ADRIANA LECOUVREUR – guia de ópera e sinopse

Guia de ópera em linha e sinopse da ADRIANA LECOUVREUR de Francesco Cilea

Cilea tinha um grande sentido de drama e era uma melodista dotada. É uma verdadeira ópera de Primadonna e pode alcançar um efeito extraordinário com grandes vozes.

 

 

Conteúdo

♪ Synopsis

♪ Comentário

♪ Acto I (cena teatral)

♪ Acto II (Grange Batelière Scene)

♪ Acto III (Souper scene)

♪ Acto IV (Cena de morte)

 

♪ Recomendação de gravação

 

Fortíssimos

♪ Io filho l’umile ancella

♪ La dolcissima effigie

♪ Acerba volluttà

♪ L’anima ho stanca

♪ Giusto cielo! Che feci in tal giorno

♪ Poveri fiori

♪ Ove dunque son’io… Scostatevi profani (cena da morte)

 

 

 

 

 

 

 

Premiere

Milan, 1902

Libretto

Arturo Colautti após a peça Adrienne Lecouvreur de Eugène Scribe.

Principais papéis

Adriana Lecouvreur, actriz na Comédie-Française (soprano) - Maurizio, Conde de Saxónia (tenor) - Principe, Príncipe de Bouillon (baixo) - Principessa, Princesa de Bouillon (mezzo-soprano) - Michonnet, director na Comédie-Française (barítono) Abbate, confidente do Príncipe de Bouillon (tenor)

Recomendação de gravação

DECCA, Renata Tebaldi, Mario del Monaco und Giulietta Simionato unter der Leitung von Franco Capuana und dem Orchester und Chor der Accademia di Santa Cecilia, Rom.

 

 

 

O Libretto

O trabalho ficou conhecido como uma peça de teatro 50 anos antes do cenário da Cilea, e foi, por exemplo, um papel da grande tragédia Sarah Bernhard (que também foi o modelo para a Tosca de Puccini). O modelo literário do romance é do francês Eugen Scribe, e é baseado em uma pessoa viva real chamada Adrienne Lecouvreur, uma atriz do século 18 da Comédie-Francaise (veja abaixo na seção “fundo histórico”). Scribe era um conhecido escritor e libretista; entre outras coisas, ele havia escrito os modelos para óperas de Meyerbeer para a Grande Opéra. Seu material era frequentemente extravagante e, portanto, a trama de Adriana Lecouvreur, lançada em libreto por Colautti, é de certa forma sobrecarregada e contornada.

 

 

O fundo histórico

A atriz Adriana Lecouvreur realmente existiu. Ela se tornou famosa por seu estilo declamatório. Ela esteve muito tempo envolvida com Moritz da Saxônia e a Princesa de Bouillon era uma rival. Ela era uma amiga íntima de Voltaire e intérprete de suas obras e diz-se que morreu em seus braços. Sua morte relativamente jovem (aos 37 anos) levou à especulação e preparou o cenário para o enredo do drama. Pensa-se que ela morreu, de fato e na verdade, de “inflamação abdominal”, presumivelmente disenteria, devido às desastrosas condições sanitárias da capital francesa.

 

 

A Música

Cilea foi um verdadeiro homem do teatro e muitas das cenas desta ópera são magnificamente construídas musicalmente e dramaticamente, alcançando os melhores momentos de Puccini. “Adriana Lecouvreur” é uma ópera típica da prima donna que funciona sempre brilhantemente quando o papel principal é preenchido por uma cantora com grande carisma. Particularmente associados a este papel permanecem os nomes de Magda Olivero e Renata Tebaldi, dos quais você encontrará várias gravações na playlist.

Com L’Arlésienne e Adriana Lecouvreur, Cilea escreveu duas óperas que têm validade duradoura. Ele escreveu ambos antes dos 36 anos de idade. É a tragédia de um artista ter atingido seu auge em uma idade jovem. Ele caiu em silêncio aos 40 anos de idade, e mais tarde foram publicadas apenas pequenas obras secundárias.

 

 

A Revisão

Scribe era um conhecido escritor e libretista; entre outras coisas, ele havia escrito os modelos para óperas de Meyerbeer para a Grande Opéra. Seu material era frequentemente extravagante e, portanto, a trama de Adriana Lecouvreur, lançada em libreto por Colautti, é de certa forma sobrecarregada e contornada.

