Der online Opernführer zu COSI FAN TUTTE
Als Mozart 1790 „Cosi fan tutte“ schrieb, war er wirtschaftlich am Boden. Er schrieb diese Oper in unglaublichen 2 Monaten in seinem letzten Lebensjahr. Mozart bietet uns wieder eine Fülle von Melodien. Vor allem die Ensembleszenen wie die Liebesduette „soave sia il vento“ oder „il mio cor vi dono“ bleiben unsterblich.
ÜBERBLICK & SCHNELLZUGRIFF
Inhalt
♪ Handlung
♪ Akt I (The Wett-Szene, Die Abschieds-Szene)
♪ Akt II (Die Maskerade-Szene/ Hochzeits-Szene)
Höhepunkte
ROLlLEN & HANDLUNG VON COSI FAN TUTTE IN 4 MINUTES
COSI FAN TUTTE AKT I
Die Kompositionsgeschichte von Cosi fan tutte
Als Mozart 1790 „Cosi fan tutte“ schrieb war er wirtschaftlich am Boden. Seinen Finanzen ging es schon seit bald 4 Jahren schlecht, ohne dass er über längere Zeit, seinen Lebensstil eingeschränkt hatte. Die verzweifelten Reisen nach Frankfurt der Jahre 1789 und 1790 halfen nichts, sodass er die Oper Cosi in kürzester Zeit schreiben wollte, um rasch Geld in seine leere Kasse zu bekommen. Er begann die Arbeiten an der Partitur im November 1789 und zeigte am Silvester Abend verschiedenen Freunden (darunter auch Joseph Haydn, dessen Meinung Mozart hoch schätzte) Ausschnitte aus der Oper und am 26. Januar, nach nur 2 Monaten, war die Uraufführung. Die Aufnahme des Wiener Publikums war freundlich aber trotzdem lauwarm. Mozart blieb vom Pech verfolgt, denn kurz danach verstarb sein Förderer Kaiser Joseph II und nach der 5. Vorstellung war Schluss mit den Aufführungen aufgrund der verordneten Staatstrauer.
Die grossartige Ouvertüre von Cosi fan tutte
Kurz vor dem Beginn der Arbeiten an Cosi fan tutte hatte Mozart seine 3 grandiosen letzten Symphonien komponiert. Mozart war im symphonischen Gebiet auf dem Höhepunkt seines Schaffens. So überrasche es nicht, dass die Ouvertüre zu Cosi zu den absoluten Glanzpunkten dieser Oper gehört. Das Orchester funkelt in allen Farben. Besonders die Bläsergruppen erfahren eine Aufwertung wie in keiner Oper zuvor, beispielsweise in der Serenaden Szene. Ein angesehener Musikologe betrachtete Cosi fan tutte als das «schönste Orchester-Werk des ganzen 18. Jahrhunderts.»
Die Terzette von Guglielmo, Ferrando und Don Alfonso
Handlung: Guglielmo und Ferrando, 2 Offiziere des Neapolitanischen Heeres, sitzen im Kaffee. Am Tisch sitzt der alte Philosoph Don Alfonso. Die beiden jungen Männer schwärmen von ihren Verlobten und besingen deren Tugenden und Treue zu Ihnen.
Hören Sie dieses Terzett aus der großartigen Aufnahme von Karl Böhm aus dem 1964, die wir noch mehrmals antreffen werden. Es singen Alfredo Kraus, Giuseppe Taddei und Walter Berry.
La mia Dorabella capace non è - Kraus / Taddei / Berry
Handlung: Don Alfonso, der durch das Leben zynisch geworden ist, behauptet, kein Mädchen sei ewig treu. Die beiden jungen Männer sind entrüstet und fordern ein Duell. Worauf Alfonso ihnen eine Wette anbietet, sie müssen ihm nur einen Tag gewähren lassen. Guglielmo und Ferrando gehen darauf ein. Die drei haben eine Wettsumme von 300 Zechinen festgelegt. Die beiden Männer malen sich schon aus, was sie mit dem gewonnen Geld machen werden.
Una bella serenata - Araiza / van Dam / Allen
Mozarts grossartige Ensemble-Kunst
Handlung: Die beiden Schwestern Dorabella und Fiordiligi, sind im Garten. Sie schwärmen von Ihren Verlobten und malen sich schon die Hochzeit aus.
