关于《纳布科》的在线歌剧指南和简介
纳布科》是威尔第为奥林匹斯山创作的第一部作品。在经历了被危机笼罩的1838-40年的苦难岁月后，这是威尔第的回光返照。威尔第在《纳布科》中展示了巨大的思想财富，这部作品获得了轰动性的成功。他后来称这十七年的创作狂潮为 “他的加利时代”。
Overview and quick access
内容
亮点
Io t’amava（三重奏）。
Ben io t’invenni…Anch’io dischiuso（本）。
Va pensiero (希伯来人的合唱团)
摘要
[sc_fs_multi_faq headline-0=”h6″ question-0=”Premiere” answer-0=”Milan, 1842 ” image-0=”” headline-1=”h6″ question-1=”Libretto” answer-1=” Temistocle Solera, 基于圣经中的诗篇, and Nabuchodonosor by Auguste Anicet-Bourgeois and Francis Cornu” image-1=”” headline-2=”h6″ question-2=”主要角色” answer-2=” 纳布科, 巴比伦国王（男中音） - 阿碧凱莉，纳布科的女儿（女中音） - 撒迦利亞，希伯来人的大祭司（男低音） - 菲妮娜，纳布科的女儿（女高音） - 以實瑪利，希伯来人的勇士（男高音）。 ” image-2=”” headline-3=”h6″ question-3=”录音推荐” answer-3=”DG, Ghena Dimitrova, Evgeny Nesterenko, Piero Cappuccilli, 多明哥, Lucia Valentini Terrani 由 Giuseppe Sinopoli 和柏林德意志剧院的合唱团和管弦乐团指挥。” image-3=”” count=”4″ html=”true” css_class=”” ]
评论
威尔第的危机与机遇
如果没有当时的斯卡拉剧院院长巴托洛梅利，歌剧《纳布科》的存在将是不可想象的。在威尔第第二部歌剧失败后，他给予威尔第信任，并向他提供了《纳布科》的剧本。一方面，他相信这位26岁的年轻意大利人，另一方面，他也在寻找新的作曲家，因为贝里尼几年前已经去世，罗西尼已经停止写歌剧，多尼采蒂已经去了巴黎。威尔第此时正处于深深的个人危机之中。在很短的时间内，他的家人都死了。他的妻子玛格丽塔在年仅26岁时就去世了，两个孩子被传染病带走了。除此以外，他的第二部歌剧也遭到了失败。威尔第考虑放弃音乐创作。威尔第本人后来描述了后来的情况。梅雷利把歌词塞进了他的大衣口袋，当他来到自己的房间时，他把它扔在了桌子上。笔记本掉在地上，它正好在 “Va, pensiero sull’ali dorate “的地方打开。威尔第的目光落在这段诗句上，他被电到了。当天晚上他就读了剧本。许多历史学家不相信威尔第的故事，但还是按照 “Se non è vero, è ben trovato (如果这不是真的，至少也是精心编造的。) “的格言将其印在这里）。
歌词
特米斯托克-索莱拉受梅雷利的委托为尼布甲尼撒写剧本。索莱拉以圣经中的各种诗篇以及尼布甲尼撒（公元前605-662年）这一历史人物为基础，并加入了一系列进一步的事件。索莱拉的想象力导致了大量令人困惑的单独场景、进行曲、哀歌、疯狂场景、祈祷等，听众不容易跟上情节。剧本通过色彩斑斓的表象而不是通过戏剧吸引人，因为后者是相当静态的，僵硬地遵循 “Scena ed aria “的经典方案。故事的一个特点是，爱情故事处于次要地位；男高音和女高音没有什么存在感，甚至没有一段爱情二重唱。该剧本的第一个接受者是奥托-尼古拉，但他拒绝了，因为情节太过粗暴和残酷。威尔第接受了剧本，但像往常一样有许多修改的要求。
