Operaguiden online till COSI FAN TUTTE
När Mozart skrev “Cosi fan tutte” 1790 var han ekonomiskt förkrossad. Han skrev denna opera på otroliga två månader under sitt näst sista dödsår. Mozart bjuder oss återigen på ett överflöd av melodier. Särskilt ensemblescenerna som kärleksduetterna “soave sia il vento” eller “il mio cor vi dono” förblir odödliga.
ÖVERSIKT OCH SNABB ÅTKOMST
Innehåll
♪ Synopsis
Inspelningsrekommendation
Highlights
♪ E nel tuo, nel mio bicchiero
PREMIERE
Wien, 1786
LIBRETTO
Lorenzo Da Ponte
DE HUVUDSAKTIVERNA
Don Alfonso, gammal filosof (bas) - Guglielmo, officer och fästman till Fiordiligi (baryton) - Ferrando , officer och fästman till Dorabella (bas) - Fiordiligi, dam av Ferrara (sopran) - Dorabella, dam av Ferrara, syster till Fiordiligi (mezzosopran) - Despina, damernas kammarjungfru (mezzosopran)
REKOMMENDATION AV INSPELNING
Warner Classics med Elisabeth Schwarzkopf, Nan Merriman, Lisa Otto, Léopold Simoneau, Ronaldo Panerai och Sesto Bruscantini under ledning av Herbert von Karajan och Philharmonia Orchestra and Chorus.
COMMENTAR
Ett libretto utan litterär modell
Da Ponte skrev denna opera utan en litterär förlaga. En anekdot säger att kejsaren själv berättade för da Ponte en historia där två män sägs ha satt sina fästmän på prov efter att ha ingått ett vad med en tredje. Det kan också ha funnits inspiration i litteraturen, men hur som helst måste librettot betraktas som sitt eget. Under historiens gång har det funnits många konstvetare och konstnärer som ansåg att den var för lättsinnig (bland annat Wagner och Beethoven), och operans framgång har lidit av detta. “Cosi fan tutte” blev i princip populär först på 1900-talet och har sedan dess betraktats som en viktig del av det så klart lysande triumviratet Mozart – Da Ponte-operor.
Historien om kompositionen av “Cosi fan tutte”
När Mozart började skriva “Cosi fan tutte” i slutet av 1789 var han ekonomiskt nedstämd. Hans ekonomi hade varit i dåligt skick i nästan fyra år, utan att han hade skurit ner på sin livsstil under någon längre tid. De desperata resorna till Frankfurt 1789 och 1790 hjälpte inte, så han ville skriva operan på kortast möjliga tid för att snabbt få in pengar i sina tomma fickor. Han började arbeta på partituret i november 1789 och på nyårsafton visade han utdrag ur operan för olika vänner (däribland Joseph Haydn, vars åsikt Mozart uppskattade mycket) och den 26 januari, efter bara två månader, ägde premiären rum. Mottagandet av den wienerländska publiken var vänligt men ljummet. Mozart förblev förföljd av otur, för kort därefter dog hans beskyddare, kejsar Joseph II, och efter den femte föreställningen upphörde föreställningarna på grund av den påbjudna statssorgen.
Musik
Ingen annan opera av Mozart bjuder på så många ensembler som “Cosi fan tutte”, det finns totalt 13 stycken. Operans handling skriker efter duetter, trios osv. Mozart kunde dra nytta av ett rikt material, eftersom hans behärskning av kammarmusikformer, som stråkkvartetter med sina polyfona former, utgjorde den idealiska grunden. Liksom i alla senare operor är orkesterbehandlingen virtuos; särskilt blåsarna används på ett oerhört varierat sätt och skapar magnifika färger. Mozart använder till och med en ren blåsensemble i ett stycke (“Secondate, aurette amiche”).
