CELESTE AIDA – eine Arie aus der Oper Aida

Das Portrait von Verdi’s Arie CELESTE AIDA

Lesen Sie interessante Fakten und hören Sie grossartige YouTube-Videos über die berühmte Arie “Celeste Aida” von Giuseppe Verdi.

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Die Arie – Handlung & Hintergrund

Handlung:  Aida, die Tochter des äthiopischen Königs Amonasro ist Sklavin am ägyptischen Hof. Die äthiopischen Krieger überfallen Ägypten, um Aida zu befreien. Radames träumt davon lorbeergekränzt zu seiner heimlichen Liebe Aida zurückzukehren.

Verdi bietet der Rolle des Radames  beträchtliche Schwierigkeiten. Die Rolle ist «lirico spinto», also als jugendlicher Heldentenor. Radames muss sowohl die grossen heroischen Arien singen können aber in lyrischen piano Passagen  überzeugen. Gleich zu Beginn muss der arme Radames, ohne eigesungen zu sein, die grosse Arie «Celeste Aida» singen. Manche Tenöre betrachten Celeste Aida als die schwierigste Tenorarie von Verdi.

Die Tenorstimme muss scharfen Trompetenklängen die Stirn bieten und zusammen mit der Wärme der Holzbläser mithalten können. Der Tenor muss zudem sicher in den hohen Tönen sein. Die Arie, eine weitere Schwierigkeit, startet ohne Begleitung des Orchesters. Die Arie wechselt mehrmals zwischen den Polen des Kampfes («un esercito di prodi, da me guidato») und der Liebe («Celeste Aida»).  Die Liebespassagen müssen mit viel Legato und teilweise viel schönem pianissimo gesungen  werden.

Celeste Aida – der text

Se quel guerriero io fossi
Se il mio sogno si avverasse!…
Un esercito di prodi da me guidato…
E la vittoria
E il plauso di Menfi tutta!
E a te, mia dolce Aida,
Tornar di lauri cinto…
Dirti, per te ho pugnato,
E per te ho vinto!

Celeste Aida, forma divina,
Mistico serto di luce fior,
Del mio pensiero tu sei regina,
Tu di mia vita sei lo splendor.
Il tuo bel cielo vorrei ridarti,
Le dolci brezze del patrio suol,
Un regal serto sul crin posarti,
Ergerti un trono vicino al sol.

Celeste Aida, forma divina,
Mistico raggio di luce fior,
Del mio pensiero tu sei regina,
Tu di mia vita sei lo splendor.
Il tuo bel cielo vorrei ridarti,
Le dolci brezze del patrio suol,
Un regal serto sul crin posarti,
Ergerti un trono vicino al sol.

Stimmfach Spinto Tenor

Die Rolle des Radames ist für einen Spintotenor (italienisch) respektive einen jugendlichen Heldentenor (deutsch) geschrieben. Die Stimme ist durch die kräftig-männliche charakterisiert und hat einen metallenen Glanz in der Höhe. Sie besticht durch mühelose Durchschlagkraft und Bewegelichkeit. In der Höhe kann der Spinto Tenor das Publikum mit Spitzentönen begeistern.

Grosse Interpreten der Arie “Celeste Aida”

Hören Sie mit Jussi Björling und Placido Domingo zwei vorzügliche Interpreten dieser Rolle. Starten wir mit Jussi Björling, von vielen als den besten Verdi Tenor des 20. Jahrhunderts bezeichnet.

Se quel guerriero io fossi…Celeste Aida (1) – Björling

Se quel guerriero io fossi…Celeste Aida (2)  –  Domingo

Richard Tucker

Die nächste Interpretation stammt von Richard Tucker, vielleicht der grösste Amerikanische Opernsänger des 20. Jahrhunderts. Er wurde als Reuben Ticker in New York geboren  und begann seine Sängerausbildung als Chazzan (Kantor). Sein Durchbruch «kam erst mit der zur Legende gewordenen Aufführung von Aida, die unter der Leitung Arturo Toscaninis stand und sowohl für die Schallplatte aufgezeichnet wurde die auch als erste weltweit ausgestrahlte Fernsehoper zu gelten hat (konzertant)… Berühmt geworden ist aus dieser Aufnahme der Schluss der Radames-Arie «Celeste Aida». Toscanini bestand darauf, dass das hohe B am Schluss piano gesungen würde, wie es Verdi seiner Meinung nach auch vorgehsehen hatte. Tucker hatte damit Schwierigkeiten, und so führte Toscanini eine Kompromisslösung ein: Er liess den Tenor das B forte singen, dann eine Oktave hinuntergehen und das mittlere B im Piano wiederholen.» (Fischer, grosse Stimmen)

Se quel guerriero io fossi…Celeste Aida (3)  –  Tucker

Bergonzi und das hohe B

Zum Schluss noch eine 4. Aufnahme der Celeste Aida. Bergonzi war nicht nur ein excellenter Tenor (Radames war eine seiner Paraderolle), sondern auch ein exzellenter Musiker. So war es für ihn eine Selbstverständlichkeit am Schluss ein B im Piano zu singen, was aber nicht immer nach des Publikums Geschmack war. So musste er “im Teatro Regio in Parma erleben, dass das Publikum protestierte, als er in einer Aida-Vorstellung das Schluss-B von Celeste Aida im schwierigen Piano sang. Er hat dieses Opernhaus nie mehr betreten. (Fischer, grosse Stimmen)

Celeste Aida (4)  –  Bergonzi

Luciano Pavarotti

Celeste Aida (5)  –  Pavarotti

Peter Lutz, opera-inside, der Online-Opernführer zu CELESTE AIDA aus der Oper Aida