Hören Sie das Duo der beiden Yankee Diven (der Begriff stammt von Di Donato) Renee Fleming und Joyce di Donato in einem wunderbaren Konzertausschnitt.
Ah guarda sorella - Fleming / di Donato
Handlung: Da tritt Don Alfonso zu den Damen und teilt Ihnen noch unter Schock die schreckliche Nachricht mit, dass Ihre Verlobten in den Krieg ziehen müssen.
Keine andere Oper Mozarts bietet so viele Ensemble-Stücke wie Cosi. Es sind 13 Stücke an der Zahl. Das sind so viele wie in den beiden andern Mozart / Da Ponte Opern (Le nozze und Don Giovanni) zusammen. Die Handlung dieser Oper schreit geradezu nach Duetten, Trios etc. Mozart konnte aus dem Vollen schöpfen, denn seine Meisterschaft der kammermusikalischen Formen wie beispielsweise der Streichquartette mit ihren mehrstimmigen Formen war die ideale Grundlage.
In der folgenden Aufnahme hören wir viele Protagonisten des berühmten Wiener Ensembles. Welche Philosophie steckt dahinter ? «Der Dirigent Josef Krips hat es auf die akzeptierte Formel gebracht, dass nur eine instrumental geführt Stimme eine Mozart-Stimme sei. Dass Genauigkeit und Flexibilität, Eleganz und Noblesse Grundlagen des Mozart-Gesangs seien» (Kesting). Hören Sie einige der Protagonisten dieses festen Ensembles der Wiener Staatsoper. Es singen Christa Ludwig, Lisa della Casa, Anton Dermota, Erich Kunz und Paul Schöffler.
Sento o Dio - Ludwig / della Casa / Dermota / Kunz / Schöffler
Die grossartige Abschied Szene – soave sia il vento
Handlung: Guglielmo und Ferrando treten hinzu. Die beiden Frauen sind untröstlich und wollen sterben. Triumphierend machen sie Don Alfonso Zeichen. Don Alfonso amüsiert sich köstlich. Don Alfonso hat Dorfbewohner als Soldaten verkleidet, die sie zu ihrem Schiff begleiten.
Handlung: Die beiden Offiziere verabschieden sich von ihren Verlobten. Wehmütig schauen Alfonso und die beiden Frauen dem Schiff nach, das sich langsam von ihnen entfernt
Dieses Trio gehört zu den absolut größten Vokalstücken Mozarts, er entrückt uns in eine überirdische Welt. Mozart begleitet die drei Stimmen mit gedämpften Streichern, die sanfte Wellen imitieren. Sie hören dieses Terzett einer Interpretation von Christa Ludwig und Elisabeth Schwarzkopf, zwei großen Künstlerinnen, und Walter Berry. Diese Aufnahme stammt aus der legendären Cosi fan tutte Aufnahme produziert von Walter Legge.
Soave sia il vento (1) - Schwarzkopf / Ludwig / Berry
Sie hören eine zweite Version in der Solti-Einspielung mit von Otter, Fleming und Perrusi.
Soave sia il vento (2) - Solti / Fleming / von Otter
Die Arien der Dorabella und Despina
Handlung: Dorabella ist aufgewühlt. In ihrem Herzen wüten unerbittliche Stürme.
In ihrer Arie „Smanie implacabile“ gibt die romantisch veranlagte Dorabella ihrer Seelenpein Ausdruck, deren Schmerz sie in den Tod führen werde. Mozart vertont diese Arie dramatisch, Dorabella wiederholt den Schluss „col suono orribile die miei sospir“ (der schreckliche Klang meiner Seufzer) mehrmals bis sie erschöpft zusammensinkt.
Hören Sie Elina Garanca in dieser Arie der Dorabella.
Ah scostati…smanie implacabile - Garanca
In uomini In soldati
Handlung: Die Haushälterin Despina gesellt sich zu den beiden. Sie kann die Trauer der beiden nicht verstehen. Fallen Ihre Verlobten im Krieg, so lässt sich schnell ein Ersatz finden. Und überhaut, von Männern im allgemeinen und von Soldaten im Speziellen dürfe man keine Treue erwarten.