Rollutformning
Det är särskilt slående hur Mozart differentierar sångarrollerna. Fiordiligi kräver en dramatisk koloratursopran, Dorabella motsvarar raka motsatsen, nämligen en lyrisk mezzosopran. Det är likadant med de manliga motsvarigheterna: vi möter en lyrisk tenor (Ferrando) och en buffobaryton (Guglielmo). Dessutom finns det en buffobas (Alfonso) och en lyrisk koloratursopran (Despina). För Mozart var uppdelningen av rollerna i seria (F, F), mezza-buffa (D, G) och buffa (D,A) oerhört viktig för att få en stor musikalisk mångfald och för att skapa variation. Han kunde lita på att publiken skulle förstå rollfördelningen och kunna tolka de tvetydigheter som ofta finns i Mozarts text och musik på ett korrekt sätt.
COSI FAN TUTTE ACT I
Strax innan han började arbeta med “Cosi fan tutte” hade Mozart komponerat sina tre storslagna sista symfonier och befann sig på toppen av sin skapande kraft på det symfoniska området. Det är därför inte förvånande att uvertyren är en av de absoluta höjdpunkterna i denna opera. En respekterad musikforskare ansåg till och med att Cosi fan tutte var “det vackraste orkesterverket från hela 1700-talet”.
Ouvertyr – Marriner
Guglielmo, Ferrando möter Don Alfonso
Synospsis: Guglielmo och Ferrando, två officerare i den neapolitanska armén, sitter i ett kaffehus. De får sällskap av den gamle filosofen Don Alfonso. De två unga männen svärmar om sina fästmän och sjunger om deras dygder och trohet mot dem. Don Alfonso, som blivit cynisk genom livet, hävdar att ingen flicka är evigt trogen. Indignerat förnekar de två officerarna detta för sina älskare.
Mozart leder oss rakt in i handlingens mitt med violinernas sprudlande motiv. Den erfarne Don Alfonso (en pensionerad Don Giovanni?) ställs inför två impulsiva unga män.
Lyssna på denna terzetto från Karl Böhms suveräna inspelning från 1964, som vi kommer att stöta på flera gånger till. Alfredo Kraus, Giuseppe Taddei och Walter Berry sjunger.
La mia Dorabella capace non è – Kraus / Taddei / Berry
Synospsis: Men Alfonso håller fast vid sin bedömning: kvinnors trohet är som Fenixen, alla talar om den, men ingen har någonsin sett den. De två unga männen är indignerade och kräver en duell. Varpå Alfonso erbjuder dem ett vad, de behöver bara låta honom få en dag.
E’ la fede delle femmine – Lima / Monarsolo / Furlanetto
Synospsis: Guglielmo och Ferrando satsar på det. De tre har satt en satsningssumma på 300 zechiner. De två männen föreställer sig redan vad de ska göra med pengarna de vunnit.
Musiken börjar med eldig militärmusik. Mozart skiljer nu på officerarnas karaktärer; han ger den passionerade Ferrando en cantilena och den njutningslystna Guglielmo sjunger en alltför världslig melodi.
Una bella serenata – Araiza / van Dam / Allen
Systrarna väntar på bröllopet
Synospsis: De två systrarna Dorabella och Fiordiligi befinner sig i trädgården. De svärmar om sina fästmän och drömmer redan om sitt bröllop.
Det är helt enkelt magnifikt hur Mozart tecknar denna scen med de två kvinnorna i trädgården till havet. En lugnande rytm och delikata motiv av stråkar och blåsare framkallar en målning av arkadiskt lugn och milda svallvågor från havet. Duetten mellan de två kvinnorna är utsökt, särskilt koloraturen i tertialintervallet i den andra delen är vackert komponerad.
Lyssna på duetten mellan de två Yankee-divorna (termen kommer från Di Donato) Renee Fleming och Joyce di Donato i ett underbart konsertutdrag.
Ah guarda sorella – Fleming / di Donato
Synospsis: Då sällar sig Don Alfonso till damerna och berättar, fortfarande chockad, det fruktansvärda beskedet att deras fästmän måste dra ut i krig. Ferrando och Guglielmo ansluter sig till de skakade kvinnorna och bekräftar värnpliktsordern.
