DER HÖLLE RACHE – a ária de vingança da ópera die Zauberflöte (Rainha da Noite)

O guia de ópera online da ária de Mozart DER HÖLLE RACHE

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A Ária – Sinopse e Antecedentes

Synopsis: A Rainha da Noite aprende que Tamino está a tentar juntar-se ao Templo de Sarastro em vez de libertar a sua filha Pamina das suas mãos. Ela está indignada. Ela diz a Pamina que o seu falecido marido entregou o Círculo do Sol a Sarastro e que ele recebeu assim poder. Ela ordena-lhe que mate Sarastro e lhe roube o Círculo Solar.

Esta ária é frequentemente referida como “Ária da Vingança”. É apimentada com dificuldades assassinas e leva a voz às regiões mais periféricas da gama da voz. A nota alta F é a nota mais alta do repertório da ópera. Poucos sopranos conseguem cantar regularmente esta ária sem prejudicar as suas vozes. Uma dificuldade adicional é que as coloraturas são difíceis de cantar em registos altos.
Mozart pôs a ária em Ré menor, que é reservada nas suas obras apenas para cenas extremamente dramáticas (por exemplo, no Requiem de Mozart). A introdução orquestral consiste apenas num acorde forte d menor de toda a orquestra, o que define a atmosfera sombria desde o início. No excitado início recitativo, a rainha vai directo ao assunto: a sua filha vai matar Sarastro. Em breve, numa febre de excitação, a sua voz apressa-se numa primeira cadeia de staccato-cadeia, repetindo um C elevado. Uma vez que isto representa um sétimo na estrutura d menor, isto dá à rainha uma nota inquieta:

Mozart aumenta o nível de loucura, e ela atinge o F elevado em saltos virtuosos:

Em breve a próxima dificuldade aguarda o cantor: Os trigémeos são colocados muito alto e devem não só encaixar perfeitamente na entoação, mas também ritmicamente:

Mozart oferece-nos outra surpresa com a passagem “hört, hört, hört!” As notas dos dois primeiros “hört” formam o início de uma tríade. No terceiro “hört” Mozart compôs um B em vez do esperado A, o que faz estremecer o ouvinte:

O fim é novamente uma passagem recitativa marcada pelo ódio.

A cantora da estreia foi a cunhada de Mozart, Josepha Hofer. Diz-se que Hofer tinha uma voz particularmente ágil com um registo elevado pronunciado. Por isso Mozart escreveu-lhe esta ária na sua garganta.

A Ária – o texto de DER HÖLLE RACHE

A vingança do Inferno ferve no meu coração,
A morte e o desespero ardem sobre mim!
Se Sarastro não sente através de si
A dor da morte,
Então, nunca mais será minha filha.
Deserdada pode ser para sempre,
Abandonado pode estar para sempre,
Destruídos ser para sempre
Todos os laços da natureza,
Se não através de si
Sarastro torna-se pálido!
Ouçam, Deuses da Vingança,
Ouça o juramento de uma mãe!

Escrito para uma “dramatic coloratura soprano”

O papel do Königin der Nacht é escrito para uma coloratura soprano dramática. A coloratura soprano dramática deve ter tanto a capacidade de coloratura como a capacidade de dominar a expressão dramática com um volume vocal maior.

Famosas interpretações de DER HÖLLE RACHE

Começaremos talvez com a melhor versão, a interpretação de Edda Moser da gravação Sawallisch. Aqui, a rainha está a ferver de raiva. Os Staccatos ardem dramaticamente como nenhuma outra interpretação. Numa entrevista com a revista “Fono Forum”, Edda Moser contou uma anedota sobre como surgiu esta interpretação flamejante:

“Eu tinha estado noiva como Rainha da Noite para esta gravação. Vim então para Munique, quando o produtor Helmut Storjohann me disse: “Há um pequeno problema: a Sra. Sawallisch (a esposa do maestro) não quer que sejas a rainha. Então perguntei o que é que a Sra. Sawallisch tinha a ver com a gravação? Então Helmut Storjohann, que eu adoro, disse: ‘Se a Edda não cantar a Rainha da Noite, toda a produção será cancelada’! Sawallisch engoliu então a pílula e perguntou-me na primeira sessão um pouco de frieza se eu queria começar com a primeira ou segunda ária. Eu disse que gostaria de tomar a segunda. E na raiva que tinha porque eles não me queriam, pus toda a raiva na ária e cantava-a num take”.

Der Hölle Rache (Ária da Vingança) (1) – Moser

O (possivelmente) melhor da sua geração.

Der Hölle Rache (Ária da vingança) (2) – Damrau

Lucia Popp’s atinge as notas altas com facilidade e, apesar do esforço, ela permanece leve mas expressiva.

Der Hölle Rache (Ária da vingança) (3) – Popp

Gruberova estreou-se neste papel em 1974, aos 24 anos, na Ópera Estatal de Viena e cantou no mesmo ano em Salzburgo sob o comando de Herbert von Karajan. Cantou este papel em duzentas actuações incríveis. Este papel valeu-lhe o apelido de “Rainha da Coloratura”. Ela canta a rainha apaixonadamente e ainda assim com precisão.

Der Hölle Rache (Ária da Vingança) (4) – Gruberova

Wilma Lipp estabeleceu o padrão nos anos cinquenta. Cristalino e dramático.

Der Hölle Rache (Ária da vingança) (5) – Lipp

Sutherland também cantou a rainha. As coloraturas eram a sua especialidade. O tom, porém, foi transposto para baixo.

Der Hölle Rache (Ária da Vingança) (6) – Sutherland

Uma rainha arrebatadora de Patricia Petitbon.

Der Hölle Rache (Ária da Vingança) (7) – Petitbon

E como a última Natalie Dessay a uma velocidade de cortar a respiração, o que aumenta ainda mais a loucura.

Der Hölle Rache (Ária da Vingança) (8) – Dessay

Peter Lutz, opera-inside, o guia de ópera em linha da Ária “DER HÖLLE RACHE” da ópera Die Zauberflöte.