CASTA DIVA – un aria de la ópera Norma

La guía online del aria CASTA DIVA de Bellini

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El aria – sinopsis y antecedentes

Sinopsis: En el bosque sagrado de los druidas galos. Una ceremonia sagrada está en marcha. La vidente Norma cortará esta noche los muérdagos sagrados y anunciará la voluntad del dios Irminsul. Los druidas esperan que el oráculo profetice una revuelta contra el poder ocupante romano. Norma concibió en secreto dos hijos con el procónsul de los romanos, rompiendo así su voto de castidad como sacerdotisa. Corta el muérdago. En la luna llena, Norma ruega a la casta diosa de la luna por la paz.

El aria está ambientada en una noche de luna. El acompañamiento orquestal de Bellini es sencillo, cada palabra es comprensible por la contención de la orquestación y da un sentido dramático al texto y, por tanto, al ritual de los druidas.

El aria fue escrita en estrecha colaboración con Giuditta Pasta, la cantante del estreno. Se dice que Bellini escribió no menos de nueve bocetos. Con Pasta ya había desarrollado el papel de Amina en “La sonnambula”. Bellini escribió originalmente el aria en sol mayor. Pero Pasta la quería un poco más grave. Desde entonces se ha cantado generalmente en la variante de fa mayor (es decir, una nota más baja).

Bellini ha escrito un acompañamiento con un patrón fijo. Un compás de 12/8 ondulante permite a la voz cantante la libertad del rubato, la voz flota por encima de la orquesta y la cantante puede así dar al aria su propio carácter. Verdi habló de la “larga melodía” de Bellini. Se sabe que el estilo de Bellini inspiró a Chopin. Muchos de sus nocturnos están escritos exactamente así.

Sólo hace falta un compás de introducción y el oyente se encuentra en una noche de luna. Junto a las cuerdas escuchamos una flauta que expone la melodía. La cantante canta la larga melodía con un amplio legato. Tiene que evocar la intimidad de la escena en pianissimo.

Un primer resalte viene después de 10 compases con una A múltiple repetida:

Los adornos repetidos completan la primera parte.

La primera parte se repite, pero gana en intensidad, un dramático Sib alto introduce la conclusión de esta parte. Las siguientes aes del libreto suelen cantarse una octava más alta de lo escrito para aumentar el dramatismo de la escena con saltos más fuertes.

Una amplia ornamentación introduce el tranquilo final de esta hermosa aria.

Casta Diva se convirtió en una de las más grandes e importantes arias del Belcanto. La combinación de un amplio crescendo y una melodía en constante aumento de tono conmueve al oyente y, junto con la magia de la noche de luna, da como resultado una pintura tonal armoniosa y apasionante.

 

 

 

 

El Aria – el texto de CASTA DIVA

También hay que elogiar al letrista Romani, que encontró palabras inspiradoras para esta aria. Romani fue el libretista más solicitado de su época. Era 15 años mayor que él, y Bellini entabló a temprana edad una amistad que propició la colaboración. Romani escribió un total de siete libretos de ópera para Bellini en un periodo de seis años, lo que le convirtió en una importante referencia literaria para el precoz y productivo compositor.

Casta Diva, che inargenti
Queste sacre antiche piante
A noi volgi il bel sembiante
Senza nube e senza vel
Tempra, o Diva
Tempra tu de cori ardenti
Tempra ancora lo zelo audace
Spargi in terra quella pace
Che regnar tu fai nel ciel.

 

Fine al rito, e il sacro bosco
Sia disgombro dai profani
Quando il Nume irato e fosco
Chiegga il sangue dei Romani
Dal Druidico delubro
La mia voce tuoner
Cadr punirlo io posso
Ma, punirlo, il cor non sa
Ah! bello a me ritorna
Del fido amor primiero…

Diosa casta, que inarguye
Estas sagradas plantas antiguas
A nosotros nos vuelve la bella semblanza
Sin nube y sin velo
Templa, oh Diva
Tempra tu de cori ardenti
Templa de nuevo el celo audaz
Esparce en la tierra esa paz
Que haces reinar en el cielo.