Komedin börjar. Mozart alternerar kontrapunktiska och samtidiga passager i den livliga kvintetten, och de fem sångarna möts vokalt fyra gånger på det komiska “chi?”.
I följande inspelning hör vi många protagonister från den berömda wienerensemblen, som var känd för sina Mozart-inspelningar på femtiotalet. Vad var filosofin bakom den? “Dirigenten Josef Krips satte det i den vedertagna formeln att endast en instrumentalt ledd röst är en Mozartröst. Att precision och flexibilitet, elegans och ädelhet var grunden för Mozart-sång” (Kesting). Lyssna på några av huvudpersonerna i denna permanenta ensemble vid Wien-operan. Christa Ludwig, Lisa della Casa, Anton Dermota, Erich Kunz och Paul Schöffler sjunger.
Sento o Dio – Ludwig / della Casa / Dermota / Kunz / Schöffler
Synospsis: De två kvinnorna är otröstliga och vill dö. De två männen kan trösta dem och de tar ömt farväl av varandra, Don Alonso står bredvid och ler. Han låter till och med bybor utklädda till soldater eskortera dem till sitt skepp.
Denna avskedsscen är så gripande skriven att Don Alfonso lyssnar intimt i början, men sedan kan han inte längre hålla tillbaka sitt skratt.
Di scrivermi ogni giorno – Lima / Furlanetto / Gruberova / Ziegler / Montarsolo
Den stora avskedsscenen – “Soave sia il vento”.
Synospsis: Synopsis: Visst, Alfonso och de två kvinnorna tittar efter fartyget som sakta rör sig bort från dem.
Denna trio är ett av Mozarts absolut största vokalstycken; han för oss bort till en övernaturlig värld. Mozart ackompanjerar de tre rösterna med dämpade violiner som imiterar mjuka vågor. Dessutom tecknar de låga strängarnas tysta pizzicati och altviolans långa linjer landskapets stillhet.
Du hör denna terzetto i en tolkning av Christa Ludwig, Elisabeth Schwarzkopf och Walter Berry. Den här inspelningen kommer från den legendariska inspelningen av Cosi fan tutte som producerades av Walter Legge.
Soave sia il vento (1) – Schwarzkopf / Ludwig / Berry
Du hör en andra version i Soltis inspelning med von Otter, Fleming och Perrusi.
Soave sia il vento (2) – Solti / Fleming / von Otter
Dorabellas och Despinas arior
Synospsis: Dorabella är upprörd. Obevekliga stormar rasar i hennes hjärta.
I sin aria “Smanie implacabile” ger den romantiskt lagda Dorabella uttryck för sin ångest, vars smärta kommer att leda henne i döden. Mozart tonsätter denna aria dramatiskt, Dorabella upprepar slutet “col suono orribile dei miei sospir” (det fruktansvärda ljudet av mina suckar) flera gånger tills hon sjunker ihop utmattad. Noterna verkar dock lite överdrivet dramatiska och patetiska, så denna scen bör tolkas som överdrivet komisk.
Lyssna på Elina Garanca i denna aria av Dorabella.
Ah scostati … smanie implacabile – Garanca
Despina – en realist dyker upp
Synospsis: Hushållerskan Despina ansluter sig till de två. Hon kan inte förstå de tvås sorg. Om deras fästmän faller i kriget kan man snabbt hitta en ersättare. Och hur som helst ska man inte förvänta sig trohet från män i allmänhet och från soldater i synnerhet.
Mozart ger oss ett praktfullt porträtt av Despina. Hon har lärt sig i livet att man inte ska förvänta sig trohet i kärleken, och den här arian är en osminkad lista över manliga brister. Så i sin aria leker hon med ordet “fedeltà” och upprepar det tre gånger med mer och mer koloratur, så att den som tror på det måste känna sig som en naiv person. I den andra delen klagar hon med spelad indignation över att männen med hycklande ömhet vill ta kvinnorna för sina nöjen och slutligen ber hon kvinnorna att betala tillbaka till männen med samma mynt.
