CASTA DIVA – uma ária da ópera Norma

O guia em linha para Ária de Bellini CASTA DIVA

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A ária – sinopse e fundo

Synopsis: Na floresta sagrada dos druidas gálicos. Está em curso uma cerimónia sagrada. A Norma visionária cortará esta noite o santo visco e anunciará a vontade do deus Irminsul. Os druidas esperam que o oráculo profetize uma revolta contra o poder ocupante romano. Norma concebeu secretamente duas crianças com o procônsul dos romanos, e assim quebrou o seu voto de castidade como sacerdotisa. Ela corta o visco. Na lua cheia, Norma implora à deusa da lua casta a paz.

A ária é colocada numa noite de luar. O acompanhamento orquestral de Bellini é simples, cada palavra é compreensível pela contenção da orquestração e dá um significado dramático ao texto e, portanto, ao ritual dos druidas.

A ária foi escrita em estreita colaboração com Giuditta Pasta, a cantora da estreia. Diz-se que Bellini escreveu nada menos do que nove esboços. Com Pasta ele já tinha desenvolvido o papel de Amina em “La sonnambula”. Bellini escreveu originalmente a ária em “G major”. Mas Pasta queria-o um pouco mais profundo. Desde então, tem sido geralmente cantada na variante F major (ou seja, uma nota mais baixa).

Bellini escreveu um acompanhamento com um padrão fixo. Uma barra ondulada 12/8 permite à voz que canta a liberdade do rubato, a voz flutua acima da orquestra e a cantora pode assim dar à ária o seu próprio carácter. Verdi falou da “melodia longa” de Bellini. É sabido que o estilo de Bellini inspirou Chopin. Muitas das suas nocturnas são escritas exactamente desta forma.

Basta uma barra de introdução e o ouvinte está numa noite de luar. Ao lado das cordas ouvimos uma flauta que expõe a melodia. O cantor canta a melodia longa com legato largo. Ela tem de conjurar a intimidade da cena em pianissimo.

Um primeiro destaque vem depois de 10 barras com um A múltiplo repetido:

Os ornamentos repetidos completam a primeira parte.

A primeira parte repete-se, mas ganha intensidade, um Bb alto e dramático introduz a conclusão desta parte. Os seguintes A’s do libreto são frequentemente cantados uma oitava mais alto do que o escrito, a fim de aumentar o drama da cena com saltos mais fortes.

Uma ampla ornamentação introduz o fim silencioso desta bela ária.

Casta Diva tornou-se uma das maiores e mais importantes árias do Belcanto. A combinação de um amplo crescendo e uma melodia em constante aumento no tom move o ouvinte e, juntamente com a magia da noite de lua, resulta numa pintura de tom harmonioso e envolvente.

The Aria – o texto de CASTA DIVA

Elogios também vão para o letrista Romani, que encontrou palavras inspiradoras para esta ária. O romani foi o libretista mais procurado do seu tempo. Tinha 15 anos de idade, e Bellini desenvolveu uma amizade numa idade precoce, que foi propícia à colaboração. Romani escreveu um total de sete libretos de ópera para Bellini durante um período de seis anos, tornando-o uma referência literária importante para o compositor precoce e produtivo.

Casta Diva, che inargenti
Queste sacre antiche piante
A noi volgi il bel sembiante
Senza nube e senza vel
Tempra, o Diva
Tempra tu de cori ardenti
Tempra ancora lo zelo audace
Spargi em ritmo de terra quella
Che regnar tu fai nel ciel.

Fine al rito, e il sacro bosco
Sia disgombro dai profani
Quando il Nume irato e fosco
Chiegga il sangue dei Romani
Dal Druidico delubro
La mia voce tuoner
Cadr punirlo io posso
Ma, punirlo, il cor non sa
Ah! bello a me ritorna
Del fido amor primiero…

Chaste Goddess, que inarliga
Estas plantas sagradas antigas
Para nós, virar a bela semblante
Sem nuvem e sem véu
Temperatura, O Diva
Tempra tu de cori ardenti
Temperar de novo o zelo ousado
Espalhar na terra essa paz
Que faça reinar no céu.

