Le portrait de l’air de Bizet L’AMOUR EST UN OISEAU REBELLE

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L’Aria – Resumé & ; Contexte

Resumé : Carmen, une ouvrière de l’usine de cigarettes, s’avance sur le parvis de l’usine. Elle est toujours entourée d’hommes et rien n’est plus ennuyeux pour elle que l’ingratitude. Pour elle, l’amour est un jeu (“L’amour est un oiseau rebelle”).

Avec l’aria “L’amour est un oiseau rebelle”, Bizet a peint un véritable portrait de caractère du rôle de Carmen. Rarement l’un des grands rôles de la littérature lyrique n’aura été défini par un seul air, comme ce fut le cas de Carmen avec la Habanera. Le morceau commence par le célèbre rythme de la habanera et reste stable tout au long de l’aria. L’aria montre le caractère de Carmen, car son amour est un jeu avec des dangers inhérents à celui-ci. Elle commence au piano et le ton doit être élégant et chaleureux. Elle ne doit jamais être vulgaire ! Les chanteurs doivent maîtriser le changement constant de piano, forte et mezzaforter de manière séduisante. Jamais Carmen ne doit paraître dominante.

L’Aria – le texte de L’amour est un oiseau rebelle

L’amour est un oiseau rebelle
Que nul ne peut apprivoiser
Et c’est bien en vain qu’on l’appelle
S’il lui convient de refuser

Rien n’y fait, menace ou prière
L’un parle bien, l’autre se tait
Et c’est l’autre que je préfère
Il n’a rien dit mais il me plait

L’amour ! L’amour ! L’amour ! L’amour !

L’amour est enfant de Bohême
Il n’a jamais connu de loi
Si tu ne m’aimes pas, je t’aime
Si je t’aime, prends garde à toi !

Si tou ne m’aimes pas, si tou ne m’aimes pas, je t’aime
Mais si je t’aime, si je t’aime, prends garde à toi !

L’oiseau que tu croyais surprendre
Battit d’aile et s’envola
L’amour est loin, tu peux l’attendre
Tu ne l’attends pas, il est là

Tout atour de toi, vite vite
Il vient, s’en va, puis il revient
Tu crois le tenir, il t’evite
Tu crois l’eviter, il te tient

L’amour ! L’amour ! L’amour ! L’amour !

L’amour est enfant de Bohême
Il n’a jamais connu de loi
Si tu ne m’aimes pas, je t’aime
Si je t’aime, prends garde à toi !

Si tou ne m’aimes pas, si tou ne m’aimes pas, je t’aime
Mais si je t’aime, si je t’aime, prends garde à toi!

Fach vocal “Dramatic mezzosoprano”

Carmen est écrite pour un “Dramatic mezzosoprano”. La mezzosoprano dramatique doit avoir une voix forte et volumineuse. La demande de créativité vocale est élevée, c’est pourquoi ces rôles sont généralement confiés à des chanteurs expérimentés et matures vocalement. Le rôle exige une grande résilience et une grande endurance de la part du chanteur.

Interprétations célèbres de L’amour est un oiseau rebelle

A l’opéra, le personnage de Carmen peut être interprété différemment par l’artiste. Une raison suffisante pour approfondir un peu plus cette pièce et examiner les différentes interprétations de la habanera. Vous trouverez cinq versions différentes dans la playlist.

Nous commençons par l’interprétation de Maria Callas, que je vous recommande vivement. Maria Callas a chanté la Carmen uniquement en concert. Elle aurait certainement été une charmante Carmen. Jetez un coup d’œil à l’extrait de concert. L’expression du visage reflète la musique, puis l’étole glisse de ses épaules. Elle savait comment jouer un rôle et conquérir le public !

L’amour est un oiseau rebelle (1) – Callas

L’interprétation suivante est celle de la chanteuse lettone Elina Garanca. Carmen est son rôle fétiche. Magnifiquement chanté et probablement le plus érotique de tous les enregistrements de Carmen.

L’amour est un oiseau rebelle (2) – Garanca

Victoria de los Angeles (1923-2005) était une grande Carmen de son temps. En tant qu’Espagnole de naissance, elle se plaignait que de nombreux interprètes ne comprenaient tout simplement pas les femmes espagnoles. Carmen doit être élégante, pas grossière et vulgaire, disait-elle, ajoutant : “Même les femmes gitanes ordinaires ont une fierté et une réserve. Elles restent fidèles à un seul homme à la fois, quoi qu’il arrive. C’est ma Carmen. ” (NYT)

L’amour est un oiseau rebelle (3) – de los Angeles

Un mot sur l’enregistrement de 1907 de Calvé. Calvé, née en 1858, était la plus grande Carmen de son temps et était aussi admirée que Maria Callas l’a été plus tard. “En 1891, elle chanta la première dans un opéra de Mascagni à Rome, où elle rencontra le castrat Mustafà, grâce auquel elle apprit à former sa “quatrième” voix avec les sons flottants” (Kesting) Lorsqu’elle chante la gitane pour la première fois – “Carmen qui n’est agréable qu’au lit et sur son lit de mort” (ainsi Prosper Mérimée, l’auteur de Carmen) – Henderson parle d’une distribution idéale.

L’amour est un oiseau rebelle (4) – Calve

La quatrième et dernière interprétation est celle de Leontyne Price.

L’amour est un oiseau rebelle (5) – Price