Detta stycke ger en Despina, som befinner sig på toppen av sitt yrke, möjlighet att på kort tid visa de många komiska och sångliga aspekterna av denna korta aria. Cecilia Bartoli klarar denna uppgift med en underbar blandning av charm, elegans och list. Se hennes spelade indignation i “Non vi fate sentir per carità” eller hennes busiga ansiktsuttryck i “Chieder pietà”.
In uomini in soldati – Bartoli
Sextett “Alla bella Despinetta”
Synopsis: Don Alfonso mutar hushållerskan Despina att delta i spelet. Redan Ferrando och Guglielmo kommer in förklädda till albaner och svärmar om de två vackra damerna. Fiordiligi och Dorabella är indignerade och vill få de två främlingarna utkastade ur huset.
När de förklädda albanerna kliver fram framför Despina hörs ett motiv från den inledande trion i träblåsarna, vilket avslöjar Ferrando och Guglielmo för publiken bakom förklädnaden. Efter att Fiordiligi och Dorabella dyker upp och avvisar de två börjar sextetten som musikaliskt är uppdelad i tre duettdelar.
Hör ännu ett fantastiskt ensemblestycke från Karajans inspelning från 1955.
Alla bella despinetta – Schwarzkopf et al.
Come scoglio – Fiordiligis aria “Come scoglio”
Synospsis: Då får Alfonso idén att hälsa på de två som gamla bekanta. Men Fiordiligi förklarar att hennes hjärta är fast som en sten.
Detta stycke av Fiordiligi är en av Mozarts svåraste arior någonsin. Det tonala omfånget i arian är stort på nästan två oktaver, och ofta faller flera språng in i samma fras. Till exempel i den första delen, direkt i början i den andra raden i “Contro venti e tempesta” för att understryka den dramatiska karaktären av Fiordiligis uttalande “som en klippa orubblig” (“Come scoglio”). I den andra delen (“Cosi ognor”) hör vi den romantiska, hänförda Fiordiligi. I den tredje delen sjunger hon med större beslutsamhet “Come scoglio”-passagen (“döden ensam kan vända sentimentet”). Arien avslutas med en vacker men krävande passage med många koloraturer, som måste sjungas i högt tempo och med mycket intensitet och delvis i ett mycket högt register.
Fiordiligi var en av de fem centrala roller som Elisabeth Schwarzkopf spelade i sitt liv (tillsammans med Marschallin, Donna Elvira och de två grevinnorna i “Le nozze di Figaro” och “Capriccio”). Hennes sångstil och röst passade perfekt till dessa roller. Kanske fanns det ingen större Fiordiligi än Elisabeth Schwarzkopf.
Come scoglio (1) – Schwarzkopf
En annan inspelning som du kommer att höra är av Kiri Te Kanawa. Den är mer uttrycksfull än Schwarzkopfs, vars tolkning verkar mer inåtvänd.
Come scoglio (2) – Te Kanawa
Ariorna från de förklädda albanerna – “Un aura amorosa”.
Synospsis: Guglielmo försöker med Dorabella, men misslyckas med sina närmanden. De två männen triumferar över sin fästmös ståndaktighet. Ferrando säger att ett hjärta som får näring av kärlek inte behöver någon annan föda, och därför behöver de inte vara rädda för att deras fästmö ska försvagas.
Denna aria är en lyrisk viloplats. Ledsagad av dämpade violiner och varma basljud sjunger Ferrando en romantisk aria.
