ASILE HEREDITAIRE (O MUTO ASIL DEL PIANTO) – uma ária de Guillaume Tell

O guia online de a Ária de Gioacchino Rossini ASILE HEREDITAIRE (O MUTO ASIL DEL PIANTO)

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A ária ASILE HEREDITAIRE (O MUTO ASIL DEL PIANTO) – Sinopse & Antecedentes

Synopsis: Os habitantes da Suíça vivem sob a escravidão dos Habsburgos. O Arnold suíço está infelizmente apaixonado pela princesa dos Habsburgos Matilde. Está desesperado porque os seus compatriotas o desprezam por isso e ele não se atreve a propor-lhe casamento. Tell tenta conquistá-lo para a causa suíça e fica a saber do seu sincero entusiasmo, mas Arnold é dilacerado pelo seu amor por Matilde e pela pátria. Arnoldo encontra-se secretamente com Matilde. Ele está desesperado, porque a distinção de classes se mantém entre os dois. Matilde pode convencê-lo de que, ao ser bem sucedido no campo de batalha da Europa, pode adquirir o direito de casar com ela. Quando concordam em encontrar-se no dia seguinte, ouvem Tell e Fuerst a aproximarem-se. Matilde desaparece rapidamente mas Tell repara na sombra da pessoa, o que suscita a sua suspeita. Arnold confessa o seu amor por Matilde e diz-lhes que irá lutar pela bandeira dos Habsburgos em terras estrangeiras. Os dois anunciam a terrível notícia de que o pai de Arnold tinha sido assassinado pelos opressores. Arnold é destruído e juntos juram assumir a luta contra os Habsburgos. Matilde e Arnold encontram-se na manhã seguinte numa capela remota. Arnoldo explica-lhe que a sua honra lhe exigiu que lutasse pela sua pátria. Horrorizada, Matilde fica a saber que Gessler mandou matar o pai de Arnold e que o seu sonho de casar com Arnold não se tornará realidade. Entretanto, Tell foi preso e condenado à morte porque se recusou a reconhecer a regra de Gessler. Arnold está na cabana do seu pai. Ele lembra-se dele e despede-se do lugar da sua infância. Está pronto a morrer pela causa suíça.

A ária lírica de Arnoldo em combinação com a cabaletta subsequente é uma das peças de tenor mais difíceis no repertório da ópera. Antes de nos dedicarmos detalhadamente à ária, vale a pena analisar o significado histórico único desta ópera para o desenvolvimento do repertório de tenor.

 

 

O famoso “fazer em petto” – o nascimento do heróico tenor heróico

O papel do Arnold é sem dúvida um dos mais difíceis papéis de tenor no repertório da ópera. O escritor de ópera James Joyce observou uma vez: “Olhei para a partitura de Guillaume Tell e descobri que o tenor canta 456 Gs, 93 A flat, 92 As, 54 Bflats, 15 Bs, 19 Cs e dois C sharpps”.

O Arnold da primeira actuação foi Adolphe Nourrit. Ele foi o tenor principal do seu tempo e indiscutivelmente um grande cantor. Teve problemas com este papel e a partir da terceira actuação, diz-se que omitiu a ária “Asile héréditaire” (“O muto asil”) e a seguinte Caballetta. Oito anos mais tarde, o seu rival Gilbert Duprez cantou como Arnold o primeiro C elevado documentado a partir da voz de peito cheio (“do in petto”), em vez da voz falsa. Rossini ficou chocado e repelido. Ele comparou o tom “ao gritar de um capão cuja garganta é cortada”.

Depois deste evento nada foi igual ao anterior, o público ficou entusiasmado e a geração seguinte de compositores virou o estilo de canto dominante de pernas para o ar, nasceu o tenor heróico com a voz estridente. Até Nourrit foi a Itália para aprender o novo estilo. Quando a sua esposa o visitou em Itália, descobriu que ele tinha arruinado a sua voz.

Rossini escreveu a ária para a Grande Opéra francesa. A versão italiana é cantada com a mesma frequência, pelo que existem duas versões linguísticas diferentes desta ópera. Por esta razão, encontrará exemplos áudio com duas variações de texto diferentes.

A ária começa com um pequeno motivo de buzina, que representa a memória da juventude de Arnold.

Já algumas barras após a entrada do tenor ele tem de cantar um apartamento B exposto com outra duas barras mais tarde.

Rossini compõe a dor do adeus com um aumento repetido da frase “J’appelle en vain”.

A ária termina com um C elevado.

A ária continua com a infame caballetta “Amis, amis, secondez ma vingança” (Corriam! Voliam! S’affretti lo scempio), que é salpicada com mais 6 C’s de altura, alguns dos quais têm de ser segurados sobre uma barra e meia para expressar o êxtase de Arnoldo.

 

 

 

 

A ária – o texto de ASILE HEREDITAIRE (O MUTO ASIL DEL PIANTO)

Asile héréditaire,
Où mes yeux’s’ouvrirent au jour,
Hier encor, ton abri tutélaire
Offrait un père à mon amour.

