De online operagids voor COSI FAN TUTTE
Toen Mozart in 1790 “Cosi fan tutte” schreef, was hij economisch teneergeslagen. Hij schreef deze opera in een ongelooflijke 2 maanden in zijn voorlaatste sterfjaar. Mozart biedt ons opnieuw een overvloed aan melodieën. Vooral de ensemblescènes zoals de liefdesduetten “soave sia il vento” of “il mio cor vi dono” blijven onsterfelijk.
OVERZICHT en SNEL TOEGANG
Inhoud
Aanbeveling voor opname
Highlights
ROLEN EN SYNOPSIS VAN COSI FAN TUTTE
Première
Wenen, 1786
Libretto
Lorenzo Da Ponte
De hoofdrollen
Don Alfonso, oude filosoof (bas) - Guglielmo, officier en verloofde van Fiordiligi (bariton) - Ferrando , officier en verloofde van Dorabella (bas) - Fiordiligi, vrouwe van Ferrara (sopraan) - Dorabella, dame van Ferrara, zuster van Fiordiligi (mezzo-sopraan) - Despina, kamermeisje van de dames (mezzo-sopraan)
Opname-aanbeveling
Warner Classics met Elisabeth Schwarzkopf, Nan Merriman, Lisa Otto, Léopold Simoneau, Ronaldo Panerai en Sesto Bruscantini o.l.v. Herbert von Karajan en het Philharmonia orkest en -koor.
Commentaar
Een libretto zonder literair model
Da Ponte schreef deze opera zonder literair model. Volgens een anekdote zou de keizer zelf aan da Ponte een verhaal hebben verteld waarin twee mannen hun verloofden op de proef stelden nadat ze een weddenschap met een derde hadden afgesloten. Er kan ook inspiratie uit de literatuur zijn geweest, maar hoe het ook zij, het libretto moet als het zijne worden beschouwd. In de loop van de geschiedenis waren er veel kunstkenners en kunstenaars die het te frivool vonden (waaronder Wagner en Beethoven), en het succes van de opera leed daaronder. “Cosi fan tutte” werd in feite pas populair in de 20e eeuw en sindsdien wordt het beschouwd als een belangrijk onderdeel van het zo stralende triumviraat van Mozart – Da Ponte opera’s.
De geschiedenis van de compositie van “Cosi fan tutte”
Toen Mozart eind 1789 aan “Cosi fan tutte” begon te schrijven, zat hij economisch aan de grond. Zijn financiën waren er al bijna vier jaar slecht aan toe, zonder dat hij zijn levensstijl ook maar een beetje had teruggeschroefd. De wanhopige reizen naar Frankfurt in 1789 en 1790 hielpen niet, dus wilde hij de opera in de kortst mogelijke tijd schrijven om snel geld in zijn lege zakken te krijgen. Hij begon aan de partituur te werken in november 1789 en toonde op oudejaarsavond fragmenten uit de opera aan verschillende vrienden (waaronder Joseph Haydn, wiens mening Mozart hoog achtte) en op 26 januari, na slechts 2 maanden, vond de première plaats. De ontvangst door het Weense publiek was vriendelijk maar lauw. Mozart bleef door pech achtervolgd, want kort daarna overleed zijn beschermheer Keizer Jozef II en na de vijfde opvoering werden de uitvoeringen, vanwege de afgekondigde staatsrouw, gestaakt.
Muziek
Geen enkele andere opera van Mozart biedt zoveel ensemblestukken als “Cosi fan tutte”, er zijn in totaal 13 stukken. De plot van de opera schreeuwt om duetten, trio’s, enz. Mozart kon putten uit een schat aan materiaal, want zijn beheersing van kamermuziekvormen, zoals strijkkwartetten met hun polyfone vormen, vormde de ideale basis. Zoals in alle latere opera’s is de orkestrale behandeling virtuoos; vooral de blazers worden in een immense variatie gebruikt, waardoor prachtige kleuren ontstaan. Mozart gebruikt zelfs een puur blazersensemble in één stuk (“Secondate, aurette amiche”).
