COME UN BEL DI MAGGIO – un’aria dall’opera Andrea Chenier

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L’aria – Trama e sfondo

Trama: Chénier e Roucher sono seduti nelle segrete in attesa della loro esecuzione. Chénier legge uno dei suoi ultimi versi a Roucher.

Quest’aria è stata composta per una voce potente ed espressiva. Consiste di tre parti. Nella prima parte entra un’arpa solitaria con brevi interiezioni sospirate dell’oboe. La voce di Chenier entra con un suono morbido e malinconico:

Una bella linea deve essere tracciata in “che con bacio di vento e carezza di raggio” e un ritardando espressivo in “carezza di poesia” lascia trasparire bei pensieri dell’amata poesia.

Nella seconda parte Chenier è in forma di recitativo dove Chenier esprime l’amarezza per il suo destino.

Nella terza parte l’orchestra fiorisce e Chenier trova la forza per un bellissimo crescendo su “Sia! Strofe, ultima Dea!” Quest’aria termina con forza e fiducia e tuttavia l’ultima parola è “muore”.

L’Aria – il testo di COME UN BEL DI MAGGIO

Come un bel di maggio
che con bacio di vento
e carezza di raggio
si spegne in firmamento,
col bacio io d’una rima,
carezza di poesia,
salgo l’estrema cima
dell’esistenza mia.

La sfera che cammina
per ogni umana sorte
ecco già mi avvicina
all’ora della morte,
e forse pria che l’ultima
mia strofe sia finita,
m’annuncerà il carnefice
la fine della vita.

Sia! Strofe, ultima Dea!
ancor dona al tuo poeta
la sfolgorante idea,
la fiamma consueta;
io, a te, mentre
tu vivida a me sgorghi dal cuore,
darò per rima il gelido
spiro d’un uom che muore.

Scritto per un tenore spinto

Il ruolo di Andrea Chénier è scritto per un tenore spinto (italiano) o giovane tenore eroico (tedesco). La voce è forte e maschile. Ha una brillantezza metallica nelle note alte. Cattura con la sua potenza senza sforzo nelle tessiture più alte e ha ancora agilità. Nel registro acuto il tenore Spinto può ispirare il pubblico con note alte.

Famose interpretazioni di COME UN BEL DI MAGGIO

Jussi Björling non ha mai cantato Chenier all’opera. La sua interpretazione convince con la bella linea e il timbro malinconico di Björling.

Come un bel di maggio (1) – Björling

Un’altra interpretazione può essere trovata da Alfred Piccaver (1883-1958). “Per venticinque anni Piccaver fu il re tenore non incoronato della vita operistica viennese. Puccini non fece mistero del fatto che, dopo la morte di Caruso, Piccaver era per lui il miglior rappresentante dei suoi ruoli tenorili, ed esercitò la sua influenza affinché Piccaver potesse cantare le sue parti in Europa. Piccaver (nato in Inghilterra come Alfred Peckover) era amato dai viennesi, ma aveva i suoi umori. Soprattutto, non gli importava di cancellare le esibizioni con poco preavviso se sentiva anche la minima indisposizione quando il tempo cambiava. Il bon mot era che la direzione gli aveva chiesto se aveva già pianificato le sue indisposizioni per la stagione successiva”. (Fischer, grosse Stimmen)

Come un bel di maggio (2) – Piccaver

Corelli era uno Chénier impressionante. Le linee sono eroiche e dolorose. Un po’ negativi sono gli ornamenti grossolani nella prima parte, che mostrano le carenze della sua tecnica (confrontare per esempio la registrazione di Björling).

Come un bel di maggio (3) – Corelli

Domingo collega una storia speciale con l’opera Andrea Chénier. Come giovane cantante fu classificato come baritono e gli fu permesso di fare un’audizione per il ruolo di Gerard al teatro d’opera locale in Messico. Quando cantò “Nemico della patria”, i revisori gli chiesero di cantare un’aria per tenore dal foglio. Il resto è storia dell’opera!

Come un bel di maggio (4) – Domingo

Chénier è uno dei ruoli chiave di Jonas Kaufmann. La sua voce è piuttosto in ombra rispetto a del Monaco o Corelli. Negli ultimi 20 anni, probabilmente nessuno potrebbe reggere il confronto con lui in questo ruolo.

Come un bel di maggio (5) – Kaufmann

e infine un’ultima interpretazione di Mario del Monaco

Come un bel di maggio (5) – del Monaco