新威尔第-《纳布科》的 “Tinta musicale (戏曲的色彩) ( )”
尽管它在形式上是保守的，但《纳布科》是一个重要的音乐创新。人们以前从未体验过像《纳布科》中那样近乎残酷和基本的音乐力量，它听起来 “就像入侵客厅的sansculotte”（Gori，Guida al Teatro d’opera）。这体现在阿比盖尔的角色、男中音的角色、管弦乐队和合唱团中。这四个元素构成了《纳布科》”Tinta musicale (戏曲的色彩) “的最重要部分。
“Tinta musicale (戏曲的色彩)”：噪音
管弦乐队一开始就以其音量和金属般的坚硬声音吸引了人们的注意。威尔第为《纳布科》写了一首嘈杂的音乐。他喜欢尖锐的重音，在这部作品中，他以一种戏剧性的方式无拘无束地将这些重音呈现给听众。
“Tinta musicale (戏曲的色彩)”：阿比盖尔的角色
阿比盖尔的音乐以其痴迷而吸引人，威尔第以狂野的音调跳跃来记录。威尔第是一位浪漫主义作曲家，他不像罗西尼那样以古典主义的矜持站在他的艺术之上，而是一个参与者；一个被他设定为音乐的故事所影响的人。
“Tinta musicale (戏曲的色彩)”：合唱团的作用
合唱和弥撒场景并没有错过对听众的影响。当代听众已经习惯了合唱团在贝尔坎特派歌剧中扮演一个从属的、陪伴的角色。而现在威尔第创作了一部歌剧，在这部歌剧中，唱诗班有了主角的风采，成为戏剧情节的重要载体，并以 “Va pensiero “甚至唱出了整部歌剧中最著名的段落，实际上是整个歌剧历史中最著名的段落。关于威尔第在十九世纪意大利对自由的渴望中所扮演的政治和思想角色，以及这首作品后来如何使他成为复兴运动（意大利自由运动）的激励性作曲家，已经写了很多。威尔第后来强调，在《纳布科》的首演中，听众就把这首希伯来人的赞美诗与他们对奥地利当局的抵抗联系起来。然而，后一种说法在历史上是有争议的。威尔第在晚年时详细地培养了这个神话。
“Tinta musicale (戏曲的色彩)”。威尔第的男中音”
纳布科》的另一个特点是没有男高音主角，他的角色由纳布科，一个男中音来担任。威尔第男中音 “首次出现，这个角色必须发展出巨大的戏剧性力量，其特点是在高音域的段落中具有高度的声乐灵活性。纳布科不需要扮演一个恋爱中的男高音，而是一个没有妻子的父亲、军队指挥官、扎卡里亚的对手，他必须与自己作斗争。威尔第以后会经常为这种类型的男中音作曲。
这部作品是威尔第为这种类型的男高音创作的。
威尔第与教会
希伯来人的大祭司扎卡里亚在《纳布科》中扮演了一个重要的角色。有足够的理由使宗教成为威尔第生活和歌剧的主题。”朱塞佩-威尔第和宗教-这是一个困难的章节。这位伟大的歌剧作曲家对教堂没有什么好感。他曾建议他的表弟：”远离牧师”。在他的葬礼上，他禁止神职人员出席。他的长期伴侣和后来的妻子朱塞佩娜-斯特雷波尼用这样的话来描述他的态度。”我不能说是无神论者，但肯定不是一个坚定的信徒。尽管如此，威尔第还是践行了基督教徒所谓的慈善。这位作曲家作为一个慈善家，也赢得了更多的赞誉。他支持贫困的工人和农民，资助贫困家庭儿童的教育。他捐赠了 “里波索之家”，这是一个为米兰的歌手和音乐家服务的老人院，至今仍然存在；这个房子里还有他的坟墓。威尔第还经营着一家由他出资建立的医院-牧师只有在有充分理由的情况下才被允许进入该医院”。Michael Krassnitzer, orf.at）。
首演
斯卡拉的导演梅雷利没有太多的资金用于该作品的首演，布景设计不得不从其他剧目中艰难地组合起来。尽管如此，《纳布科》在首次演出时就获得了巨大的成功，这对威尔第的灵魂来说是一种安慰。阿比盖尔的角色由他即将成为合作伙伴、后来的妻子朱塞佩娜-斯特雷波尼演唱。纳布科》开启了威尔第的事业，并成为威尔第第一部在国外演出的歌剧，此后它一直是全世界歌剧院团的保留曲目。