Rolopvatting
Het is bijzonder opvallend hoe Mozart de rollen van de zangeressen heeft gedifferentieerd. Fiordiligi vraagt om een dramatische coloratuursopraan, Dorabella beantwoordt juist aan het tegenovergestelde, namelijk een lyrische mezzosopraan. Hetzelfde geldt voor de mannelijke tegenhangers: we ontmoeten een lyrische tenor (Ferrando) en een buffo bariton (Guglielmo). Daarnaast is er de buffo bas (Alfonso) en een lyrische coloratuursopraan (Despina). Voor Mozart was de verdeling van de rollen in seria (F, F), mezza-buffa (D, G) en buffa (D,A) van groot belang om een grote muzikale diversiteit te hebben en voor afwisseling te zorgen. Hij kon erop vertrouwen dat het publiek de codes van de rollen begreep en in staat was de dubbelzinnigheden waaruit de tekst en muziek van Mozart vaak bestaan, correct te interpreteren.
COSI FAN TUTTE Acte I
Kort voordat hij aan “Cosi fan tutte” begon, had Mozart zijn drie grandioze laatste symfonieën gecomponeerd en was hij op het hoogtepunt van zijn creatieve krachten op symfonisch gebied. Het is dan ook niet verwonderlijk dat de ouverture een van de absolute hoogtepunten van deze opera is. Een gerespecteerd musicoloog beschouwde Cosi fan tutte zelfs als “het mooiste orkestwerk van de hele 18e eeuw”.
Ouverture – Marriner
Guglielmo, Ferrando ontmoeten Don Alfonso
Synospsis: Guglielmo en Ferrando, twee officieren van het Napolitaanse leger, zitten in het koffiehuis. Ze krijgen gezelschap van de oude filosoof Don Alfonso. De twee jongemannen zijn vol lof over hun verloofden en bezingen hun deugden en trouw aan hen. Don Alfonso, die door het leven cynisch is geworden, beweert dat geen enkel meisje eeuwig trouw is. Verontwaardigd ontkennen de twee officieren dit aan hun geliefden.
Mozart leidt ons midden in de actie met het bruisende motief van de violen. De ervaren Don Alfonso (een gepensioneerde Don Giovanni?) wordt geconfronteerd met twee impulsieve jonge mannen.
Luister naar dit terzetto uit Karl Böhm’s prachtige opname uit 1964, die we nog een paar keer zullen tegenkomen. Alfredo Kraus, Giuseppe Taddei en Walter Berry zingen.
La mia Dorabella capace non è – Kraus / Taddei / Berry
Synospsis: Maar Alfonso blijft bij zijn oordeel: trouw van de vrouw is als de Feniks, iedereen praat erover, maar niemand heeft hem ooit gezien. De twee jongemannen zijn verontwaardigd en eisen een duel. Waarop Alfonso hen een weddenschap aanbiedt, ze hoeven hem maar één dag te gunnen.
E’ la fede delle femmine – Lima / Monarsolo / Furlanetto
Synospsis: Guglielmo en Ferrando gaan ervoor. De drie hebben een inzet van 300 zechines vastgesteld. De twee mannen fantaseren al wat ze met het gewonnen geld zullen doen.
De muziek begint met vurige militaire muziek. Mozart maakt nu onderscheid tussen de karakters van de officieren; hij geeft de gepassioneerde Ferrando een cantilena en de genotzoekende Guglielmo zingt een al te wereldse melodie.
Una bella serenata – Araiza / van Dam / Allen
De zussen zijn in afwachting van de bruiloft
Synopsis: De twee zussen, Dorabella en Fiordiligi, zitten in de tuin. Ze zijn dolenthousiast over hun verloofden en dromen al van hun bruiloft.
Het is gewoonweg prachtig hoe Mozart deze scène van de twee vrouwen in de tuin naar de zee tekent. Een rustgevend ritme en tere motieven van strijkers en blazers roepen een schilderij op van arcadische rust en milde deining van de zee. Het duet van de twee vrouwen is prachtig, vooral de coloraturen in het tertseninterval van het tweede deel zijn prachtig gecomponeerd.
Luister naar het duet van de twee Yankee diva’s (de term komt van Di Donato) Renee Fleming en Joyce di Donato in een prachtig concertfragment.