Ferrandos aria “Un’aura amorosa” tillhör den exklusiva kretsen av operans höjdpunkter. Lyssna på arian tolkad av Léopold Simoneau från Karajans inspelning. Kesting (“Grosse Stimmen”): “Karajan-inspelningen är en av århundradets stora Mozart-inspelningar. Den är mer än tekniskt perfekt, nämligen mirakulös i sin livlighet och subtilitet. Simoneau sjunger sitt parti med obeskrivlig tonal sötma.”
Un aura amorosa (1) – Simoneau
En andra inspelning som du kommer att höra är av Jonas Kaufmann, inspelad 1998 i början av hans karriär. Kaufmann beskriver i sin bok “Jonas Kaufmann” (av Thomas Voigt) hur denna inspelning kom till. Han fick ett samtal från den store regissören Giorgio Strehler. En första provspelning var utmärkt och engagemanget nästan självklart. Men lite senare tyckte Strehler att Kaufmann var för gammal. Kaufmann var bara 27 år, men några veckor senare kontaktade Strehler honom igen och samarbetet fungerade. Kaufmann var mycket imponerad av Strehler, teatermänniskan, just för att han inte dikterade allt utan bad sångarna att tänka med honom. Tyvärr för Kaufmann dog Strehler några veckor före uruppförandet av denna Milanos Cosi fan tutte.
Un aura amorosa (2) – Kaufmann
Fiordiligi och Dorabella är störda
Synopsis: Fiordiligi och Dorabella sitter i trädgården och är upprörda.
Inledd av ett smärtsamt sött motiv i violinerna och ett elegant flöjtmotiv börjar den förtrollande duetten mellan de två kvinnorna, som påminner om den arkadiska duetten från deras första framträdande. Ett drag av melankoli hänger dock över scenen, vilket de två kvinnorna nostalgiskt frammanar i vacker sång i tertialer.
Du lyssnar på en vacker inspelning av denna duett med drömrollsinnehavaren Christa Ludwig och Elisabeth Schwarzkopf med Karl Böhms känsliga men aldrig kladdiga ackompanjemang.
Ah, che tutta in un momento – Ludwig / Schwarzkopf
Finalen i första akten av Cosi fan tutte
Synopsis: Don Alfonso och Despina ger inte upp och Don Alfonso kommer på en idé: de två albanerna låtsas ta gift av desperation på grund av obesvarad kärlek. De sväljer arsenik inför kvinnorna. Despina, förklädd till läkare, kallas in för att rädda dem. Självmordsförsöket berör de två kvinnorna, men de är (ännu) inte redo att ta emot tackkyssen från de räddade männen.
Si mora, si mora – Gruberova / Ziegler / Stratas / Furlanetto / Lima / Montarsolo
Första akten avslutas med en livlig sextett tillsammans med en grov menuett och med en komisk Despina (lyssna på Despinas fantastiska trillning) som tar skiten ur en kvacksalvare som var känd på Mozarts tid.
Vi lyssnar på inspelningen från Karajans inspelning.
Eccovi il medico – Gruberova / Ziegler / Stratas / Furlanetto / Lima / Montarsolo
COSI FAN TUTTE ACT II
I kvinnornas kammare
Synopsis: Despina är med de två kvinnorna och förklarar hur man lindar männen runt sitt finger.
I denna Despinas aria hör vi upprepade gånger det något besvärliga användandet av hornen, som förebådar den framtida handlingen och därmed de “hornade” fästmännen.
Se Cecilia Bartoli vid 24 års ålder i en inspelning från 1990.
Una donna da qunidici anni – Bartoli
Synopsis: Dorabella, som redan är ombytlig, ser inget trosbrott i att bara ha lite roligt i stället för att dö av tristess. Det visar sig snabbt att båda har sin favorit.
Stämningen hos de två systrarna har vänt. Det här stycket är en lättfotad men krävande duett med många koloraturer, varav några är parallella.
Lyssna på inspelningen med Elisabeth Schwarzkopf och Nan Merriman från Karajans inspelning.
Prendero quel brunettino – Merriman / Schwarzkopf
Den magiska serenaden
Synopsis: I trädgården ger de två männen sin älskade en serenad.