O rito terminou, e a floresta sagrada
Ser ilibado do profano
Quando o Nume zangado e sombrio
Exige o sangue dos romanos
Do delúbio druídico
A minha voz irá trovejar
Eu posso cair e castigá-lo
Mas o coração não sabe como punir
Ah! bonito para mim regressa
Do primeiro amor fiel…

Escrito para uma coloratura soprano dramática

O papel de Norma é escrito para uma coloratura soprano dramática. A coloratura soprano dramática deve ter tanto a capacidade de coloratura como a capacidade de dominar a expressão dramática com um volume vocal maior. Se esta voz também pode cantar partes líricas, então pode acontecer que a “coloratura soprano dramática” possa cantar um amplo repertório.

Famosas interpretações de CASTA DIVA

A primeira interpretação é da gravação de Maria Callas com o maestro Votto (uma gravação ao vivo). Norma foi a ópera que ela mais cantou. Das suas cerca de 500 actuações de ópera, 89 foram dedicadas a Norma. “Casta Diva” foi a sua ária de assinatura. Ela forma a Cantilena expressivamente e inundada, e a Bb alta é lindamente cantada. Dificilmente existe uma ária no mundo profissional onde existe um acordo tão unânime quanto o de quem fez as melhores interpretações como nesta peça.

Casta Diva – Callas

A maior Norma após o tempo de Callas foi provavelmente Joan Sutherland. Ela foi a primeira a redescobrir a chave original e cantou a ária no único tom mais alto do G major.

Casta Diva – Sutherland

Sonya Yoncheva atreveu-se a assumir o papel em 2016, depois de Anna Netrebko se ter finalmente abstido de cantar o papel numa produção do Convent Garden. Ela convenceu-a neste difícil papel. Ela faz desta oração uma cantilena sonhadora.

Casta Diva – Yoncheva

As condições de Montserrat Caballé para o papel de Norma não eram as ideais. Por um lado, os peritos não lhe atribuíram a técnica de canto de um Sutherlandes ou Callas para as coloraturas, e por outro lado, o papel era demasiado pesado para ela como soprano lírico. As suas qualidades eram os tons de inundação e o pianissimi alto. No entanto, Caballé declarou que a sua Norma 1974 foi a maior realização da sua carreira.

Casta Diva – Caballé

De acordo com Tullio Serafin, Rosa Ponselle foi uma das três “maravilhas do mundo” juntamente com Enrico Caruso e Tita Ruffo. Kesting: “o fluxo da voz, a luminosidade brilhante da voz, a elasticidade dos melismos são de uma beleza intoxicante”. Ela canta a ária nesta gravação sem repetição.

Casta Diva – Ponselle

O encanto da gravação de Anita Cerquetti é difícil de resistir. A sua voz tem uma intensidade “rouca”. Ela tornou-se famosa quando substituiu Maria Callas em 1958. Ela teve de intervir como Norma em Roma apenas dois dias após uma actuação de Norma em Nápoles. Nesse mês, a jovem de 27 anos cantou este papel alternadamente em Roma e Nápoles. 3 anos mais tarde, teve dificuldades vocais e teve de terminar a sua carreira de ópera. Provavelmente devido à sobrecarga da voz.

Casta Diva – Cerquetti

Ouvimos também uma gravação de Leyla Gencer. A sua actuação vocal é incrivelmente dramática e comovente. O turk Gencer foi contemporâneo de Callas e um renomado especialista no repertório do bel canto. Infelizmente, ela foi largamente ignorada pela indústria discográfica.

Casta Diva – Gencer

Finalmente, a interpretação de Netrebko não deve faltar. É pena que ela não tenha cantado Norma em palco!

Casta Diva – Netrebko

Peter Lutz, opera-inside, o guia de ópera online para a ária “CASTA DIVA” da ópera Norma de Vincenzo Bellini.