CARA SPOSA – un’aria dall’opera Rinaldo

Il ritratto dell’aria CARA SPOSA di George Frederic Händel

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L’aria CARA SPOSA – Trama e sfondo

Trama: Gerusalemme è assediata dai crociati. Nel campo cristiano ci sono il loro capo Goffredo, sua figlia Almirena e il suo comandante Rinaldo. Goffredo promette a Rinaldo la mano di sua figlia Almirena come ricompensa quando sconfiggeranno i sarazenes. Lei attende con gioia il suo matrimonio con il comandante e lo esorta a combattere. Argante, il signore di Gerusalemme chiede 3 giorni di tregua, che Goffredo, sicuro della vittoria, gli concede generosamente. Argante vuole guadagnare tempo per fare un piano con sua moglie, la maga Armida, per cambiare le sorti della guerra a loro favore. Armida vede la loro unica possibilità se riescono ad eliminare Rinaldo. Senza le sue arti marziali i cristiani non sarebbero in grado di prendere Gerusalemme. Così Armida rapisce Almirena sotto gli occhi di Rinaldo con l’aiuto della magia. Lei appare da una nuvola nera con dei mostri al suo fianco, contro i quali Rinaldo è impotente. Solo, Rinaldo lamenta la perdita della sua amata.

Handel disse di quest’aria che era forse la più bella che avesse mai scritto. È una delle sue grandi arie per castrato, che scrisse per questi virtuosi del canto dal respiro lungo. Il primo interprete di quest’aria fu Nicolini, il più famoso castrato del suo tempo (Farinelli aveva solo 10 anni all’epoca della prima).
Divenuta famosa attraverso l’opera Rinaldo, deriva originariamente dal suo oratorio “la resurrezione”.
L’aria, intitolata Largo, inizia con una breve introduzione dei violini. Tre gruppi suonano un bellissimo motivo a 3 voci senza basso. La combinazione del mi minore con i passi cromatici evoca il sentimento di abbandono e disperazione di Rinaldo.

Il pezzo inizia con una grande Messa di voce, che consiste “in un aumento e una diminuzione (crescendo, decrescendo) del volume della voce durante il tono di sostegno, idealmente dal pianissimo al fortissimo e viceversa, senza cambiare l’altezza e altri aspetti come l’intonazione e il vibrato. I castrati del periodo barocco, che erano generalmente molto potenti, erano così in grado di dimostrare la loro potenza controllata e il loro volume polmonare” (Wikipedia). Le seguenti note devono essere cantate con il più grande legato e cambiamenti cromatici di tono per creare la desolazione del momento:

Il basso continuo non viene aggiunto fino alla battuta 24. Il contrappunto degli archi diventa più ricco e la parte vocale potrebbe anche essere un’altra parte di violino nella rete vocale.
Le lamentazioni di Handel sono una delle sue più grandi specialità. Un importante elemento stilistico di questi lamenti erano i motivi dei sospiri. Sequenze di toni cromatici, toni morenti e pause rassegnate creano lo stato d’animo rassegnato:

In seguito, la parte veloce secondo lo schema A-B-A’ (lento-veloce-lento):

Scritto per un “Castrato”

Il ruolo di Rinaldo è stato scritto per un castrato. I castrati sono cantanti che sono stati castrati prima della pubertà per evitare cambiamenti nella voce e per conservare una bella voce da soprano o contralto anche in età adulta. Nella loro formazione, i castrati imparavano la perfetta padronanza e il controllo del loro respiro, che era il fondamento delle loro capacità canore. Inoltre, venivano fatti loro esercizi di canto che allenavano specificamente la morbidezza, la forza, la scioltezza e la coloratura della loro voce, e soprattutto il trillo. (da: Wikipedia)

Poiché i castrati non esistono più, i ruoli sono spesso cantati da controtenori.

Un controtenore è un tipo di voce maschile classica la cui gamma vocale è equivalente a quella dei tipi di voce femminile contralto o mezzosoprano. I controtenori sono spesso baritoni o tenori di base, ma in rare occasioni usano la loro gamma vocale più bassa, preferendo invece il falsetto o la voce alta di testa. (Fonte: Wikipedia)

L’Aria – il testo di CARA SPOSA

Cara sposa, amante cara,
Dove sei?
Deh! Ritorna a’ pianti miei!

Del vostro Erebo sull’ara,
Colla face dello sdegno
Io vi sfido, o spirti rei!

Famose interpretazioni di CARA SPOSA

Sentiamo prima l’aria nell’interpretazione di David Daniels, il famoso controtenore americano. Ha cantato il Rinaldo nella sensazionale registrazione di Hogwood con Cecilia Bartoli nel ruolo principale. La sua voce è toccante con naturalezza e opulenza.

Cara sposa – Daniels

Un’altra stella della scena del controtenore è Andreas Scholl. La sua voce è un po’ più maschile di quella di Daniels. L’interpretazione sembra un po’ più soul, il che è forse causato dal tempo molto più lento.

Cara sposa – Scholl

Iestyn Davies ha una voce più morbida e femminile.

Cara sposa – Davies

Con una voce morbida e una bella mezza di voce Daniel Taylor respira la Cara sposa nel microfono.

Cara sposa – Taylor

Jaroussky ha anche una voce chiara e tenera, la sua messa di voce e il suo legato meravigliosamente e l’interpretazione è più commovente, più agitata di quest’ultima.

Cara sposa – Jaroussky

Ecco un estratto del film “Farinelli” con quest’aria.

Cara sposa – Film Farinelli

Peter Lutz, opera-inside, la guida all’opera online del brano “CARA SPOSA” dall’opera “Rinaldo” di George Frederic Handel.