 

 

 

 

 

 

 

Synopsis: Em um palco de teatro. Os atores estão em frenética preparação para uma apresentação noturna. Os contatos femininos para a noite são Duclos e Adriana Lecouvreur. Michonnet, o diretor da casa, está ocupado fazendo os preparativos finais. Ele está secretamente apaixonado por Adriana Lecouvreur. O Príncipe de Bouillon, um patrono do teatro e amante secreto de Duclos, aparece na companhia de seu nobre homem, o Abade. As duas galhardetes com as senhoras no palco.

As passagens de diálogo, como neste ponto em que os cantores interagem são encantadoras e acompanhadas de belos motivos, dando um efeito “francês” -galante. Elas são muito habilmente escritas em um estilo galante e contrastam fortemente com as óperas contemporâneas de verismo. No entanto, a Adriana é culturalmente-históricamente atribuída ao verismo.

Madamigella, come vi chiamerem stasera – D’Artegna / Ginzer / Sénéchal Stuart / Terfel.

A Adriana de Magda Olivero – “Io son l’umile ancella”

Synopsis: Adriana aparece. Ela rejeita a bajulação e declara-se apenas a humilde serva do génio criativo.

Várias cenas desta ópera são uma peça de teatro dentro de uma peça de teatro. Este é um efeito interessante, que já o comtemporâneo Leoncavallo de Cilea utilizou em “Pagliacci”. Adriana apresenta-se como uma artista sincera, actuando com a mesma profundidade com que ama o Maurizio humano. Críticas ocasionalmente descartam a ária como uma peça enfraquecida, mas isso dá à artista uma excelente oportunidade de preencher o papel com a sua personalidade.

Na primeira gravação da playlist, ouvimos Magda Olivero. Diz-se que Cilea a preferiu em relação a todas as outras cantoras. Pouco antes da sua morte, Cilea quis ouvir o seu último tima e após a sua retirada da ópera devido ao seu casamento, cantou novamente o papel em 1951. Infelizmente demasiado tarde para Cilea, que tinha morrido alguns meses antes. Olivero era uma excelente cantora-actriz. Ela sabia como fazer as suas heroínas parecerem fortes e frágeis. Olivero era um verista-soprano por excelência e as suas interpretações (como esta) são muito expressivas. Sóbrio, respiração intensa e outros elementos estilísticos faziam parte do seu repertório de expressão. Assim, ela tinha uma comunidade de fãs tingida na lua que a acompanhava em todo o lado.

Io filho l’umile ancella – Olivero

 

Também ouvimos Renata Tebaldi nesta ária de abertura. A sua interpretação é comovente e a voz é aveludada e as expansões são grandes.

Io filho l’umile ancella – Tebaldi

 

Na playlist encontrará um documento interessante da grande Rosa Ponselle, uma das Adriana mais notáveis da história. Não há gravações dela dos anos vinte, apenas música caseira de 1953 (no final dos anos cinquenta), quando ela se acompanhava ao piano e um amigo dela tinha um gravador com ele.

Io filho l’umile ancella – Ponselle

 

Provavelmente a melhor Adriana do início do século XXI é Anna Netrebko. Com uma voz mais escura e madura, Anna Netrebko encantou o público em Nova Iorque e Salzburgo em 2019, especialmente nas partes líricas desta ópera.

Io filho l’umile ancella – Netrebko

 

 

A aparência do Saurizio com a ária “la dolcissima effigie”

Synopsis: Num pequeno intervalo Michonnet arranca a sua coragem e quer confessar o seu amor a Adriana, que ama há 5 anos. Ele fala-lhe de uma herança recente e de planos matrimoniais. Quando ele quer confessar-lhe o seu amor, Adriana diz-lhe, em segredo, que ela também ama um homem. É Maurizio. Um alferes do Conde de Saxónia. Ela não sabe que Maurizio é, de facto, o próprio Conde. Maurizio foi ferido, e ela soube que ele está agora na cidade. Naquele momento, Maurizio aparece. Ele confessa-lhe o seu amor.

A parte do Maurizio não é um dos papéis A para tenores. É certo que o papel tem árias muito bonitas, mas musicalmente e dramaticamente oferece ao tenor poucas oportunidades de mostrar as suas capacidades.