Mozart bietet uns ein herrliches Portrait der Despina. Sie hat im Leben gelernt, dass man in der Liebe keine Treue erwarten darf. So spielt sie in ihrer Arie mit dem Wort „fedeltà“, wiederholt es dreimal mit immer mehr Koloratur, sodass sich jeder der daran glaubt, als naiver Mensch vorkommen muss. Im zweiten Teil beklagt sie, mit gespielter Entrüstung, dass die Männer die Frauen mit scheinheiligen Zärtlichkeiten für Ihre Vergnügen einnehmen wollen und schlussendlich fordert sie die Frauen auf, es den Männern mit gleicher Münze heimzuzahlen.
Dieses Stück gibt einer Despina, die auf der Höhe ihrer Aufgabe ist, die Gelegenheit in kurzer Zeit die vielen komödiantischen und sängerischen Aspekte dieser kurzen Arie zu zeigen. Cecilia Bartoli löst diese Aufgabe mit einer wunderbaren Mischung von Charme, Eleganz und Gerissenheit. Achten Sie auf ihre gespielte Entrüstung bei «non vi fate sentir per carità» oder auf ihr verschmitztes Mienenspiel bei «chieder pietà».
In uomini in soldati - Bartoli
Das Sextett alla bella Despinetta
Handlung: Don Alfonso besticht die Haushälterin Despina, damit sie beim Spiel mitmacht. Schon treten Ferrando und Guglielmo als Albaner verkleidet ein und schwärmen von den beiden schönen Damen. Fiordiligi und Dorabella sind entrüstet und wollen die beiden Fremden aus dem Haus werfen.
Hören Sie ein weiteres großartiges Ensemble Stück aus der Karajan Aufnahme aus 1955.
Alla bella despinetta - Schwarzkopf et al.
Come scoglio – “die Felsen-Arie” der Fiordiligi
Handlung: Da kommt Alfonso die Idee, die beiden als alte Bekannte zu begrüßen. Doch Fiordiligi erklärt ihr Herz sei fest wie ein Felsen.
Dieses Stück der Fiordiligi ist eine der schwersten Arien von Mozart überhaupt. Der tonale Umfang der Arie ist groß und die Sprünge fallen meist in die gleiche Phrase. Beispielsweise gleich zu Beginn in der zweiten Zeile in «contro venti e tempesta» um die Dramatik Fiordiligi’s Aussage «wie ein Felsen unerschütterlich» (Come scoglio) zu unterstreichen. Im zweiten Teil (Cosi ognor) hören wir die romantische, schwärmerische Fiordiligi. Im dritten Teil singt sie mit größerer Bestimmtheit die «come scoglio»-passage (allein der Tod vermag die Empfindung zu wenden). Die Arie endet mit einer wunderschönen aber anspruchsvollen Passage mit vielen Koloraturen, welche in schnellen Tempo und mit viel Intensität und teilweise in sehr hoher Lage gesungen werden müssen.
Die Fiordiligi war eine der fünf zentralen Rollen die Elisabeth Schwarzkopf in ihrem Leben gespielt (neben der Marschallin, der Donna Elvira und den beiden Gräfinnen in Le nozze di figaro und Capriccio) hat. Ihr Gesangstil und ihre Stimme passten hervorragend zu diesen Rollen. Vielleicht gab es keine größere Fiordiligi als Elisabeth Schwarzkopf.
Come scoglio (1) - Schwarzkopf
Eine zweite Aufnahme hören Sie von Kiri Te Kanawa. Sie ist expressiver als diejenige von Schwarzkopf, deren Interpretation mehr nach innen gerichtet zu sein scheint.
Come scoglio (2) - Te Kanawa
Es gibt eine nette Anekdote zur Arie «Come scoglio». So soll Mozarts die erste Sängerin der Fiordiligi gar nicht gemocht haben. Ihre Art, ihr Kinn bei tiefen Töne zu senken und ihren Kopf auf hohen Tönen noch oben zu werfen nervte ihn, und er soll die vielen Sprünge der Arie komponiert haben damit sie auf der Bühne wie ein gackerndes wildgewordenes Huhn aussehen sollte, mit einem heftig schüttelnden Kopf.
