Mozart terminou a obra em Setembro de 1791, o ano da sua morte, e em Novembro já estava doente na cama e morreu a 5 de Dezembro. É inconcebível que esta grande ópera tenha sido escrita à sombra da sua morte. A Flauta Mágica tornou-se a ópera mais executada em todo o repertório no século XX e a sua popularidade continua sem cessar.
The Aria of Papageno – “Der Vogelfänger bin ich ja”
Papageno é um personagem de conto de fadas que é meio pássaro meio homem. Ele representa o homem comum do povo. Tudo nele é folclórico, a sua música é sempre soada na tecla “simples” do G major e é escrita com pequenos saltos interválicos. Os seus versos são em forma de estrofe simples e palavras como “heißa hopsasa” enfatizam a folclore. Para muitos, Papageno é a verdadeira estrela da ópera, distinguindo-se do Tamino de beery com uma dose de sagacidade
Herrmann Prey era um famoso Papageno. Dividiu o público em dois campos, alguns achando as suas actuações grandes e charmosas, outros bastante acanhados.
Der Vogelfänger bin ich ja – Prey.
A famosa ária do retrato
Mozart não fez uma peça de espectáculo a partir da grande (e única) ária do Tamino. Requer uma voz lírica e terna, encarnando um amor nobre, acompanhada de forma contida pela orquestra. Mozart e Schikaneder retratam um jovem incerto que experimenta pela primeira vez sentimentos de amor. Assim, Tamino pergunta duas vezes “Será o sentimento amor?” e antes de pronunciar as palavras com ênfase, o clarinete e o fagote já lhe dão a resposta. Tamino canta então “Sim, sim” no mesmo ritmo.
Apesar da grave estrutura formal da ária, o humor não falta nesta ária. Mozart e Schikaneder têm o Tamino, inexperiente com as mulheres, a perguntar o que ele deve fazer com a rapariga. Envergonhado, ele gagueja “O que faria eu” duas vezes. Depois de uma longa pausa, durante a qual os cantores e a orquestra parecem estar febrilmente intrigados com a questão, ele surge com a ideia redentora: um abraço seria provavelmente a actividade apropriada agora.
Para muitas pessoas, o nome Wunderlich é sinónimo de um papel: Tamino. Muito tem sido escrito sobre a morte trágica e prematura deste cantor dotado. A sua actuação na gravação completa de Böhm é justamente considerada inigualável. A partir desta gravação completa, ouçam esta ária. O seu tenor lírico é quente e rico e flui lindamente. A segunda parte é expressiva e move-se sem esforço para os registos altos.
Dies Bildnis ist wunderschön – Wunderlich
Der Hölle Rache (A Vingança do Inferno) – a famosa Ária da Vingança da Rainha da Noite
Esta ária é frequentemente referida como a “Ária da Vingança”. É apimentada com dificuldades assassinas e leva a voz às regiões mais longínquas do alcance vocal. A nota alta F é a nota mais alta do repertório da ópera.
Num cântico animado, a rainha começa e vai imediatamente ao ponto: a sua filha vai matar Sarastro. Logo ela perde o seu discurso em excitação e uma primeira cadeia de staccato repete um Dó alto e aumenta-o com um F alto. O final é novamente a canção do discurso marcada pelo ódio.
A cantora na estreia foi a cunhada de Mozart, Josepha Hofer. Diz-se que Hofer tinha uma voz particularmente ágil, com um registo alto distinto. Assim, Mozart escreveu esta ária na sua garganta.
Vai ouvir a talvez melhor gravação desta ária. É a interpretação de Edda Moser a partir da gravação de Sawallisch. Aqui a rainha ferve com palavras. A staccati ferve dramaticamente como em nenhuma outra interpretação.
Der Hölle Rache (Revenge Aria) – Moser
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