Domingo cantou Maurizio pouco mais de trinta vezes na sua carreira. Fez a sua estreia no Met neste papel em 1968, mas não como planeado, porque nessa noite Franco Corelli estava agendado para cantar Maurizio e Domingo como substituto 5 dias mais tarde. Domingo queria assistir à actuação nessa noite e tinha ensaiado arduamente durante todo o dia no Met para Turandot. Corelli cancelou a actuação apenas 40 minutos antes do início oficial e Rudolf Bing, o director de ópera do Met, telefonou a Domingo no hotel e disse-lhe que tinha de o substituir. Domingo, que estava prestes a fazer a barba e a preparar-se para a ópera, ficou chateado porque estava certo de que Corelli tinha cancelado em tão pouco tempo, pelo que Domingo teria de intervir e receber as críticas apropriadas após uma noite má. Mas as coisas saíram de forma diferente. A noite tornou-se um triunfo e Renata Tebaldi, a Adriana da noite, estava cheia de elogios à sua companheira. Ouvimos Plácido Domingo com uma gravação deste ano.

La dolcissima effigie – Domingo

 

Ouvimos uma segunda versão de Carlo Bergonzi. Ele é um tenor lírico com uma bela voz e uma grande técnica. A gravação é inspirada pela sua grande musicalidade e pelo fluxo da voz.

La dolcissima effigie – Bergonzi

 

Adriana mãos Maurizio o buquê violeta

Synopsis: Adriana quer ajudá-lo a pedir ao príncipe a sua promoção. Mas Maurizio não quer isso e promete esperar por ela na saída do palco após a actuação. Adriana dá-lhe um ramo de violetas como penhor. O Abade e o Príncipe aparecem. O abade tem na mão uma carta do Duclos, que ele interceptou. O Príncipe de Bouillon tem ciúmes e quer saber o que diz a carta. É um convite a um homem para uma reunião de um assunto altamente político na sua casa. O que ele não sabe é que o Duclos escreveu a carta em nome da Princesa de Caldo de Caldo. O destinatário é o Conde de Saxónia, que está alojado numa caixa nessa noite. O príncipe vê a política apenas como um pretexto e quer fazer explodir o alegado encontro, anunciando uma festa para os actores após a actuação daquela noite. Nos bastidores, Michonnet lamenta o seu destino.

Ecco il monologo – Bastiannini

 

Synopsis: Tem de dar uma carta a uma actriz como adereço. Mas ele não a consegue encontrar. Então Maurizio aparece com a carta do Duclos na sua mão. Ele quer dizer a Adriana que tem de deixar o teatro e que não a pode ver esta noite. Entretanto a peça já começou e ele tem a ideia de dar a carta a Michonnet como adereço, e assim Adriana como receptora, receberia a informação desta forma. Maurizio deixa o teatro e não fica a saber que Adriana está agitada quando recebe a carta. Entretanto, o príncipe convida a trupe para jantar em sua casa.

Adriana avrà due mie parole – del Monaco / Fioravanti

 

 

 

 

A rival de Adriana apresenta-se com “Acerba volluttà”

Synopsis: Na mansão do Duclos. A Princesa de Bouillon aguarda o Conde de Saxónia. Ela está entusiasmada.

O contraste entre os dois rivais à volta do coração de Maurizio não poderia ser maior. Por um lado, a consciente Adriana e, por outro, a princesa, impulsionada por emoções mais baixas. A música começa com um motivo febril na orquestra e com as seguintes palavras começa a sua ária:

Prazer amargo, tortura suave,
a agonia mais lenta e a ofensa mais súbita.
Fogo, gelo, tremor, avidez, medo
isto é o que esperar é para um coração amoroso.

A Cilea trabalhou nesta ópera com leitmotivs. O tema desta ária será mais tarde citado na cena da morte de Adriana. Na segunda parte, ao pensamento de Maurizio, o canto e o acompanhamento torna-se lírico, a oração à estrela da noite é animada mas terna.

Anita Rachvelishvili é uma estrela em ascensão no céu da ópera. Um mezzo-soprano com uma voz rica e uma bela profundidade e altura.

Acerba volluttà – Anita Rachvelishvili

 

Synopsis: Maurizio era um admirador da princesa e ela fez lobby por ele na corte do rei. Ela avisa-o que círculos influentes querem vê-lo na prisão e recomenda-lhe que abandone Paris. Ela vê as violetas na sua lapela e fica com ciúmes. Ela resignadamente percebe que o coração de Maurizio pertence a outro e quer saber o seu nome.

