп-музыки: Фредди Меркьюри записал музыкальную тему Vesti la giubba в первых тактах песни Queen “it is a hard life”.

Vesti la giubba vs Queen

 

 

 

 

Питер Лутц, opera-inside, онлайн оперный гид по арии “VESTI LA GIUBBA” из оперы “Паяцы”.

Опера-онлайн путеводитель по арии Верди “O DON FATALE”

Читайте интересные факты и слушайте замечательные видео на YouTube о знаменитой арии “O DON FATALE”.

 

Если вы хотите узнать больше об опере “ДОН КАРЛО”, нажмите на ссылку на портрет оперы

 
 

Ария – синопсис и история

 
Синопсис: Дон Карло любит Елизавету, молодую жену своего отца, короля Испании Филиппа II. Принцесса Эболи, фрейлина и подруга Елизаветы, влюбилась в инфанта Дона Карло и спрашивает себя, ответит ли он ей взаимностью. Она встречает Дона Карлоса в саду королевы. Он получил письмо о встрече и ждет королеву. На самом деле это письмо от Эболи, которая появляется в плаще королевы. Карлос клянется в любви мнимой королеве. В ужасе Эболи должна понять, что Карлос узнал ее не случайно. Ослепленная ревностью, она хочет отомстить. Она тайно отдает королю шкатулку с драгоценностями королевы. Ослепленный гневом и ревностью, он зовет королеву. В ужасе ей приходится наблюдать, как король кладет шкатулку на стол и вскрывает ее. На самом верху он находит онлайн путеводитель по операм инфанта. Елизавета утверждает, что она чиста, а когда он обвиняет ее в прелюбодеянии, Елизавета падает в обморок, и Филипп понимает, что зашел слишком далеко. Вбегают Родриго и Эболи и осознают ситуацию. Эболи покаянно признается королеве, что это она предала ее и передала ларец королю. Она также признается, что соблазнила короля. Царица предлагает ей выбор между монастырем и изгнанием. Эболи раскаивается и в качестве последнего поступка решает спасти дона Карло, который находится в темнице в ожидании казни.
 

Верди написал замечательный ролевой портрет для Эболи. Ее роль очень разнообразна, и ни один из других персонажей этой оперы не демонстрирует столько граней и развития. В трех своих великих выступлениях она сначала поет придворную даму (мавританская песня) с колоратурами, затем становится драматической интриганкой (A mezzanotte), в этой арии она становится раскаявшейся и, наконец, светлой фигурой. Другими словами, роль Эболи требует большого голоса.

Музыкальной кульминацией Эболи, несомненно, является эта ария. Она вводится драматическим “Ах” с высоким G, за которым следует почти физически ощутимый обморок, который Верди приводит к низкому ми-бемолю в драматической последовательности из трех тактов, сопровождаемой резкими акцентами духовых. Это мучительное осознание Эболи того, что она никогда больше не сможет увидеть Элизабет.

 

Короткие фразы в начале арии показывают потрясение Эболи. Они сопровождаются оркестром с роковой фигурой, что придает всему происходящему огромный драматический эффект.

 

Первая часть заканчивается драматическим “ti maledico” (я проклинаю тебя).

 

В вариации первой части ария меняется на “piu mosso”. Верди увеличивает темп и ускоряет акценты оркестра, доводя певицу до истерического “ti maledico” с высоким С, что является серьезным испытанием для меццо-сопрано.

 

Вторая часть максимально контрастирует с началом. Настроение резко меняется и переходит в нежную атмосферу. В мягком легато она сожалеет о своих поступках.

 

Настроение, поначалу ностальгическое, сменяется глубоким отчаянием и приводит к решению уйти в монастырь, которое вводится болезненным высоким ре-бемолем.

 

Третья часть посвящена Дону Карло, казнь которого неминуема. Она готова пожертвовать собой ради спасения инфанта. Атмосфера становится бешеной…

 

…и заканчивается экстатическим “lo salverò”.

 

 

Ария – текст O DON FATALE

 

О дон фатале! O don crudel
che in suo furor mi fece il ciel!
Tu che ci fai sì vane, altere,
ti maledico… Ti maledico, o mia beltà!
 

Versar, versar sol posso il pianto,
speme non ho, soffrir dovrò!
Il mio delitto è orribil tanto
che cancellar mai nol potrò!
 

Ti maledico! Ti maledico, o mia beltà!
 