Ah guarda sorella – Fleming / di Donato
Synopsis: Dan voegt Don Alfonso zich bij de dames en vertelt hen, nog in shock, het vreselijke nieuws dat hun verloofden ten strijde moeten trekken. Ferrando en Guglielmo voegen zich bij de geschokte vrouwen en bevestigen het dienstbevel.
De komedie begint. Mozart wisselt contrapuntische en samenlopende passages in het levendige kwintet af, en de vijf zangers ontmoeten elkaar vocaal vier keer op het komische “chi?”.
In de volgende opname horen we veel protagonisten van het beroemde Weense ensemble, dat beroemd was om zijn Mozart-opnamen uit de jaren vijftig. Wat was de filosofie daarachter? “De dirigent Josef Krips verwoordde het in de gangbare formule dat alleen een instrumentaal geleide stem een Mozart-stem is. Dat nauwkeurigheid en souplesse, elegantie en adel de grondslagen van Mozartzang waren” (Kesting). Luister naar enkele van de protagonisten van dit vaste ensemble van de Weense Staatsopera. Christa Ludwig, Lisa della Casa, Anton Dermota, Erich Kunz en Paul Schöffler zingen.
Sento o Dio – Ludwig / della Casa / Dermota / Kunz / Schöffler
Synopsis: De twee vrouwen zijn ontroostbaar en willen sterven. De twee mannen kunnen hen troosten en ze nemen teder afscheid van elkaar, Don Alonso staat erbij en glimlacht. Hij laat hen zelfs door dorpelingen, verkleed als soldaten, naar hun schip begeleiden.
Deze afscheidsscène is zo aangrijpend geschreven dat Don Alfonso in het begin aandachtig luistert, maar zich daarna niet meer kan inhouden van het lachen.
Di scrivermi ogni giorno – Lima / Furlanetto / Gruberova / Ziegler / Montarsolo
De grote afscheidsscène – “Soave sia il vento”.
Synopsis: Verstandig kijken Alfonso en de twee vrouwen naar het schip, dat zich langzaam van hen verwijdert.
Dit trio is een van Mozarts absolute topstukken op vocaal gebied; hij voert ons mee naar een bovennatuurlijke wereld. Mozart begeleidt de drie stemmen met gedempte violen die zachte golven imiteren. Daarnaast tekenen de rustige pizzicati van de lage strijkers en de lange lijnen van de altviool de verstilling van het landschap.
U hoort dit terzetto in een interpretatie van Christa Ludwig, Elisabeth Schwarzkopf en Walter Berry. Deze opname is afkomstig van de legendarische Cosi fan tutte opname geproduceerd door Walter Legge.
Soave sia il vento (1) – Schwarzkopf / Ludwig / Berry
Een tweede versie hoort u in de Solti opname met von Otter, Fleming en Perrusi.
Soave sia il vento (2) – Solti / Fleming / von Otter
De aria’s van Dorabella en Despina
Synopsis: Dorabella is onrustig. Onverbiddelijke stormen woeden in haar hart.
In haar aria “Smanie implacabile” geeft de romantisch gestemde Dorabella uiting aan haar angst, waarvan de pijn haar naar de dood zal leiden. Mozart zet deze aria dramatisch op muziek, waarbij Dorabella het slot “col suono orribile dei miei sospir” (het verschrikkelijke geluid van mijn zuchten) meerdere malen herhaalt, totdat zij uitgeput neerzinkt. De noten lijken echter wat overdreven dramatisch en pathetisch, zodat deze scène als overdreven komisch moet worden opgevat.
Luister naar Elina Garanca in deze aria van Dorabella.
Ah scostati … smanie implacabile – Garanca
Despina – een realist verschijnt
Synopsis: De huishoudster Despina voegt zich bij de twee. Zij kan het verdriet van de twee niet begrijpen. Als hun verloofden in de oorlog sneuvelen, kan er snel een vervanger worden gevonden. En trouwens, van mannen in het algemeen en van soldaten in het bijzonder moet men geen trouw verwachten.