L’anima ho stanca – Corelli

 

Ouvimos uma segunda interpretação de Jonas Kaufmann. Ele entusiasmou a audiência no papel de Maurizio. Ele canta esta ária com uma melancolia que se lhe subtrai à pele.

L’anima ho stanca – Kaufmann

 

Adriana e Maurizio encontram-se surpreendentemente

Synopsis: Apesar da sua insistência, Maurizio recusa-se a dar o seu nome. Neste preciso momento, eles ouvem uma carruagem. O pânico agarra a Princesa quando ela percebe que é o seu marido e se esconde numa sala lateral. Maurizio recebe o Príncipe, que pensa tê-lo apanhado em flagrante. Mas ele não quer ter mais nada a ver com os Duclos e deixa-a ao Conde, que agora se apercebe da confusão. Agora Adriana chega também, que marcou um encontro com o Príncipe para pedir apoio para Maurizio. O Príncipe apresenta Adriana ao Conde de Saxónia e Adriana reconhece quem realmente é Maurizio. Com um piscar de olhos, os dois reconhecem a máscara e renovam o seu voto de amor.

Ma, dunque è vero – Tebaldi / del Monaco

 

Adriana salva a princesa e descobre um segredo

Synopsis: Michonnet aparece. Ele queria ver o Duclos para discutir a próxima peça com ela e vai para a sala ao lado. Ele encontra uma senhora no escuro, que não reconhece. Maurizio tem de sair de casa e pede a Adriana a todo o custo para impedir que alguém descubra quem é a senhora na sala ao lado. Ele jura-lhe que tudo isto é puramente político. Adriana abre a porta e dá ao desconhecido uma chave que conduz ao jardim. Numa troca de palavras, as mulheres aprendem umas com as outras que estão apaixonadas pelo Conde de Saxónia. Desenvolve-se um diálogo acalorado, que é subitamente interrompido pela chegada do príncipe. A princesa consegue fugir sem ser reconhecida e Adriana cai para uma poltrona, atingida pela dor. Michonnet aparece e mostra-lhe uma bracelete vermelha que encontrou no chão.

Eccolo aperta – Tebaldi / Simionato

 

 

 

 

 

 

 

Synopsis: No palácio do Príncipe de Bouillon, os preparativos para o jantar estão em curso. Entretanto, a princesa regressou e está a ponderar a vingança do seu misterioso rival. Ela nota um pó compacto. O Príncipe tira-lho, porque é uma prova que ele tem de analisar como químico. Trata-se de uma substância altamente venenosa. A Princesa é atingida por uma súbita inspiração de envenenar a sua rival com ela. Adriana aparece. Ela é apresentada à Princesa.

Commossa io sono – Scotto / Obraztsova

 

A princesa reconhece a voz

Synopsis: .Consternada, a princesa reconhece a voz. Para a testar, ela inventa a história de que Maurizio foi ferido num duelo. Quando Adriana sente um súbito desmaio, a princesa tem a certeza de que Adriana é sua rival. Maurizio aparece. Ele foi preso e libertado. Ele agradece à Princesa, porque pensa que a libertação foi graças a ela. Ele tem de contar à sociedade um dos seus feitos heróicos da guerra.

A história da obra heróica de Maurizio é uma peça simples, mas um número brilhante. Vamos ouvi-la de Plácido Domingo, que interpreta um herói credível e ousado.

Il russo Mencikoff riceve l’ordine – Domingo

 

 

Synopsis: Dançarinos aparecem e dançam uma dança pastoral.

Dormi, dormi, o pastorello

 

Synopsis: Durante o ballet, a princesa e Adriana trocam palavras. Através da revelação mútua do buquê violeta e da pulseira, as duas reconhecem uma à outra como rivais. Adriana é convidada a recitar após o ballet. Ela escolhe uma peça cujo último movimento é sobre adultério, e dirige-se abertamente à Princesa, que jura vingança.

 

O fundo histórico

A actriz Adriana Lecouvreur existiu de facto. Ela tornou-se famosa pelo seu estilo declamatório. Foi durante muito tempo associada a Moritz da Saxónia e a Princesa de Bouillon era uma rival. Era uma amiga próxima de Voltaire e intérprete das suas obras e diz-se que morreu nos seus braços. A sua morte numa idade relativamente jovem (aos 37 anos) levou à especulação e forneceu o enquadramento para o enredo do drama. Suspeita-se que ela tenha realmente morrido de uma “inflamação abdominal”, provavelmente disenteria, que se deveu às catastróficas condições de higiene na capital francesa.