第一幕
序曲-穆蒂
这首序曲是一首大杂烩，威尔第在其中向我们展示了歌剧的三个主题。他似乎是在最后一刻才根据他的导师和岳父巴雷齐的建议创作的。
希伯来人害怕巴比伦人的入侵
简介。希伯来人向他们的上帝祈祷，希望他能保护他们免遭站在首都门口的纳布科军队的攻击。
纳布科》写于歌剧观众耳濡目染罗西尼、多尼采蒂和贝里尼的作品的时代。许多 “罗西尼式 “的惯例是歌剧院里的日常做法。例如，”Scena ed aria “的形式，它描述了一个非常有计划的个人场景。Scena ed aria “的顺序是：朗诵（tempo d’attacco），慢速咏叹调（cavatina），朗诵（tempo di mezzo），快速咏叹调（cabaletta），最后可能还有一个stretta。Scena伴随着各种提示性的表演。
第一场 “Gli arredi festivi “遵循这一模式。整体合唱开始，然后换成男声合唱，再换成女声合唱的迷人部分，由竖琴伴奏。在结尾处，我们又听到了整个合唱团的精彩表现。
Gli arredi festivi - Muti
简介撒迦利亞劝说人们相信神的帮助，因为他们有菲妮娜作为人质，她是敌国国王威尔第的女儿。
威尔第在首演时有伟大的法国男低音Prosper Dérivis供他使用。这一事实促使他为扎卡利亚写了一个超出当时通常要求的部分。
扎卡里亚的表演也遵循同样的模式。请听鲍里斯-克里斯托夫的（慢速）卡瓦蒂纳 “Sperate o figli da egitto la sui lidi”。
Sperate o figli da egitto la sui lidi - Christoff
简介。伊斯梅尔出现，报告了纳布科的突破情况。扎卡利亚要求希伯来人保卫自己的家园。希伯来人的人民热情地加入进来。
现在是（快速）卡巴莱塔 “Come notte al sol fugente”，写在扎卡里亚和合唱团的对话中。
Come notte al sol fugente - Nesterenko/Abbado
伊什梅尔背叛了他的祖国
内容提要。伊斯梅尔和费内纳暗自相爱，他们留了下来。伊斯梅尔温柔地回忆起菲妮娜在巴比伦将他从地牢中解救出来的情景，当时他作为希伯来的信使被扔进了地牢。现在，被俘的菲妮娜被委托给伊斯梅尔照顾。一些巴比伦士兵在阿比盖尔的带领下进入圣殿。她对她在巴比伦认识的以实玛利嗤之以鼻，但随后用 “Io t’amava (我那时爱着你)”表白了她的爱。但伊斯梅尔拒绝了阿比盖尔，抵制了牧师和领袖扎卡里亚，并帮助犹太人的宝贵保证-费内纳逃跑
在接下来的伊斯梅尔、阿比盖尔和费内纳的三重唱中，威尔第显示了自己即使在年轻时也是一位高雅的心理学家：通过简短的朗诵，他将阿比盖尔呈现为一位拥有权力的强者。在接下来的三重奏开始时，她以巨大的音调跳跃和朗朗上口的主题向伊斯梅尔证明了她的权力要求。受到威慑，伊斯梅尔接过了她的主题。当菲妮娜以优美、诱人的主题开始时，这一切都是为了伊斯梅尔，他摇身一变成为菲妮娜的旋律。阿比盖尔还没有准备好，她在伊斯梅尔和费内纳的单声道二重唱中唱出了她的旋律。
由埃莱娜-苏利奥蒂斯饰演的阿比盖尔的演绎。
Prode guerrier…Io t’amava - Suliotis/Raimondi/Guelfi
听听另一个伟大的版本 “Io t’amava”，由普拉西多-多明戈、Ghena Dimitrova和Lucia Valenti演唱。
Io t’amava (三重奏) - 多明哥/Dimitrova/Valenti
剧情简介：现在，纳布科带着他的军队来到了寺庙前。
纳布科万岁-穆蒂
简介。扎卡里亚反对他，并威胁说如果他敢进入神庙，就杀了费纳。