Mozart biedt ons een prachtig portret van Despina. Zij heeft in haar leven geleerd dat men in de liefde geen trouw mag verwachten en deze aria is de onverbloemde opsomming van mannelijke gebreken. Zo speelt ze in haar aria met het woord “fedeltà”, door het drie keer te herhalen met steeds meer coloraturen, zodat iedereen die erin gelooft zich wel een naïef mens moet voelen. In het tweede deel klaagt zij, met geacteerde verontwaardiging, dat de mannen de vrouwen met hypocriete tederheid willen nemen voor hun pleziertjes en tenslotte vraagt zij de vrouwen de mannen met gelijke munt terug te betalen.
Dit stuk geeft een Despina, die aan de top van haar beroep staat, de gelegenheid om in korte tijd de vele komische en zingende aspecten van deze korte aria te laten zien. Cecilia Bartoli volbrengt deze taak met een prachtige mix van charme, elegantie en sluwheid. Let op haar geacteerde verontwaardiging in “Non vi fate sentir per carità” of haar ondeugende gelaatsuitdrukkingen in “Chieder pietà”.
In uomini in soldati – Bartoli
Het sextett “Alla bella Despinetta”
Synopsis: Don Alfonso koopt de huishoudster Despina om om mee te doen aan het spel. Ferrando en Guglielmo komen al binnen, vermomd als Albanezen en lovend over de twee mooie dames. Fiordiligi en Dorabella zijn verontwaardigd en willen dat de twee vreemdelingen het huis uit worden gegooid.
Als de vermomde Albanezen voor Despina staan, klinkt een motief uit het openingstrio in de houtblazers, waardoor Ferrando en Guglielmo achter de vermomming aan het publiek worden onthuld. Nadat Fiordiligi en Dorabella verschijnen en de twee afwijzen, begint het sextet dat muzikaal is opgedeeld in drie duetdelen.
Luister naar een ander geweldig ensemblestuk van de Karajan-opname uit 1955.
Alla bella despinetta – Schwarzkopf et al.
Come scoglio – Fiordiligi’s aria “Come scoglio”
Synopsis: Dan komt Alfonso op het idee om de twee als oude bekenden te begroeten. Maar Fiordiligi verklaart dat haar hart zo vast is als een rots.
Dit stuk van Fiordiligi is een van Mozart’s moeilijkste aria’s ooit. Het toonbereik van de aria is met bijna twee octaven groot, en vaak vallen er meerdere sprongen in dezelfde frase. Bijvoorbeeld in het eerste deel, helemaal aan het begin in de tweede regel in “Contro venti e tempesta” om het dramatische karakter van Fiordiligi’s uitspraak “als een rots onwankelbaar” (“Come scoglio”) te onderstrepen. In het tweede deel (“Cosi ognor”) horen we de romantische, verrukte Fiordiligi. In het derde deel zingt zij met grotere vastberadenheid de passage “Come scoglio” (“alleen de dood kan het sentiment keren”). De aria eindigt met een prachtige maar veeleisende passage met veel coloraturen, die in een snel tempo en met veel intensiteit gezongen moet worden en deels in een zeer hoog register.
Fiordiligi was één van de vijf centrale rollen die Elisabeth Schwarzkopf in haar leven speelde (samen met de Marschallin, Donna Elvira en de twee gravinnen in “Le nozze di Figaro” en “Capriccio”). Haar zangstijl en stem waren perfect geschikt voor deze rollen. Misschien was er geen grotere Fiordiligi dan Elisabeth Schwarzkopf.
Come scoglio (1) – Schwarzkopf
Een tweede opname die u zult horen is van Kiri Te Kanawa. Deze is expressiever dan die van Schwarzkopf, wiens interpretatie meer naar binnen gericht lijkt.
Come scoglio (2) – Te Kanawa
De aria’s van de vermomde Albanezen – “Un aura amorosa”.
Synopsis: Guglielmo probeert het met Dorabella, maar is niet succesvol met zijn avances. De twee mannen triomferen over de standvastigheid van hun verloofde. Ferrando zegt dat een hart gevoed door liefde geen ander voedsel nodig heeft, en dat ze daarom niet bang hoeven te zijn dat hun verloofde zal verzwakken.
Deze aria is een lyrisch rustpunt. Begeleid door gedempte violen en warme basklanken, zingt Ferrando een romantische aria.