Die Arien der verkleideten Albaner – un aura amorosa, ein weiterer Höhepunkt
Handlung: Guglielmo versucht es bei Dorabella, hat aber mit seinen Avancen bei ihr keinen Erfolg Die beiden Männer triumphieren ob der Standfestigkeit ihrer Verlobten. Ferrando meint, dass ein Herz, das von Liebe genährt wird, keiner anderen Speise benötige und sie deshalb keine Angst haben müssen, dass ihre Verlobten schwach werden.
Die Oper basiert auf dem teuflischen Textbuch von Lorenzo da Ponte. Vordergründig ist es eine Komödie über ein niederträchtiges Spiel. Und Mozart schüttete seine zärtlichsten Melodien darüber aus.
Zum exklusiven Kreis der Höhepunkte der Oper gehört Ferrandos Arie «un’aura amorosa». Hören Sie die Arie Interpretiert von Léopold Simoneau aus der Karajan-Aufnahme. Kesting: «Die Karajan Aufnahme ist eine der großen Mozart-Aufnahmen des Jahrhunderts. Sie ist mehr als technisch perfekt, nämlich mirakulös in ihrer Lebendigkeit und Subtilität. Simoneau singt seinen Part mit unbeschreiblicher tonlicher Süße.»
Un aura amorosa (1) - Simoneau
Eine zweite Aufnahme hören Sie von Jonas Kaufmann, die 1998 ganz zu Beginn seiner Karriere aufgenommen wurde. Kaufmann beschreibt in seinem Buch „Jonas Kaufmann“ (von Thomas Voigt) wie es zu dieser Aufnahme kam. Er bekam ein Anruf von dem großen Regisseur Giorgio Strehler. Ein erstes Probesingen war exzellent und das Engagement fast eine klare Sache. Doch wenig später befand Strehler Kaufmann als zu alt. Kaufmann war doch erst 27. Doch ein paar Wochen später kam Strehler wieder auf ihn zu und die Zusammenarbeit klappte. Kaufmann war hoch beeindruckt vom Theatermann Strehler, gerade weil dieser nicht alles vorgab, sondern die Sänger aufforderte mitzudenken. Zu seinem Leidwesen starb Strehler ein paar Wochen vor der Erstaufführung dieses Mailänder Cosi fan tutte.
Un aura amorosa (2) - Kaufmann
Das wunderschöne Duett mit Christa Ludwig und Elisabeth Schwarzkopf
Handlung: Fiordiligi und Dorabella sitzen im Garten und besingen ihren Kummer.
Sie hören eine wunderschöne Aufnahme dieses Duos mit der Traumbesetzung Christa Ludwig und Elisabeth Schwarzkopf mit der zartfühligen aber nie süßlichen Begleitung durch Karl Böhm.
Ah, che tutta in un momento - Ludwig / Schwarzkopf
Das Finale des ersten Aktes von Cosi fan tutte
Handlung: Don Alfonso und Despina geben nicht auf. Don Alfonso kommt eine Idee: Die beiden Albaner geben vor, aus Verzweiflung ob der unerwiderten Liebe Gift zu nehmen. Vor den Augen der Frauen schlucken sie Arsen. Die herbeigerufene Despina, verkleidet als Arzt, rettet die beiden. Dieser Selbstmordversuch rührt die beiden Frauen, doch sie sind (noch) nicht bereit, den Kuss der geretteten Männer entgegenzunehmen.
Mit einem schwungvolle Sextett mit einer komödiantischen Despina, die einen zu Mozarts Zeiten bekannten Quacksalber auf die Schippe nimmt endet der erste Akt.
Wir hören die Aufnahme aus der Karajan Einspielung.
Eccovi il medico - Schwarzkopf / Simoneau / Panerai / Otto / Merriman / Bruscantini
COSI FAN TUTTE AKT II
Ein Libretto ohne Literarische Vorlage
Da Ponte hat diese Oper ohne literarische Vorlage geschrieben. Eine Anekdote besagt, dass der Kaiser persönlich da Ponte eine Geschichte erzählt haben soll, wo zwei Männer ihre Verlobten auf die Probe gestellt haben sollen, nachdem sie mit einem Dritten eine Wette abgeschlossen hatten. Möglicherweise gab es auch in der Literatur Inspirationen, aber das Libretto muss als eigenständig angesehen werden. In der Laufe der Geschichte gab es viele, die das Libretto als zu frivol ansahen, darunter Wagner und Beethoven. Der Erfolg der Oper war mäßig. Cosi fan tutte wurde im Grunde genommen erst im 20. Jahrhundert populär und ist ein wichtiger Teils des so hell leuchtenden Dreigestirn Mozarts Da Ponte Opern (mit Don Giovanni und Le nozze di Figaro).