De två männen ändrar sin strategi och använder sig av vapnet serenad. Mozart ackompanjerar den längtansfulla sången endast med blåsinstrument och låter den tyst klinga av i en avlägsen kör. Det är ett ögonblick av frid, en kort, förtrollad paus där lyriskt lugn råder och får oss att glömma de bedrägerier och illgärningar som vi har upplevt.
Secondate, aurette amiche – Simoneau / Panerai
Dorabellas vackra tillbedjan
Synopsis: Don Alfonso ber damerna att göra sitt val. Separat går paren ut på en promenad. Dorabella är den första som blir fångad. Guglielmos uppvaktning är effektiv och han tycker i tysthet synd om Ferrando. Han lyckas till och med byta ut Ferrandos medaljong, som Dorabella bär runt halsen, mot sin egen.
Denna förföriska duett har poetiserats av Da Ponte med tvetydiga verser, men Mozart tycks undslippa den. Han skriver en annan vacker kärleksduett med bultande hjärtan.
Hör en underbart smäktande, romantisk Bryn Terfel i duett med Cecilia Bartoli.
Il cor vi dono – Bartoli / Terfel
Fiordiligis inre strider och Ferrandos fruktlösa försök
Synopsis: Ferrando försöker också sin lycka. Men Fiordiligi förblir orubblig.
Den här arian kräver en vokalt rörlig tenor som behärskar koloraturerna i den här arian och är säker i de höga tonerna: melodin upprepas tre gånger och spiraliseras varje gång högre.
Lyssna på Francisco Araiza, en beprövad Mozarttenor.
A lo veggio – Araiza/Marriner
Synopsis: Fiordiligi måste i hemlighet erkänna för sig själv att hennes hjärta slår för denna romantiska friare, och i sina tankar ber hon sin frånvarande fästman om förlåtelse.
Förmodligen hade Da Ponte tilldelat båda systrarna två arior vardera, varav den ena skulle vara allvarlig och den andra komisk. I Dorabellas fall kan vi observera det på följande sätt. Men Fiordiligis andra aria (efter den allvarliga “Come scoglio”) förblir reflekterande. Om “Come scoglio” var ganska dramatisk och utformad med koloratur, måste sångaren i “Per pietà ben mio” kunna hålla spänningen i kantilenerna under den jämförelsevis långa arian. Stora, dramatiska tonsprång kännetecknar det första recitativliknande avsnittet. Det följande Allegro fängslar med röstens vackra dialog med hornens ljuvliga klanger.
“Sång med själ” var en egenskap som Irmgard Seefried alltid förknippades med. Hon skonade aldrig sig själv eller sin röst. Elisabeth Schwarzkopf, som ofta sjöng med henne, sade “med henne kunde man höra hur långt man kunde gå i uttryck”. Lyssna på denna aria som Irmgard Seefried tolkade.
Per pietà ben mio – Seefried
Dorabella ger Amor skulden
Synopsis: Guglielmo visar den chockade Ferrando amuletten och gläds åt sin Fiordiligis ståndaktighet. Ferrando är förkrossad. Svartsjuka och hämndlystnad tär på honom. I rummet gratulerar Despinetta Dorabella till hennes fångst. Dorabella tar inte på sig skulden, utan ger den elegant till Amor, kärlekens gud.
Mozart skildrar en ung sorglös Dorabella i denna aria.
Lyssna på Elina Garancas tolkning.
È amore un ladroncello – Garanca
Mozarts stora kärleksscen med Fiordiligi och Ferrando
Synopsis: Fiordiligi erkänner för Dorabella att hon har blivit kär. Men hon vill förbli bestämd. Hon beordrar Despinetta att hämta hennes mans uniformer. Hon vill kämpa sig fram till sin fästman tillsammans med Dorabella och dö i strid om det behövs. Men nästa gång hon möter Ferrando blir även hon svag när han låtsas döda sig själv med en dolk av kärlekssjuka. Hon ger sig slutligen hän åt den uppvaktande albaniern.
