De operagids van George Frederic Händel’s aria CARA SPOSA
Lees interessante feiten en hoor geweldige YouTube-video’s over Händels beroemde aria “CARA SPOSA“.
Als u meer wilt lezen en horen over RINALDO, klik dan op deze link naar het opera-portret
De aria CARA SPOSA – synopsis en achtergrond
Synopsis: Jeruzalem wordt belegerd door de kruisvaarders. In het christelijke kamp bevinden zich hun leider Goffredo, zijn dochter Almirena en zijn commandant Rinaldo. Goffredo belooft Rinaldo de hand van zijn dochter Almirena als beloning wanneer zij de sarazenen verslaan. Zij verheugt zich op haar huwelijk met de commandant en spoort hem aan om te vechten. Argante, de heerser van Jeruzalem eist 3 dagen wapenstilstand, die Goffredo, zeker van de overwinning, hem genereus toestaat. Argante wil tijd winnen om met zijn vrouw, de tovenares Armida, een plan te maken om het oorlogsgeweld in hun voordeel om te buigen. Armida ziet hun enige kans als zij erin slagen Rinaldo uit te schakelen. Zonder zijn krijgskunsten zouden de Christenen Jeruzalem niet kunnen innemen. Dus ontvoert Armida Almirena voor Rinaldo’s ogen met behulp van magie. Zij verschijnt uit een zwarte wolk met monsters aan haar zijde, waartegen Rinaldo machteloos staat. Eenzaam treurt Rinaldo om het verlies van zijn geliefde.
Händel zei over deze aria dat het misschien wel de mooiste was die hij ooit had geschreven. Het is een van zijn grote aria’s voor castraten, die hij schreef voor deze zingende virtuozen met hun lange adem. De eerste vertolker van deze aria was Nicolini, de beroemdste castraat van zijn tijd (Farinelli was pas 10 jaar oud op het moment van de première).
De aria werd beroemd door de opera Rinaldo, maar stamt oorspronkelijk uit zijn oratorium “la resurrezione”.
De aria, getiteld Largo, begint met een korte inleiding door de violen. Drie groepen spelen een prachtig 3-stemmig motief zonder bas. De combinatie van de E mineur met de chromatische stappen roept het gevoel van verlatenheid en wanhoop van Rinaldo op.
Het stuk begint met een grote Messa di voce, die bestaat “uit een stijging en daling (crescendo, decrescendo) van het stemvolume tijdens de aanhoudende toon, idealiter van pianissimo naar fortissimo en vice versa, zonder de toonhoogte en andere aspecten zoals intonatie en vibrato te veranderen. De castraten uit de barokperiode, die over het algemeen zeer krachtig gebouwd waren, konden zo hun gecontroleerde kracht en longvolume tonen” (Wikipedia). De volgende noten moeten met de grootste legato en chromatische toonwisselingen worden gezongen om de verlatenheid van het moment te creëren:
De basso continuo wordt pas in maat 24 toegevoegd. Het strijkerscontrapunt wordt rijker en de vocale partij zou ook een andere vioolpartij in het vocale netwerk kunnen zijn.
Händels klaagzangen zijn een van zijn grootste specialiteiten. Een belangrijk stilistisch element van deze klaagliederen waren de zuchtmotieven. Chromatische toonreeksen, stervende tonen en berustende pauzes creëren de berustende stemming:
Daarna het snelle gedeelte volgens het schema A-B-A’ (langzaam-snel-langzaam):
Geschreven voor een “Castrato”
De rol van Rinaldo is geschreven voor een Castrato. Castraten zijn zangers die voor hun puberteit gecastreerd zijn om stemveranderingen te voorkomen en om ook op volwassen leeftijd een mooie sopraan- of altstem te behouden. Tijdens hun opleiding leerden de castraten de perfecte beheersing en controle van hun ademhaling, die de basis vormde van hun zangkunsten. Bovendien kregen ze zangoefeningen die specifiek de zachtheid, kracht, vloeiendheid en coloraturen van hun stem trainden, en vooral de triller. (uit: Wikipedia)
Aangezien castraten niet meer bestaan, worden de rollen vaak gezongen door countertenoren.
Een countertenor is een type klassieke mannelijke zangstem waarvan het stembereik gelijkwaardig is aan dat van de vrouwelijke contralto- of mezzosopraanstemtypes. Countertenoren zijn vaak baritons of tenors in de kern, maar gebruiken zelden hun lagere stembereik, in plaats daarvan geven ze de voorkeur aan hun falsetstem of hoge kopstem. (Bron: Wikipedia)
De aria – de tekst van CARA SPOSA
Cara sposa, amante cara,
Dove sei?
Deh! Ritorna a’ pianti miei!Del vostro Erebo sull’ara,
Colla face dello sdegno
Io vi sfido, o spirti rei!Geliefde echtgenoot, liefste hart
Waar zijt gij?
Wee! Keer terug naar hem die weent!O schuldige geesten van uw Erebus altaar
Mijn gezicht op van volledige minachting,
Ik tart u, boze geesten!
Waar zijt gij?
Wee! Keer terug naar hem die huilt!O schuldige geesten van uw Erebus altaar
Mijn gezicht op van volledige minachting,
Ik tart u, boze geesten!Waar zijt gij?
Wee! Keer terug naar hem die weent!O schuldige geesten van uw Erebus altaar
Mijn gezicht op van volledige minachting,
Ik tart u, boze geesten!
Bekende vertolkingen van CARA SPOSA
We horen de aria voor het eerst in de interpretatie van David Daniels, de beroemde Amerikaanse countertenor. Hij zong de Rinaldo in Hogwoods sensationele opname met Cecilia Bartoli in de hoofdrol. Zijn stem is ontroerend met natuurlijkheid en weelde.
Cara sposa – Daniels
Een andere ster van de countertenor scene is Andreas Scholl. Zijn stem is wat mannelijker dan die van Daniels. De vertolking lijkt wat meer soulvol, wat mogelijk veroorzaakt wordt door het veel langzamere tempo.
Cara sposa – Scholl
Iestyn Davies heeft een zachtere, vrouwelijkere stem.
Cara sposa – Davies
Met zachte stem en prachtige mezza di voce ademt Daniel Taylor de Cara sposa in de microfoon.
Cara sposa – Taylor
Jaroussky heeft ook een heldere en tedere stem, zijn messa di voce en legato prachtig en de vertolking is aangrijpender, meer geagiteerd dan de laatste.
Cara sposa – Jaroussky
Hier is een fragment uit de film “Farinelli” met deze aria.
Cara sposa – Film Farinelli
Peter Lutz, opera-inside, de online operagids bij het lied “CARA SPOSA” uit de opera “Rinaldo” van George Frederic Händel.
Plaats een Reactie
Meepraten?Draag gerust bij!