Im Zimmer der Frauen
Handlung: Despina ist mit den beiden Frauen im Zimmer und erklärt wie man Männer um den Finger wickelt.
Sehen Sie Cecilia Bartoli im Alter von 24-Jahren aus dem Jahr 1990.
Una donna da qunidici anni - Bartoli
Handlung: Dorabella, bereits wankelmütig, sieht keinen Treuebruch, wenn man sich lediglich etwas amüsiert, statt aus Langeweile zu sterben. Schnell zeigt sich, dass beide ihren Favoriten haben.
Bei diesem Stück handelt es sich um ein leichtfüßiges aber anspruchsvolles Duett mit vielen Koloraturen, die teilweise parallel geführt sind. Hören Sie die Aufnahme mit Elisabeth Schwarzkopf und Nan Merriman aus der Karajan-Aufnahme.
Prendero quel brunettino - Merriman / Schwarzkopf
Zwei wunderschöne, lyrische Stücke: Die zauberhafte Serenade und das wunderschöne „Il cor vi dono“
Handlung: Im Garten geben die beiden Männer ihren Angebotenen eine Serenade.
Es ist ein Moment des Friedens, eine kurzes, verzaubertes Innehalten, in der lyrische Ruhe herrscht, die uns die Täuschungen und Bösartigkeiten vergessen lassen, die wir erlebt haben.
Secondate, aurette amiche - Simoneau / Panerai
Handlung: Getrennt gehen die Paare auf einen Spaziergang. Dorabella erwischt es als erste. Guglielmos Werben zeitigt Wirkung, und still bedauert er Ferrando. Es gelingt ihm sogar, das Medaillon Ferrandos, das Dorabella um den Hals trägt, mit seinem Medaillon auszutauschen.
Dieses verführerische Duett ist von Da Ponte mit doppelbödigen Versen gedichtet worden, doch dem scheint sich Mozart zu entziehen. Er schreibt ein weiteres wunderschönes Liebesduett mit den klopfenden Herzen.
Hören Sie einen wunderbar schmachtenden, romantischen Bryn Terfel im Duett mit Cecilia Bartoli.
Il cor vi dono - Bartoli / Terfel
Fiordiligi’s inner Kämpfe und Ferrandos vergebener Versuch
Handlung: Auch Ferrando versucht sein Glück. Doch Fiordiligi bleibt standhaft
Diese Arie verlangt nach einem stimmlich agilen Tenor, der die Koloraturen dieser Arie beherrscht und sicher in der Höhe ist. Hören Sie Francisco Araiza, einem ausgewiesener Mozart-Tenor.
A lo veggio - Araiza/Marriner
Handlung: Insgeheim muss Fiordiligi sich eingestehen, dass ihr Herz für den romantischen Bewerber schlägt, und sie bittet in Gedanken, ihren abwesenden Verlobten um Verzeihung.
Wahrscheinlich hatte Dal Ponte beiden Schwestern je zwei Arien zugewiesen, von denen eine ernsthaft, und die andere komödiantisch sein sollte. Bei Dorabella können wir das so beobachten. Doch Fiordiligis zweite Arie (nach der ernsthaften «Come scoglio») bleibt nachdenklich. War Come scoglio eher dramatisch und mit Koloraturen gestaltet, so muss die Sängerin in „per pietà ben mio“ die Spannung in den langen Kantilenen über die vergleichsweise lange Dauer der Arie halten können.
«Singen mit Seele» war ein Attribut mit dem man Irmgard Seefried immer wieder in Verbindung brachte. Sie selbst hat sich und ihre Stimme nie geschont. Elisabeth Schwarzkopf, die oft mit ihr zusammen sang, meinte «bei ihr könne man hören, wie weit man im Ausdruck gehen kann.» Hören Sie diese Arie in der Interpretation von Irmgard Seefried.