El rito ha terminado, y el bosque sagrado
Sea limpiado de lo profano
Cuando el furioso y sombrío Nume
Exija la sangre de los romanos
Del delubrio druídico
Mi voz tronará
Puedo caer y castigarlo
Pero el corazón no sabe castigar
¡Ah! la bella vuelve a mí
Del primer amor fiel…

 

 

 

 

Escrito para una soprano dramática de coloratura

El papel de Norma está escrito para una soprano dramática de coloratura. La soprano dramática de coloratura debe tener tanto la habilidad de la coloratura como la capacidad de dominar la expresión dramática con un mayor volumen vocal. Si esta voz también puede cantar partes líricas, puede ocurrir que la “soprano dramática de coloratura” pueda cantar un amplio repertorio.

 

 

 

 

Interpretaciones famosas de CASTA DIVA

La primera interpretación es de la grabación de Maria Callas con el director Votto (una grabación en directo). Norma fue la ópera que más cantó. De sus aproximadamente 500 representaciones de ópera, 89 estaban dedicadas a Norma. La “Casta Diva” era su aria característica. Forma la Cantilena de forma expresiva y fluida, y el Sib alto está bellamente cantado. Difícilmente hay un aria en el mundo profesional en la que haya un acuerdo tan unánime sobre quién hizo las mejores interpretaciones como en esta pieza.

Casta Diva – Callas

La mejor Norma después de la época de la Callas fue probablemente Joan Sutherland. Ella fue la primera en redescubrir la tonalidad original y cantó el aria en el tono más alto de Sol mayor.

Casta Diva – Sutherland

Sonya Yoncheva se atrevió con el papel en 2016, después de que Anna Netrebko se abstuviera finalmente de cantar el papel en una producción del Convent Garden. Ella convenció en este difícil papel. Ella hace de esta oración una cantilena de ensueño.

Casta Diva – Yoncheva

Las condiciones de Montserrat Caballé para el papel de Norma no eran las ideales. Por un lado, los expertos no le atribuían la técnica de canto de una Sutherlandes o Callas para las coloraturas, y por otro, el papel era demasiado pesado para ella como soprano lírica. Sus cualidades eran los tonos inundados y los pianissimi agudos. No obstante, Caballé declaró que su Norma de 1974 fue el mayor logro de su carrera.

Casta Diva – Caballé

Según Tullio Serafin, Rosa Ponselle era una de las tres “maravillas del mundo” junto con Enrico Caruso y Tita Ruffo. Kesting: “el flujo de la voz, la brillante luminosidad de la voz, la flexibilidad de los melismas son de una belleza embriagadora”. En esta grabación canta el aria sin repeticiones.

Casta Diva – Ponselle

El encanto de la grabación de Anita Cerquetti es difícil de resistir. Su voz tiene una intensidad “ronca”. Se hizo famosa cuando sustituyó a Maria Callas en 1958. Tuvo que intervenir como Norma en Roma sólo dos días después de una representación de Norma en Nápoles. En ese mes, la joven de 27 años cantó este papel alternativamente en Roma y Nápoles. Tres años más tarde tuvo dificultades vocales y tuvo que poner fin a su carrera operística. Probablemente debido a la sobrecarga de la voz.

Casta Diva – Cerquetti

También escuchamos una grabación de Leyla Gencer. Su interpretación vocal es increíblemente dramática y conmovedora. La turca Gencer fue contemporánea de Callas y una reconocida especialista en el repertorio belcantista. Desgraciadamente, fue ignorada por la industria discográfica.

Casta Diva – Gencer

Por último, no puede faltar la interpretación de Netrebko. ¡Lástima que no haya cantado Norma en el escenario!

Casta Diva – Netrebko

Peter Lutz, opera-inside, la guía de ópera online del aria “CASTA DIVA” de la ópera Norma de Vincenzo Bellini.