A obra ficou conhecida como uma peça de teatro 50 anos antes do cenário de Cilea, e foi, por exemplo, um papel da grande actor Sarah Bernhard (que foi também o modelo de Tosca de Puccini). A gravação de Olivero da cena seguinte data de 1959, quando, aos 55 anos de idade, ela substituiu Tebaldi em cima da hora e ganhou um triunfo. Até os Tebaldianos lhe atiraram os cravos vermelhos. A sua presença no palco vocal nas passagens declamatórias é gigantesca e a orquestra brilha de paixão!

Giusto cielo! Che feci in tal giorno – Olivero

 

 

 

 

 

Adriana demitiu-se e despediu-se do teatro

Synopsis: Em casa de Adriana

Preludio – Levine

 

Synopsis: Adriana desistiu do teatro quando Maurizio foi preso. Michonnet vai vê-la em sua casa.

So ch’ella dorme – Milnes

 

Synopsis: Adriana dá-lhe as boas-vindas. Ela é consumida com dor e ciúmes. Ele pede-lhe que regresse ao teatro. Nostalgicamente, os dois falam do seu amor infeliz.

Amico mio…ti sembra insanità…io ne morro, lo sento – Tebaldi / Fioravanti

 

Synopsis: Quatro actores entram e congratulam-se pelo dia do seu nome. Os actores dizem que o Duclos deixou o Conde. Michonnet devolve a Adriana o colar que ela penhorou para libertar Maurizio do calabouço. Ele não lhe diz que pôs a sua herança a trabalhar.

Una volta era un principe

 

Adriana está desesperada – o humor mórbido de “Poveri fiori”

Synopsis: A empregada entrega uma carta de Maurizio. Na embalagem estão as violetas secas. Profundamente afectada, Adriana sente-se zombada e abandonada.

“Poveri fiori” é uma peça melancólica, ainda mais Cilea escreve as marcas da expressão “andante triste” na partitura. Dois elementos estilísticos caracterizam esta ária. Por um lado, o frequente salto de oitava da voz (por exemplo, “Poveriꜛfiori”) cria o humor de desespero de Adriana e acordes dissonantes na orquestra em partes pesadas do bar (“primo”) na parte do meio criam um humor mórbido.

Uma das grandes artes do Callas era dar cores de voz a cada palavra e nota. Os saltos de oitava desta ária ficam sob a sua pele.

Poveri fiori – Callas

 

Ouvimos uma segunda interpretação desta ária. Lemos uma boa descrição da Adriana de Magda Olivero no livro de Kestings: “A sua voz tem o efeito de um perfume pesado, um aroma estético. Nunca tenta retomar a mais simples de todas as poses: a da naturalidade. Quando ela canta “poveri fiori”, as notas alvo já não são gestos, mas afectam poses como uma bailarina a dançar o cisne moribundo”.

É a interpretação de uma diva (significada muito positivamente), por “a trágica actriz do verismo”, que coloca o seu cunho pessoal na ária.

Poveri fiori – Olivero

 

Maurizio despacha-se – Adriana morre nos seus braços

Synopsis: Neste momento aparece Maurizio. Michonnet escreveu-lhe. Ele implora a Adriana por perdão e pelo seu amor. Adriana não acredita em Maurizio, mas quando ele lhe propõe, as barragens rompem-se. De repente, Adriana treme, o seu rosto palpita. Ela fala-lhe das violetas. Michonnet reconhece-as e percebe que foram envenenadas e enviadas pela princesa. O veneno funciona rapidamente e Adriana começa a fantasiar. Ela morre nos braços de Maurizio.

Ove, dunque son io…Scostatevi profani – Olivero

 

 

 

 

 

 

 

Recomendação de gravação of the opera ADRIANA LECOUVREUR

 

DECCA, Renata Tebaldi, Mario del Monaco e Giulietta Simionato, sob a direcção de Franco Capuana e da Orquestra e Coro dell’accademia di Santa Cecilia, Roma.

 

 

 

Peter Lutz, opera-inside, o guia de ópera online sobre ADRIANA LECOUVREUR de Francesco Cilea.