这时，出现了一个古典的大协奏曲。起初是纳布科的鞭打，然后，不落人后的阿比盖尔的父亲。
Si finga … Tremin gl’insani del mio furore - Sinopoli
幕末的伟大五重奏
剧情简介：撒迦利亞s与菲妮娜上床，但以實瑪利把她带走了。纳布科在费内纳的痛苦中，与他的妻子争吵了起来，并将他的帐篷推倒在地，并命令希伯来人进行拍卖。
威尔第以菲妮娜、撒迦利亞、威尔第、阿碧凱莉和Ishmael组成的五重奏戏剧性地结束这一幕。
Mi furor no fui costretto - Muti
威尔第 第二幕
阿比盖尔-一个极具戏剧性的角色
简介。在巴比伦的皇宫里。阿比盖尔从一份秘密文件中了解到她作为奴隶的真实出身。由于纳布科继续对希伯来人的战争，费纳被任命为巴比伦的统治者。
在管弦乐队的三拍下宣布成为统治者，阿比盖尔出现。同样，强有力的音调跳跃（例如，在朗诵结束时的双八度跳跃）记录了阿比盖尔的性格和情绪状态。接下来的颂歌出人意料地显示出阿比盖尔的温柔，威尔第给了她一个渴望的旋律 “Anch’io dischiuso un giorno”。
Ben io t’invenni…Anch’io dischiuso … salgo già - 卡拉絲/Gui
简介。阿碧凱莉嫉妒她的姐姐，想向菲妮娜报仇。当巴比伦的大祭司报告说费内纳释放了犹太囚犯时，他要求阿比盖尔接管权力，自己登上王位。为此，他已经公布了纳布科在战斗中死亡的假报告。阿比盖尔取得了胜利。
在这首卡巴莱塔 “Salgo già “中，阿比盖尔以狂热的表演展示了她的真实性格，音乐上最好的记录是合唱团进入前 “Supplicar “的两个八度的疯狂下降。
在1949年的录音中，听听这段被释放出来的玛丽亚-卡拉斯的版本。
Salgo già - 卡拉絲
由Elena Suliotis演唱的第二种解释。
Salgo già - Suliotis
扎卡里亚是一个伟大的贝司角色
简介。在这首咏叹调中，扎卡里亚祈求上帝能启迪他让菲妮娜皈依犹太教。
扎卡里亚在整部歌剧中的存在感很强，他是我们听到的第一个和最后一个人物。威尔第将一些非常优美的旋律委托给他，最值得一提的是下面这首 “Tu sul labbro del veggenti”，它由六把大提琴亲密地伴奏。
Tu sul labbro - Siepi
威尔第的其他伟大合唱场景
简介。伊斯梅尔加入了他们，但希伯来人侮辱他为叛徒，并要求对他进行严厉的惩罚。
希伯来人对伊斯梅尔的指责显示出令人印象深刻的音乐和戏剧表现力。
Il maledetto non ha fratelli - Muti
简介。阿比盖尔和她的追随者进入大厅，从费内纳手中抢夺王冠。被认为已经死亡的纳布科回来了，他要求把王冠据为己有。
按照通常的方式，这个 “Colpa di scena “变成了一个协奏曲。像往常一样，威尔第的协奏曲是非常有效的，有一个强大的合唱团为独奏者伴奏。
S’appressan gl’instanti - Muti
简介。纳布科想要获得全部权力，并自以为是地成为人民的神。一道闪电在他头上闪现，把他头上的王冠撕下来。阿比盖尔接过来，戴上了它。
听听这段节选，由雷纳托-布鲁松演绎的《纳布科》。布鲁森是七十年代和八十年代的重要威尔第男中音。他来自一个贫穷的农业家庭，从小就失去了父母，不得不长时间等待成功。四年来，一家寄宿家庭的主人养活了他，直到他能够自力更生。
Chi mi toglie - Bruson
威尔第 第三幕
简介：巴比伦人庆祝新女王。大祭司给她带来了费内纳的死刑判决。
È l’Assiria una regina - Muti
疯狂的威尔第
简介。精神错乱的纳布科穿着破烂的衣服出现在他女儿面前。阿比盖尔把死刑判决书给父亲看，并敦促他签字。纳布科签了字，他没有意识到他也把菲妮娜交给了他。