Det här avsnittet har en framträdande plats i operan. Mozart och Da Ponte utformade den på ett ovanligt sätt. Vi möter först Fiordiligi i tankar. Hon är i väntan på sin förestående återförening med sin fästman. Hennes aria avbryts plötsligt av Ferrando, som tar upp hennes melodi och sedan gör en långsam, romantisk kärleksförklaring till henne (“Volgi a me”). Fiordiligi, som ackompanjeras av en romantisk oboe-kantilena, är förälskad; tre gånger upprepar hon “Giusto ciel!”. (“Gud i himlen”), med ett crescendo från orkestern ropar hon “Crudel!”, och efter en smäktande oboe-passage ropar hon “Fa’ di me quel che ti par” (“Gör med mig vad du vill”). Sedan avslutar de två stycket med en underbar, harmonisk duett (metaforen för den fullbordade akten).
Förvånade gnuggar vi oss i ögonen. Var inte detta en allvarlig kärleksduett? Mozart skriver sådan himmelsk musik för “fel” par. Minns ni Guglielmos och Dorabellas kärleksduett med det bultande hjärtat (“Il mio cor vi dono”), var inte den också himmelsk? Är det vad komedin handlar om?
Lyssna och se Edita Gruberova och Luis Lima i denna själfulla duett.
Fra gli amplessi – Gruberova / Lima
Guglielmos frustration
Synopsis: Nu är det upp till Ferrando att bli arg på sin fästmö.
Lyssna på Thomas Hampson i Donne mie la fate a tanti.
Donne mie la fate a tanti – Hampson
Synopsis: För Alfonso var Fiordiligis fall ingen överraskning, eftersom “Cosi fan tutte”.
Nu förstår vi ouvertyren bättre och känner igen det musikaliska motivet från ouvertyren:
Tutti accusan le donne – Montarsolo
Den dramatiska finalen börjar
Synopsis: Nu står ingenting i vägen för ett äktenskap och hektiska förberedelser för bröllopsfesten står på dagordningen.
Fate presto, o cari amici – Stratas / Montarsolo
Synopsis: I den sjunde himlen väntar de fyra på bröllopet.
Före det intrikata slutet skrev Mozart en hänförd kanon för tre röster. Endast Guglielmo drar sig tillbaka från sången; han är alltför besviken på sin Fiordiligi.
E nel tuo, nel mio bicchiero – Gruberova / Ziegler / Furlanetto / Lima
Synopsis: Alfonso arrangerar ett dubbelbröllop med Despina förklädd till notarie. Knappt är bläcket torrt under äktenskapskontraktet förrän officerarnas överraskande ankomst meddelar sig. De två herrarna flyr och de två kvinnorna måste i skam erkänna allt för de två återvändarna . Men komedin är ännu inte slut. Guglielmo och Ferrando löser upp maskeraden och avslöjar sig som de före detta albanerna. Kvinnorna förlorar nästan förståndet. Don Alfonso lägger pengarna i fickan och försonar de klokare paren.
Avmaskeringen är komisk, ackompanjerad av musikaliska citat som Ferrandos kärleksmotiv eller Despinas långa trill som före detta “Medico”. Med ett avslutande concertato avslutas denna stora komedi.
Sani e salvi – Gruberova / Ziegler Stratas / Furlanetto / Lima / Montarsolo
Inspelningsrekommendation
WARNER CLASSICS, Elisabeth Schwarzkopf, Nan Merriman, Lisa Otto, Léopold Simoneau, Ronaldo Panerai och Sesto Bruscantini dirigeras av Herbert von Karajan och Philharmonia Orchestra and Chorus.
Peter Lutz, Opera-inside, operaguiden online till COSI FAN TUTTE av Wolfgang Amadeus Mozart
Lämna en kommentar
Want to join the discussion?Feel free to contribute!