O mia Regina, io t’immolai
al folle error di questo cor.
Solo in un chiostro al mondo ormai
dovrò celar il mio dolor!

Ohimè! Оиме! O mia Regina…
 

O ciel! E Carlo! a morte domani…
Gran Dio! A morte andar vedrò!
Ah, un dì mi resta!
La speme mi arride, ah…!
Sia benedetto il ciel! Lo salverò!
 

Un dì mi resta!
Ah, sia benedetto il ciel! Ah! lo salverò!

 

О, ужасный дар! О ужасный дар!
Что Небеса в гневе мне подарили!
Ты, что сделал меня таким тщеславным и высокомерным;
Я проклинаю тебя… Я проклинаю тебя, о моя красота!
 

Я могу только проливать слезы за слезами,
У меня нет надежды, я буду так страдать!
Мое преступление так ужасно.
Что я никогда не смогу его смыть!

Я проклинаю тебя! Я проклинаю тебя, о моя красота!
 

О, моя королева, я принес тебя в жертву
Ради безумной ошибки моего сердца!
Теперь, от мира, лишь в монастыре
Я смогу скрыть свою боль!
 

О, дорогая! О, дорогая! О, моя королева…
О, Небеса! И Карлос! Завтра его повезут на смерть…
О, Господи! Я увижу, как его поведут на смерть!
Ах, у меня остался один день!
И все же надежда улыбается мне, ах…!
Да будут благословенны небеса, я спасу его!
У меня остался один день!
Ах, да будут благословенны небеса, я спасу его!

 

 

Написано для “драматического меццосопрано”

 

Роль Эболи написана для драматического меццосопрано. Драматическое меццосопрано должно обладать сильным, объемным голосом. Требования к вокальному творчеству высоки, поэтому эти партии обычно поручают вокально зрелым и опытным певцам. Роль требует от певца высокой стойкости и выносливости.

 

 

Известные интерпретации O DON FATALE

 

Возможно, эту арию пели и более лирично, но ни одному из них не удалось создать тембры, рисующие состояние души Эболи.

O don fatale – Callas

 

Противоположностью Каллас была интерпретация Верреттс. Ее голос более округлый и полный по сравнению с акцентированной интерпретацией Каллас.

O don fatale – Verrett

 

Далее мы услышим Эболи Элины Гаранча. По словам Марка Пуллингера: “Элина Гаранча, в роли гламурной Эболи, снесла крышу дома, выложившись по полной в песне о мавританской вуали, как и следовало ожидать от человека с ее опытом бельканто. Удивительно, как сильно выросло ее меццо-сопрано, она исполнила захватывающее “O don fatal”.

O don fatale – Garanca

 

Эболи Нильссона завораживает драматизмом отчаяния в первой части. Более глубокие лирические пассажи средней части несколько менее увлекательны, но заключительная часть сверкает, как блестящий меч.

O don fatale – Nilsson

 

Стиньяни была предпочтительной Эболи 30-х и 40-х годов. Ее вокальное мастерство было грандиозным, а Эболи была одной из ее любимых ролей.

O don fatale – Stignani

 

Далее мы слышим блестящую запись Кристы Людвиг. Она призналась, что эта драматическая партия выбила ее из колеи, особенно отрывки с высокими нотами. Мы узнаем показательную историю из книги Кестинга: “Чем это может закончиться, было показано в августе 1975 года на выступлении в Зальцбурге под управлением Караяна, когда она сорвалась в конце арии Эболи. Она сама сказала, что ей “не удалось взять последнюю ноту моей великой арии, но тот факт, что она ушла после того, как публика освистала ее, и что она не пела на втором выступлении, показывает огромное нервное напряжение лучших”.

O don fatale – Ludwig

 

 

Питер Лутц, opera-inside, онлайн оперный гид по арии “O DON FATALE” из оперы “Дон Карло” Джузеппе Верди.

 

 

 

 

 

 

Онлайн путеводитель по опере Пуччини, посвященной арии “E LUCEVAN LE STELLE”

Читайте интересные факты и слушайте замечательные видеоролики на YouTube о знаменитой арии “E LUCEVAN LE STELLE”.

Читать далее

Онлайн-гид по арии Массне “AH FUYEZ DOUCE IMAGES”

Читайте интересные факты и слушайте замечательные видео на YouTube о знаменитой арии “AH FUYEZ DOUCE IMAGES”..

Читать далее