Ferrando’s aria “Un’aura amorosa” behoort tot de exclusieve kring van hoogtepunten van de opera. Luister naar de aria vertolkt door Léopold Simoneau van de Karajan opname. Kesting (“Grosse Stimmen”): “De Karajan-opname is een van de grote Mozart-opnamen van de eeuw. Ze is meer dan technisch volmaakt, namelijk wonderbaarlijk in haar levendigheid en subtiliteit. Simoneau zingt zijn partij met een onbeschrijflijke tonale zoetheid.”
Un aura amorosa (1) – Simoneau
Een tweede opname die u hoort is van Jonas Kaufmann, opgenomen in 1998 aan het prille begin van zijn carrière. Kaufmann beschrijft in zijn boek “Jonas Kaufmann” (door Thomas Voigt) hoe deze opname tot stand kwam. Hij kreeg een telefoontje van de grote regisseur Giorgio Strehler. Een eerste auditie was uitstekend en de aanstelling bijna een uitgemaakte zaak. Maar even later vond Strehler Kaufmann te oud. Kaufmann was pas 27, maar een paar weken later benaderde Strehler hem opnieuw en de samenwerking lukte. Kaufmann was zeer onder de indruk van Strehler, de man van het theater, juist omdat hij niet alles dicteerde, maar de zangers vroeg met hem mee te denken. Helaas voor Kaufmann overleed Strehler een paar weken voor de eerste uitvoering van deze Milanese Cosi fan tutte.
Un aura amorosa (2) – Kaufmann
Fiordiligi en Dorabella zijn verontrust
Synopsis: Fiordiligi en Dorabella zitten verontrust in de tuin.
Ingeleid door een pijnlijk zoet motief in de violen en een elegant fluitmotief, begint het betoverende duet van de twee vrouwen, dat doet denken aan het Arcadische duet van hun eerste optreden. Er hangt echter een vleugje melancholie over het tafereel, dat de twee vrouwen nostalgisch oproepen in prachtige zang in tertsen.
U luistert naar een prachtige opname van dit duet met de droomcast van Christa Ludwig en Elisabeth Schwarzkopf met de delicate maar nooit plakkerige begeleiding van Karl Böhm.
Ah, che tutta in un momento – Ludwig / Schwarzkopf
De finale van de eerste akte van Cosi fan tutte
Synopsis: Don Alfonso en Despina geven het niet op en Don Alfonso komt met een idee: de twee Albanezen doen alsof ze uit wanhoop vanwege onbeantwoorde liefde vergif innemen. Ze slikken arsenicum in het bijzijn van de vrouwen. Despina, vermomd als dokter, wordt erbij gehaald om hen te redden. Deze zelfmoordpoging ontroert de twee vrouwen, maar ze zijn (nog) niet klaar om de dankkus van de geredde mannen te accepteren.
Si mora, si mora – Gruberova / Ziegler / Stratas / Furlanetto / Lima / Montarsolo
De eerste akte eindigt met een levendig sextet, begeleid door een grof menuet en met een komische Despina (luister naar Despina’s geweldige triller) die een kwakzalver die in Mozarts tijd bekend was, op de hak neemt.
We luisteren naar de opname van de Karajan opname.
Eccovi il medico – Gruberova / Ziegler / Stratas / Furlanetto / Lima / Montarsolo
COSI FAN TUTTE Acte II
In de kamer van de vrouw
Synopsis: Despina is bij de twee vrouwen en legt uit hoe je mannen om je vinger kunt winden.
In deze aria van Despina horen we herhaaldelijk het wat onhandige gebruik van de hoorns, die de toekomstige actie en dus de “gehoornde” verloofden voorspellen.
Zie Cecilia Bartoli op 24-jarige leeftijd in een opname uit 1990.
Una donna da qunidici anni – Bartoli
Synopsis: Dorabella, toch al wispelturig, ziet geen geloofsbreuk in een beetje plezier maken in plaats van te sterven van verveling. Het wordt al snel duidelijk dat beiden hun favoriet hebben.
De stemming van de twee zusters is omgeslagen. Dit stuk is een lichtvoetig maar veeleisend duet met veel coloraturen, waarvan sommige parallel lopen.
Luister naar de opname met Elisabeth Schwarzkopf en Nan Merriman van de Karajan-opname.
