CELESTE AIDA – un air de l’opéra Aida

Le guide opératique en ligne de l’air CELESTE AIDA de Verdi

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L’air – Résumé et contexte

Résumé : Aida, la fille du roi éthiopien Amonasro est une esclave à la cour égyptienne. Les guerriers éthiopiens attaquent l’Egypte pour libérer Aida. Radamès rêve de retourner auprès de son amour secret Aïda couronnée de lauriers.

Verdi offre des difficultés considérables au rôle de Radamès. Il s’agit d’un rôle de ” lirico spinto “, c’est-à-dire d’un ténor héroïque et jeune. Radamès doit être capable de chanter à la fois les grands airs héroïques et les passages lyriques au piano. Dès le début, le pauvre Radames doit chanter le grand air “Celeste Aida”, sans échauffement. Certains ténors considèrent Celeste Aida comme l’air pour ténor le plus difficile de Verdi.

La voix de ténor doit être capable de supporter les sons aigus des trompettes et de suivre la chaleur des bois. Il doit également être sûr de lui dans les aigus. L’aria, autre difficulté, commence sans accompagnement de l’orchestre. L’aria alterne plusieurs fois entre les pôles de la bataille (“un esercito di prodi, da me guidato”) et de l’amour (“Celeste Aida”). Les passages amoureux doivent être chantés avec beaucoup de legato et parfois dans de beaux pianissimo.

Celeste Aida – le texte

Se quel guerriero io fossi
Se il mio sogno si avverasse !…
Un esercito di prodi da me guidato…
E la vittoria
E il plauso di Menfi tutta !
E a te, mia dolce Aida,
Tornar di lauri cinto…
Dirti, per te ho pugnato,
E per te ho vinto !

Celeste Aida, forma divina,
Mistico serto di luce fior,
Del mio pensiero tu sei regina,
Tu es la splendeur de ma vie.
Il tuo bel cielo vorrei ridarti,
Le dolci brezze del patrio suol,
Un royal serto sul crin posarti,
Ergerti un trono vicino al sol.

Celeste Aida, forma divina,
Mistico raggio di luce fior,
Del mio pensiero tu sei regina,
Tu es la splendeur de ma vie.
Il tuo bel cielo vorrei ridarti,
Le dolci brezze del patrio suol,
Un royal serto sul crin posarti,
Ergerti un trono vicino al sol.

Si j’étais
ce guerrier ! Si mes rêves
devenaient réalité ! Une armée vaillante
menée par moi… et la victoire… et les acclamations
de tout Memphis ! Et pour revenir vers toi, ma douce Aïda,
couronnée de lauriers…
pour te dire : pour toi j’ai combattu, pour toi j’ai vaincu !

Aïda céleste, forme divine,
guirlande mystique de lumière et de fleurs,
de mes pensées, tu es la reine,
tu es la lumière de ma vie.

Je te rendrais ton beau ciel,
les douces brises de ta terre natale ;
Je mettrais une couronne royale sur ton front,
je te construirais un trône près du soleil.

Écrit pour un ténor spinto

Le rôle de Radames est écrit pour un ténor spinto (italien) respectivement jeune ténor héroïque (allemand). La voix est forte et masculine. Elle a une brillance métallique dans les aigus. Elle captive par sa puissance sans effort dans les tessitures supérieures et possède encore de l’agilité. Dans le registre aigu, le ténor Spinto peut inspirer le public avec des notes de tête.

Interprétations célèbres de l’Aria “Celeste Aida”

Ecoutez Jussi Björling et Placido Domingo deux excellents interprètes de ce rôle.

Se quel guerriero io fossi…Celeste Aida (1) – Björling

Se quel guerriero io fossi…Celeste Aida (2) – Domingo

Richard Tucker

L’interprétation suivante est celle de Richard Tucker, peut-être le plus grand chanteur d’opéra américain du XXe siècle. Il est né à New York sous le nom de Reuben Ticker et a commencé sa formation vocale comme Chazzan (cantor). Il a percé avec la représentation légendaire d’Aïda, qui a été dirigée par Arturo Toscanini, a été enregistrée et est devenue une légende. Ce fut le premier opéra télévisé à être diffusé dans le monde entier (concertante)… Cet enregistrement est devenu célèbre avec le final de l’aria de Radames “Celeste Aida”. Toscanini a insisté pour que le si bémol aigu soit chanté piano à la fin, comme Verdi, selon lui, l’avait prévu. Tucker avait des difficultés avec cela, et Toscanini a introduit une solution de compromis : il a laissé le ténor chanter le si fort, puis descendre d’une octave et répéter le si médian au piano.” (Fischer, grosse Stimmen)

Se quel guerriero io fossi…Celeste Aida (3) – Tucker

Bergonzi et le si aigu

Enfin un quatrième enregistrement de Celeste Aida. Bergonzi était non seulement un excellent ténor (Radamès était l’un de ses rôles de parade), mais aussi un excellent musicien. Il allait donc de soi pour lui de chanter un si dans le piano à la fin, ce qui n’était pas toujours du goût du public. Ainsi, il dut “faire l’expérience au Teatro Regio de Parme que le public protesta lorsqu’il chanta le si final de Céleste Aïda dans ce passage difficile au piano. Il n’est plus jamais entré dans cette maison d’opéra. ” (Fischer, grandes voix)

Celeste Aida (4) – Bergonzi

Luciano Pavarotti

Celeste Aida (5) – Pavarotti

Peter Lutz, opera-inside, le guide de l’opéra en ligne à CELESTE AIDA de l’opéra Aida.