Dorabellas Arie - Sie weist die Schuld Amor zu
Handlung: Guglielmo zeigt Ferrando das Amulett und ist erfreut über die Standfestigkeit seiner Fiordiligi. Ferrando ist am Boden zerstört. Eifersucht und Rachsucht zerfressen ihn. Im Zimmer glückwünscht Despinetta Dorabella zu ihrem Fang. Dorabella nimmt die Schuld nicht auf sich sondern weist sie elegant dem Liebesgott Amor zu.
Mozart zeichnet in dieser Arie eine junge unbekümmerte Dorabella. Hören Sie die Interpretation von Elina Garanca
E amore un ladroncello - Garanca
Mozart’s grose Liebeszene von Fiordiligi und Ferrando
Handlung: Fiordiligi gesteht Dorabella, dass sie sich verliebt hat. Sie will aber standhaft bleiben. Sie befiehlt Despinetta die Uniformen ihrer Männer zu holen. Sie will mit Dorabella zu ihren Verlobten gehen und falls notwendig in der Schlacht sterben. Doch beim nächsten Zusammentreffen mit Ferrando wird auch sie schwach, als dieser vorgibt, sich mit dem Dolch umzubringen. Sie gibt sich schließlich dem werbenden Albaner hin.
Diese Stelle hat in der Oper eine herausgehobene Stellung. Mozart und Da Ponte haben diese Passage ungewöhnlich konzipiert. Wir treffen Fiordiligi zuerst in Gedanken an. Sie ist in Vorfreuden auf das baldige Wiedersehen mit ihrem Verlobten. Ihre Arie wird plötzlich unterbrochen durch Ferrando, der ihre Melodie aufnimmt und dann ihr eine langsame, romantische Liebeserklärung macht („Volgi a me“). Begleitet von einer romantischen Oboen Kantilene ist es um Fiordiligi geschehen und die beiden beenden das Stück mit einem ein wunderbaren Duett.
Hören Sie Edita Gruberova und Luis Lima in diesem gefühlvollen Duett.
Fra gli amplessi – Gruberova / Lima
Erstaunt reiben wir uns die Augen. War das nicht ein ernsthaftes Liebesduett? Mozart schreibt für die «falschen» Paare solch himmlische Musik. Erinnern wir uns an das Liebesduett von Guglielmo und Dorabella mit dem klopfenden Herzen („il mio cor vi dono“), war das nicht ebenfalls himmlisch? Ist das etwa die Komödie ?
Guglielmos Frust
Handlung: Dieses Mal ist es an Ferrando sich über seine Verlobte zu ärgern
Hören Sie Thomas Hampson in Donne mie la fate a tanti.
Donne mie la fate a tanti - Hampson
Cosi fan tutes Finale
Handlung: Einer Heirat steht nun nichts im Wege. Alfonso arrangiert eine Doppeltrauung mit Despinetta verkleidet als Notar. Kaum ist die Tinte unter dem Ehevertrag trocken, kündigt sich die überraschende Ankunft der Offiziere an. Die beiden Frauen müssen den beiden beschämt alles gestehen. Doch die Komödie ist noch nicht fertig. Guglielmo und Ferrando lösen die Maskerade auf und geben sich als Albaner zu erkennen. Die Frauen verlieren beinahe den Verstand. Don Alfonso streicht das Geld ein versöhnt die klüger gewordenen Ehepaare.
Finale - Gruberova / Ziegler Stratas / Furlanetto / Lima / Montarsolo
Aufnahme Empfehlung
Warner Classics mit Elisabeth Schwarzkopf, Nan Merriman, Lisa Otto, Léopold Simoneau, Ronaldo Panerai und Sesto Bruscantini unter der Leitung von Herbert von Karajan und dem Philharmonia Orchestra und Chorus.
oder
Warner Classics mit Elisabeth Schwarzkopf, Christa Ludwig, Alfredo Kraus, Hann Steffek, Giuseppe Taddei, und Walter Berry unter der Leitung von Karl Böhm und dem Philharmonia Orchestra und Chorus.
Peter Lutz, opera inside, dem online Opernführer zu Cosi fan tutte von Wolfgang Amadeus Mozart.
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