J’appelle en vain, douleur amère!…
J’appelle, il n’entend plus ma voix!
Murs chéris qu’habitait mon père,
Je viens vous voir pour la dernière fois!

…

Amis, amis, secondez ma vingança.
Si notre chef est dans les fers,
C’est à nous qu’appartient sa défense ;
D’Altdorf les chemins sont ouverts.
D’Altdorf les chemins sont ouverts.
Suivez moi ! suivez moi !
d’un monstre perfide
Trompons l’espérance homicidio,
Trompons l’espérance homicidio ;
Arrachons Guillaume à ses coups !
Arrachons Guillaume à ses coups !

O muto asil del pianto
Dov’io sortiva il dì:
Ieri felice… ahi, quanto!
Oggi fatal così!

Invano il padre io chiamo:
Egli non m’ode più.
Fuggir quel tetto io bramo
Che caro un dì mi fu.

…

Corriam, voliam, s’affretti
Lo scempio di quel vile
Che su noi trionfò.
Sì, vendetta dell’empio facciamo:
Il sentiero additarvi saprò.

Ah! venite; delusa la speme
Renderem di chi vili ne brama.
Gloria, onore, vendetta ci chiama,
E Guglielmo per noi non morrà.

onde os meus olhos se abriram para a luz do dia,
paredes amadas dentro das quais o meu pai habitava,
Venho ver-vos pela última vez!

…

Amigos, amigos, ajudem a minha vingança.
Se o nosso líder está em grilhões
é a nós que pertence a sua defesa;
as estradas para Altdorf estão abertas,
as estradas para Altdorf estão abertas.
Sigam-me! Sigam-me!
Vamos enganar a esperança assassina
de um monstro traiçoeiro,
tratemos de enganar a sua esperança assassina;
vamos arrancar William dos seus golpes!

 

 

 

Interpretações famosas de ASILE HEREDITAIRE (O MUTO ASIL DEL PIANTO)

Como já foi dito, o papel de Arnoldo é incrivelmente difícil de preencher. Enquanto nos anos 50 e 60 dois cantores excepcionais, Gedda e Kraus, dominaram o papel, ele permaneceu calado durante quarenta (!) anos. Após 2010 o quadro mudou novamente, e dentro de alguns anos Juan Diego Florez, Michael Spyres, Bryn Hymel e John Ossborn estrearam-se neste papel e dominaram brilhantemente esta parte assassina.

Diz-se que Gedda disse que cantar o Arnoldo foi o maior erro da sua carreira. A sua voz tinha a altura e era colorida e matizada, mesmo nos registos de topo.

O muto asil del pianto (1) – Gedda

Em comparação, ouvimos a interpretação de Pavarotti. É mais dramaticamente desenhada do que a interpretação mais lírica de Gedda. As alturas são um pouco mais forçadas, Pavarotti mostrou um grande coração por ter assumido este papel. Mas ele absteve-se deliberadamente de cantar o papel no palco, porque sabia que a sua voz seria danificada se tivesse de a cantar em intervalos de poucos dias, um após o outro.

O muto asil del pianto (2) – Pavarotti

Alfredo Kraus, o fenomenal “Tenore di grazia” canta belas linhas nobres. Ouvimos a Cavatina (a partir das 13:30). Como bis ele canta até um E flat no final (4:48).

O muto asil del pianto (3) – Kraus

A voz de Bryn Hymel não só é poderosa como também suave. Ouça um impressionante C longo final do tenor americano. A ária começa a partir de 3.10.

Asile héréditaire (4) – Hymel

A gravação seguinte data de 1904 e foi cantada por Francesco Tamagno, o Otelo da estreia, que Verdi tinha escolhido pessoalmente para este exigente papel. Na sua Interpretação, Toscanini criticou as suas peculiaridades, mas na Cabballetta ouviu “o coro de trombetas de prata” e o C alto tocou-o literalmente morto.

Kesting (“Os Grandes Cantores”): “No trecho, provavelmente transposto por meio tom, o tenor canta os delicados G’s e A’s imediatamente acima da mudança de registo com indescritível riqueza e intensidade, e as suas notas de topo, sem esforço, desafiam a descrição.

O muto asil del pianto (5) – Tamagno

Finalmente, ouvimos uma versão extasiante do tenor americano Michael Spyre, cuja voz canta os altos C’s brilhantemente, aparentemente sem cansaço, e ainda tem a sopa no vibrato da primeira parte lírica.

Asile héréditaire (6) – Spyres

A voz do tenor americano Osborn é mais lírica do que a do seu compatriota Spyres e distingue-se pelo seu forte vibrato.

Asile héréditaire (7) – Osborn

Peter Lutz, opera-inside, o guia de ópera online para a ária “ASILE HEREDITAIRE (O MUTO ASIL DEL PIANTO)” da ópera “Guillaume Tell” de Gioacchino Rossini.