Prendero quel brunettino – Merriman / Schwarzkopf
De magische serenade
Synopsis: In de tuin brengen de twee mannen een serenade aan hun geliefde.
De twee mannen veranderen hun strategie en gebruiken het wapen van een serenade. Mozart begeleidt het smachtende lied alleen met blaasinstrumenten en laat het in alle stilte uit een koor in de verte wegebben. Het is een moment van vrede, een korte, betoverende pauze waarin lyrische rust heerst, die ons de bedriegerijen en kwaadaardigheden die we hebben meegemaakt doet vergeten.
Secondate, aurette amiche – Simoneau / Panerai
De prachtige aanbidding van Dorabella
Synopsis: Don Alfonso vraagt de dames een keuze te maken. Afzonderlijk gaan de koppels wandelen. Dorabella is de eerste die betrapt wordt. Guglielmo’s hofmakerij is effectief, en hij heeft stilletjes medelijden met Ferrando. Hij slaagt er zelfs in Ferrando’s medaillon, dat Dorabella om haar nek draagt, te verwisselen met het zijne.
Dit verleidelijke duet is door Da Ponte met dubbelzinnige verzen gedicht, maar Mozart lijkt het te ontgaan. Hij schrijft weer een prachtig liefdesduet met kloppende harten.
Hoor een heerlijk smachtende, romantische Bryn Terfel in duet met Cecilia Bartoli.
Il cor vi dono – Bartoli / Terfel
Fiordiligi’s interne strijd en Ferrando’s vergeefse poging
Synopsis: Ferrando waagt ook een poging. Maar Fiordiligi blijft standvastig.
Deze aria vraagt om een vocaal behendige tenor die de coloraturen van deze aria beheerst en zeker is in de hoge noten: de melodie wordt drie keer herhaald, en spiraalsgewijs steeds hoger.
Luister naar Francisco Araiza, een beproefde tenor van Mozart.
A lo veggio – Araiza/Marriner
Synopsis: Fiordiligi moet stiekem aan zichzelf toegeven dat haar hart klopt voor deze romantische vrijer, en in gedachten smeekt ze haar afwezige verloofde om vergeving.
Waarschijnlijk had Da Ponte aan beide zusters elk twee aria’s opgedragen, waarvan de ene ernstig moest zijn en de andere komisch. In Dorabella’s geval, kunnen we het zo zien. Maar Fiordiligi’s tweede aria (na het ernstige “Come scoglio”) blijft beschouwend. Was “Come scoglio” eerder dramatisch en ontworpen met coloraturen, in “Per pietà ben mio” moet de zangeres in staat zijn de spanning van de cantilena’s vast te houden gedurende de verhoudingsgewijs lange duur van de aria. Grote, dramatische sprongen in toon kenmerken het eerste, recitatiefachtige gedeelte. Het volgende Allegro boeit door de prachtige dialoog van de stem met de lieflijke klanken van de hoorns.
“Zingen met ziel” was een eigenschap waarmee Irmgard Seefried altijd werd geassocieerd. Zij spaarde zichzelf en haar stem nooit. Elisabeth Schwarzkopf, die vaak met haar zong, zei: “Bij haar kon je horen hoe ver je kon gaan in expressie.” Luister naar deze aria zoals vertolkt door Irmgard Seefried.
Per pietà ben mio – Seefried
Dorabella wijst de schuld toe aan Cupido
Synopsis: Guglielmo toont de geschokte Ferrando het amulet en is verrukt over de standvastigheid van zijn Fiordiligi. Ferrando is er kapot van. Jaloezie en wraakzucht vreten aan hem. In de kamer feliciteert Despinetta Dorabella met haar vangst. Dorabella neemt de schuld niet op zich, maar wijst die op elegante wijze toe aan Cupido, de god van de liefde.
Mozart portretteert in deze aria een jonge onbezorgde Dorabella.
Luister naar de vertolking door Elina Garanca.
