DER HÖLLE RACHE – ария на отмъщението от операта Die Zauberflöte (Вълшебната флейта)

Оперният онлайн справочник на арията DER HÖLLE RACHE от Моцарт

Прочетете интересни факти и чуйте страхотни видеоклипове в Youtube за известната ария “DER HÖLLE RACHE”.

Ако искате да чуете повече за операта “Вълшебната флейта”, кликнете върху връзката към портрета на операта

Арията – синопсис и предистория

 
Синопсис: Кралицата на нощта научава, че Тамино се опитва да се присъедини към храма на Сарастро, вместо да освободи дъщеря ѝ Памина от ръцете му. Тя е възмутена. Тя казва на Памина, че починалият ѝ съпруг е предал Слънчевия кръг на Сарастро и така той е получил властта. Тя ѝ нарежда да убие Сарастро и да му открадне Слънчевия кръг.
 

Тази ария често е наричана “Ария на отмъщението”. Тя е изпъстрена с убийствени трудности и води гласа до най-отдалечените области на гласовия диапазон. Високата нота F е най-високата нота, поставена в оперния репертоар. Малко сопрани могат да пеят тази ария редовно, без да увредят гласа си. Допълнителна трудност е, че колоратурите трудно се пеят във високите регистри.
Моцарт поставя арията в ре минор, който е запазен в творбите му само за изключително драматични сцени (например в “Реквием” на Моцарт). Оркестровото въведение се състои само от един форте ре минор акорд на целия оркестър, който определя мрачната атмосфера от самото начало. Във възбуденото речитативно начало кралицата преминава направо към същността: дъщеря ѝ трябва да убие Сарастро. Скоро в треската на вълнението гласът ѝ се втурва в първата стакато-верига, повтаряща високо до. Тъй като това представлява седма в структурата на ре минор, това придава на кралицата неспокойна нотка:

Моцарт увеличава степента на лудост и тя достига до високото F с виртуозни скокове:

Скоро следващото затруднение очаква певеца: тризвучията са поставени много високо и трябва да пасват идеално не само интонационно, но и ритмично:

Моцарт ни поднася още една изненада с пасажа “hört, hört, hört!” Нотите на първите две “hört” образуват началото на тризвучие. На третото “hört” Моцарт композира B вместо очакваното A, което кара слушателя да потръпне:

Краят отново е речитативен пасаж, белязан от омраза.

Певица на премиерата е снахата на Моцарт – Йозефа Хофер. Твърди се, че Хофер е имала особено пъргав глас с ясно изразен висок регистър. Затова Моцарт й написал тази ария на нейното гърло.

Арията – текстът на DER HÖLLE RACHE

Der Hölle Rache kocht in meinem Herzen,
Tod und Verzweiflung flammet um mich her!
Fühlt nicht durch dich Sarastro Todesschmerzen,
So bist du meine Tochter nimmermehr.
Verstoßen sei auf ewig,
Verlassen sei auf ewig,
Zertrümmert sei’n auf ewig
Alle Bande der Natur,
Wenn nicht durch dich Sarastro wird erblassen!
Hört, Rachegötter, hört der Mutter Schwur!

 
Отмъщението на Ада кипи в сърцето ми,
Смърт и отчаяние пламтят около мен!
Ако Сарастро не се почувства чрез вас
Болката от смъртта,
Тогава ти никога повече няма да бъдеш моя дъщеря.
Дано да се отречеш завинаги,
Изоставен може да бъдеш завинаги,
Унищожени са завинаги
Всички връзки на природата,
Ако не чрез вас
Сарастро побледнява!
Чуйте, Богове на отмъщението,
Чуйте майчина клетва!
 

Написано за “драматично колоратурно сопрано”

Ролята на Königin der Nacht е написана за драматично колоратурно сопрано. Драматичното колоратурно сопрано трябва да притежава както колоратурни способности, така и способност за овладяване на драматична експресия с по-голям вокален обем.

Известни интерпретации на DER HÖLLE RACHE

Ще започнем с може би най-добрата версия – интерпретацията на Еда Мозер от записа на Sawallisch. Тук кралицата кипи от ярост. Стакатото пламва драматично, както никоя друга интерпретация. В интервю за списание “Фоно форум” Еда Мозер разказва анекдот за това как се е появила тази пламенна интерпретация:

“Бях ангажирана като Кралица на нощта за този запис. След това дойдох в Мюнхен, когато продуцентът Хелмут Сторьохан ми каза: “Има малък проблем: г-жа Савалиш (съпругата на диригента) не иска ти да бъдеш кралицата. Тогава попитах какво общо има госпожа Савалиш със записа? Тогава Хелмут Сторьохан, когото обожавам, каза: “Ако Еда не изпее Царицата на нощта, цялата постановка ще бъде отменена!”. Тогава Савалиш преглътна хапчето и на първата сесия малко хладно ме попита дали искам да започна с първата или с втората ария. Казах, че бих искал да взема втората. И в гнева, който имах, защото не ме искаха, вложих целия си гняв в арията и я изпях в един дубъл.”

Der Hölle Rache (Ария на отмъщението) (1) – Moser

(Вероятно) най-добрата от своето поколение.

Der Hölle Rache (Ария на отмъщението) (2) – Damrau

Лучия Поп достига високите тонове с лекота и въпреки усилията си остава лека, но изразителна.

Der Hölle Rache (Ария на отмъщението) (3) – Popp

Груберова дебютира в тази роля през 1974 г. на 24-годишна възраст във Виенската държавна опера и пее същата година в Залцбург под диригентството на Херберт фон Караян. Тя е изпяла тази роля в невероятните двеста спектакъла. Тази роля ѝ спечелва прозвището “Кралицата на колоратурата”. Тя пее кралицата страстно и същевременно прецизно.

Der Hölle Rache (Ария на отмъщението) (4) – Gruberova

Вилма Лип определя стандарта през 50-те години на миналия век. Кристално чиста и драматична.

Der Hölle Rache (Ария на отмъщението) (5) – Lipp

Съдърланд също пее кралицата. Колоратурите бяха нейна специалност. Височината на тона обаче беше транспонирана надолу.

Der Hölle Rache (Ария на отмъщението) (6) – Sutherland

Вълнуваща кралица на Патриша Петибон.

Der Hölle Rache (Ария на отмъщението) (7) – Petitbon

И като за последно Натали Деси със спираща дъха скорост, която увеличава лудостта още повече.

Der Hölle Rache (Ария на отмъщението) (8) – Dessay

Peter Lutz, opera-inside, онлайн пътеводител на операта за арията “DER HÖLLE RACHE” от операта Die Zauberflöte.