CARA SPOSA – uma ária da ópera Rinaldo

O guia de ópera em linha para da ária de George Frederic Händel CARA SPOSA

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A ária CARA SPOSA – Sinopse e fundo

Synopsis: Jerusalém é sitiada pelos cruzados. No campo cristão estão o seu líder Goffredo, a sua filha Almirena e o seu comandante Rinaldo. Goffredo promete a Rinaldo a mão da sua filha Almirena como recompensa quando eles derrotarem os sarazenos. Ela aguarda alegremente o seu casamento com o comandante e exorta-o a lutar. Argante, o governante de Jerusalém exige 3 dias de tréguas, que Goffredo, certo da vitória, lhe concede generosamente. Argante quer ganhar tempo para fazer um plano com a sua esposa, a feiticeira Armida, para mudar a sorte da guerra a seu favor. Armida vê a sua única hipótese se conseguir eliminar Rinaldo. Sem as suas artes marciais os cristãos não conseguiriam tomar Jerusalém. Assim, Armida rapta Almirena perante os olhos de Rinaldo com a ajuda de magia. Ela aparece de uma nuvem negra com monstros a seu lado, contra os quais Rinaldo é impotente. Solitário, Rinaldo lamenta a perda da sua amada.

Handel disse desta ária que era talvez a mais bela que alguma vez tinha escrito. É uma das suas grandes árias para castratos, que ele escreveu para estes virtuosos cantores com o seu longo fôlego. O primeiro intérprete desta ária foi Nicolini, o castrato mais famoso do seu tempo (Farinelli tinha apenas 10 anos de idade na altura da estreia).
Tornou-se famoso através da ópera Rinaldo, originária do seu oratório “la resurrezione”.
A ária, intitulada Largo, começa com uma breve introdução dos violinos. Três grupos tocam um belo motivo de 3 vozes sem contrabaixo. A combinação do E menor com os passos cromáticos evoca o sentimento de abandono e desespero de Rinaldo.

A peça começa com uma grande Messa di voce, que consiste “numa subida e descida (crescendo, decrescendo) do volume da voz durante o tom de sustentação, idealmente do pianissimo ao fortissimo e vice-versa, sem alterar o tom e outros aspectos tais como a entoação e o vibrato. Os castratos do período barroco, que eram geralmente muito poderosos, puderam assim demonstrar o seu poder controlado e volume pulmonar” (Wikipedia). As notas seguintes devem ser cantadas com o maior legato e mudanças cromáticas de tom para criar a desolação do momento:

O basso continuo não é adicionado até à medida 24. O contraponto das cordas torna-se mais rico e a parte vocal também poderia ser outra parte do violino na rede vocal.
As lamentações de Handel são uma das suas maiores especialidades. Um importante elemento estilístico destas lamentações foram os motivos de suspiro. Sequências cromáticas de tons, tons moribundos e pausas resignadas criam o estado de espírito resignado:

Em seguida, a parte rápida de acordo com o esquema A-B-A’ (slow-fast-slow):

Escrito para um “Castrato”

O papel de Rinaldo foi escrito para um Castrato. Castratos são cantores que foram castrados antes da puberdade, a fim de evitar mudanças de voz e preservar uma bela voz soprano ou alto mesmo na idade adulta. Na sua formação, os castratos aprenderam o perfeito domínio e controlo da sua respiração, que foi a base da sua capacidade de cantar. Além disso, foram-lhes dados exercícios de canto que treinavam especificamente a suavidade, força, fluência e coloratura da sua voz, e especialmente o trill. (de: Wikipedia)

Uma vez que os castratos já não existem, os papéis são muitas vezes cantados por contratenores.

Um contratenor é um tipo de voz clássica de canto masculino cujo alcance vocal é equivalente ao dos tipos de vozes contralto ou mezzo-soprano feminino. Os contratenores são frequentemente barítonos ou tenores no núcleo, mas em raras ocasiões utilizam a sua gama vocal inferior, preferindo em vez disso a sua voz falsa ou de cabeça alta. (Fonte: Wikipedia)

The Aria – o texto de CARA SPOSA

Cara sposa, amante cara,
Dove sei?
Deh! Ritorna a’ pianti miei!

Del vostro Erebo sull’ara,
Colla face dello sdegno
Io vi sfido, o spirti rei!

Cônjuge amado, meu querido coração
Onde estás tu?
Ai! Voltai para aquele que chora!

Ó espíritos culpados do teu altar de Erebus
A minha cara de completo desprezo,
Desafio-te, espíritos malvados!

Interpretações famosas de CARA SPOSA

Ouvimos pela primeira vez a ária na interpretação de David Daniels, o famoso contratenor americano. Ele cantou o Rinaldo na sensacional gravação de Hogwood com Cecilia Bartoli no papel principal. A sua voz toca com naturalidade e opulência.

Cara sposa – Daniels

Outra estrela da cena do contratenor é Andreas Scholl. A sua voz é um pouco mais masculina do que a de Daniels. A interpretação parece um pouco mais comovente, o que é possivelmente causado pelo tempo muito mais lento.

Cara sposa – Scholl

Iestyn Davies tem uma voz mais suave, mais feminina.

Cara sposa – Davies

Com uma voz suave e uma bela mezza di voce Daniel Taylor respira a Cara sposa para o microfone.

Cara sposa – Taylor

Jaroussky também tem uma voz clara e terna, a sua messa di voce e legato lindamente e a interpretação é mais comovente, mais agitada do que esta última.

Cara sposa – Jaroussky

Aqui está um excerto do filme “Farinelli” com esta ária.

Cara sposa – Filme Farinelli

Peter Lutz, opera-inside, o guia de ópera online da canção “CARA SPOSA” da ópera “Rinaldo” de George Frederic Handel.