È amore un ladroncello – Garanca
Mozarts grote liefdesscène van Fiordiligi en Ferrando
Synopsis: Fiordiligi biecht aan Dorabella op dat ze verliefd is geworden. Maar ze wil voet bij stuk houden. Ze geeft Despinetta opdracht de uniformen van haar mannen te halen. Ze wil zich met Dorabella een weg naar haar verloofde vechten en desnoods in de strijd sterven. Maar de volgende keer dat ze Ferrando ontmoet, verzwakt ook zij als hij uit liefdesverdriet doet alsof hij zichzelf met een dolk wil doden. Uiteindelijk geeft ze zich over aan de vrijende Albanees.
Deze passage heeft een prominente plaats in de opera. Mozart en Da Ponte hebben het ongewoon opgevat. We ontmoeten Fiordiligi voor het eerst in gedachten. Ze is in afwachting van haar aanstaande hereniging met haar verloofde. Haar aria wordt plotseling onderbroken door Ferrando, die haar melodie overneemt en haar vervolgens een langzame, romantische liefdesverklaring aflegt (“Volgi a me”). Begeleid door een romantische hobo cantilena, is Fiordiligi geslagen; drie keer herhaalt ze “Giusto ciel!” (“God in de hemel”), met een crescendo van het orkest roept ze “Crudel!”, en na een smachtende hobopassage roept ze “Fa’ di me quel che ti par” (“Doe met me wat je wilt”). Dan eindigen de twee het stuk met een prachtig, harmonisch duet (de metafoor van de voltrokken daad).
Verbaasd wrijven we in onze ogen. Was dit niet een serieus liefdesduet? Mozart schrijft zulke hemelse muziek voor de “verkeerde” paren. Herinner je je het liefdesduet van Guglielmo en Dorabella met het kloppend hart (“Il mio cor vi dono”), was dat ook niet hemels? Is dat waar het in de komedie om draait?
Luister en zie Edita Gruberova en Luis Lima in dit soulvolle duet.
Fra gli amplessi – Gruberova / Lima
Guglielmos frustratie
Synopsis: Nu is het aan Ferrando om boos te worden op zijn verloofde.
Luister naar Thomas Hampson in Donne mie la fate a tanti.
Donne mie la fate a tanti – Hampson
Synopsis: Voor Alfonso was de val van Fiordiligi geen verrassing, want “Cosi fan tutte”.
Nu begrijpen we de ouverture beter en herkennen we het muzikale motief uit de ouverture:
Tutti accusan le donne – Montarsolo
De dramatische finale begint
Synopsis: Nu staat niets een huwelijk nog in de weg en staan hectische voorbereidingen van het huwelijksfeest op de agenda.
Fate presto, o cari amici – Stratas / Montarsolo
Synopsis: In de zevende hemel wachten de vier op de bruiloft.
Vóór het ingewikkelde einde schreef Mozart een verrukte canon voor drie stemmen. Alleen Guglielmo trekt zich terug uit de zang; hij is te teleurgesteld in zijn Fiordiligi.
E nel tuo, nel mio bicchiero – Gruberova / Ziegler / Furlanetto / Lima
Synopsis: Alfonso regelt een dubbel huwelijk met Despina vermomd als notaris. Nog maar net is de inkt droog onder het huwelijkscontract of de verrassingsaankomst van de officieren kondigt zich aan. De twee heren vluchten en de twee vrouwen moeten in schande alles opbiechten aan de twee teruggekeerden . Maar de komedie is nog niet afgelopen. Guglielmo en Ferrando ontbinden de maskerade en onthullen zich als de vroegere Albanezen. De vrouwen verliezen bijna hun verstand. Don Alfonso strijkt het geld op en verzoent de wijzere paren.
De ontmaskering is komisch, begeleid door muzikale citaten zoals het liefdesmotief van Ferrando of de lange triller van Despina als voormalige “Medico”. Met een laatste concertato eindigt deze grote komedie.
Sani e salvi – Gruberova / Ziegler Stratas / Furlanetto / Lima / Montarsolo
Opname-aanbeveling
WARNER CLASSICS, Elisabeth Schwarzkopf, Nan Merriman, Lisa Otto, Léopold Simoneau, Ronaldo Panerai en Sesto Bruscantini o.l.v. Herbert von Karajan en het Philharmonia orkest en -koor.
Peter Lutz, Opera-inside, de online operagids bij COSI FAN TUTTE van Wolfgang Amadeus Mozart.
Plaats een Reactie
Meepraten?Draag gerust bij!