这是一首父女二重唱，有华丽的管弦乐伴奏，出色地评论了他们在威胁和劝说之间交替进行的对话。
Donna chi sei - Bruson/Bumbry
阿比盖尔为她的父亲和妹妹作出了死刑判决
剧情简介。纳布科认识到自己的错误，想揭发阿比盖尔是个奴隶，以否定她作为女王的合法性。她嘲弄地把文件给他看，并在他眼前把它撕掉。她让父亲成为她的囚犯-即使这意味着对他的死刑判决。
另一个伟大的二重唱序列，当纳布科唱出他那平淡的旋律时，我们听到阿比盖尔不安的旋律，她的声音沿着整个音域起伏。
Di qual onta aggravarsi - 卡拉絲
简介：纳布科恳求她放过费内纳。
这时，我们听到玛丽亚-卡拉斯在歌剧录音史上最著名的场景之一。让Kesting（”伟大的声音”）来谈谈与Gino Bechi的这段二重唱：”她在第三幕的二重唱中更加疯狂。在那里，她的行为确实像一只野猫。首先，男中音唱出了F小调的朴素旋律，阿比盖尔用降D大调的复制品予以回应。然后，各声部加入，以一个激烈的retta结束。不管是什么原因：贝奇和卡拉斯不是一起唱，而是互相对唱-不是二重唱，而是决斗。尽管这位男中音天生拥有巨大的嗓音，并能以一种粉碎性的力量击出高A调，但这是由卡拉斯唱出来的：她的高E调像一道光的追踪器一样刺入房间，正是这种燃烧的强度，使她蔑视贝奇的自然力量。阿比盖尔正处于权力的顶峰，而纳布科则是她的俘虏”。
Deh perdona - 卡拉絲/Bechi
“Va pensiero”
简介。被奴役的希伯来人回忆起他们的祖国，并请求上帝的帮助。
由于政治原因，这个唱诗班被解释为自由赞美诗或囚犯唱诗班。但这种现实并不完全是这样的，因为这也是他们对生活的告别，因为犹太人受到阿比盖尔的死刑判决的影响而告别。
Va pensiero - NN
简介。扎卡利亚鼓励他的人民，并预言奴隶制的结束和巴比伦的毁灭。
当人们热情地投入到扎卡里亚的旋律中时，气氛变成了一种狂喜的氛围。
O chi piange del future nel buio discerno - Christoff
威尔第 第四幕
纳布科的转换
简介。纳布科恢复了清醒的头脑，在囚禁中经历了一个净化过程。他向希伯来人的上帝祈祷，并承诺要重建耶路撒冷的圣殿
这一次威尔第向我们展示了一个转变后的纳布科，他的吟唱显示了人类的特征。
Dio di giuda - Bastiannini
纳布科的反击
简介：忠诚的战士们将纳布科从监狱中释放出来。他与这群人一起前往神庙，拿回阿比盖尔的王冠。
Cadran, cadranno… O prodi miei - Sinopoli
简介。与此同时，菲妮娜和被俘的希伯来人等待着被处决。费内纳向生活告别。
在结尾处，菲妮娜还得到了一段简短的咏叹调。
Oh, dischiuse e il firmamento - Valenti-Terrani
阿碧凱莉的告别
简介。纳布科和他的士兵压倒了阿比盖尔的部队。她认识到自己的失败，并服下毒药。她用感人的话语请求她的姐姐原谅。
随着阿比盖尔的一段咏叹调，威尔第结束了这部歌剧。在独奏乐器的伴奏下，这位被净化的奴隶的孩子死了。
Su me… morente… esanime - Suliotis
录音推荐
DG，Ghena Dimitrova, Evgeny Nesterenko, Piero Cappuccilli, 普拉西多·多明哥, Lucia Valentini Terrani，由Giuseppe Sinopoli和柏林德意志歌剧院合唱团和乐团指挥。
彼得-卢茨，Opera-inside，朱塞佩-威尔第的《纳布科》在线歌剧指南<em
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