DER HÖLLE RACHE – aria zemsty z opery Zauberflöte (Królowa nocy)

przewodnik operowy online po arii Mozarta DER HÖLLE RACHE

Przeczytaj ciekawe fakty i posłuchaj wspaniałych filmów na YouTube o słynnej arii “DER HÖLLE RACHE”.

Jeśli chcesz dowiedzieć się więcej o operze CZARODZIEJKSI FLET, kliknij na link do portretu opery

Aria – streszczenie i tło

Synopsis: Królowa Nocy dowiaduje się, że Tamino próbuje dołączyć do świątyni Sarastra, zamiast uwolnić z jego rąk swoją córkę Paminę. Jest oburzona. Mówi Paminie, że jej zmarły mąż przekazał Krąg Słońca Sarastrowi i w ten sposób otrzymał władzę. Rozkazuje jej zabić Sarastra i wykraść mu krąg słoneczny.

Aria ta często nazywana jest “arią zemsty”. To jest pieprzone z morderczych trudności i prowadzi głos do najbardziej skrajnych regionów zakresu głosu. Wysoka nuta F jest najwyższą nutą ustawioną w repertuarze operowym. Niewiele sopranów jest w stanie śpiewać tę arię regularnie, nie uszkadzając sobie głosu. Dodatkową trudnością jest fakt, że koloraturę trudno śpiewać w wysokich rejestrach.
Mozart opracował arię w tonacji d-moll, która w jego utworach zarezerwowana jest tylko dla scen niezwykle dramatycznych (np. w Requiem Mozarta). Wstęp orkiestrowy składa się jedynie z akordu forte d-moll całej orkiestry, który od samego początku definiuje ponurą atmosferę. W podniecającym, recytatywnym początku królowa przechodzi od razu do rzeczy: jej córka ma zabić Sarastra. Wkrótce w gorączce podniecenia jej głos rozpędza się w pierwszym staccato-chainie powtarzającym wysokie C. Ponieważ reprezentuje ono siódemkę w strukturze d-moll, nadaje to królowej niespokojną nutę:

Mozart zwiększa poziom szaleństwa, a ona osiąga wysokie F w wirtuozowskich skokach:

Wkrótce na wokalistę czeka kolejna trudność: Triole ustawione są bardzo wysoko i muszą nie tylko idealnie pasować intonacyjnie, ale i rytmicznie:

Mozart oferuje nam kolejną niespodziankę z fragmentem “hört, hört, hört!”. Nuty dwóch pierwszych “hört” tworzą początek trójdźwięku. Na trzecim “hört” Mozart skomponował B zamiast oczekiwanego A, co wywołuje u słuchacza dreszcz:

Zakończenie to znów recytatywny fragment naznaczony nienawiścią.

Śpiewaczką prawykonania była szwagierka Mozarta, Josepha Hofer. Mówi się, że Hofer miała szczególnie zwinny głos z wyraźnym wysokim rejestrem. Mozart napisał jej więc tę arię w gardle.

Aria – tekst DER HÖLLE RACHE

Zemsta piekła gotuje się w moim sercu,
Śmierć i rozpacz płomień wokół mnie!
Jeśli Sarastro nie przez ciebie czuć
Ból śmierci,
Wtedy już nigdy nie będziesz moją córką.
Wyrzucona, niech będzie na zawsze,
Porzucona niech będzie na zawsze,
Zniszczona na zawsze.
Wszystkie więzy natury,
Jeśli nie przez ciebie
Sarastro staje się blady!
Słuchajcie, Bogowie Zemsty,
Usłyszcie matczyną przysięgę!

Napisana na “dramatyczny sopran koloraturowy”

Rola Königin der Nacht jest napisana dla dramatycznego sopranu koloraturowego. Sopran dramatyczny koloraturowy musi posiadać zarówno zdolności koloraturowe, jak i umiejętność opanowania ekspresji dramatycznej z większym wolumenem głosu.

Słynne interpretacje DER HÖLLE RACHE

Zaczniemy od chyba najlepszej wersji, czyli interpretacji Eddy Moser z nagrania Sawallischa. Tutaj królowa jest wściekła. Staccata wybuchają dramatycznie, jak w żadnej innej interpretacji. W wywiadzie dla magazynu “Fono Forum” Edda Moser opowiedziała anegdotę o tym, jak doszło do powstania tej płomiennej interpretacji:

“Zostałam zaangażowana jako Królowa Nocy do tego nagrania. Przyjechałam do Monachium, kiedy producent Helmut Storjohann powiedział mi: ‘Jest mały problem: Pani Sawallisch (żona dyrygenta) nie chce, żebyś była królową. Spytałam wtedy, co pani Sawallisch ma wspólnego z nagraniem? Wtedy Helmut Storjohann, którego uwielbiam, powiedział: “Jeśli Edda nie zaśpiewa Królowej Nocy, to cała produkcja zostanie odwołana!”. Sawallisch przełknął wtedy pigułkę i zapytał mnie na pierwszej sesji trochę chłodno, czy chcę zacząć od pierwszej czy od drugiej arii. Powiedziałam, że chciałabym wziąć tę drugą. I w złości, którą miałem, bo mnie nie chcieli, włożyłem całą złość w arię i zaśpiewałem ją w jednym ujęciu.”

Der Hölle Rache (aria Zemsty) (1) – Moser

(Prawdopodobnie) najlepsza w swoim pokoleniu.

Der Hölle Rache (Aria zemsty) (2) – Damrau

Lucia Popp z łatwością osiąga wysokie tony i mimo wysiłku pozostaje lekka, ale wyrazista.

Der Hölle Rache (aria Zemsty) (3) – Popp

Gruberova zadebiutowała w tej roli w 1974 roku w wieku 24 lat w Operze Wiedeńskiej i śpiewała w tym samym roku w Salzburgu pod batutą Herberta von Karajana. Zaśpiewała tę rolę w niewiarygodnej liczbie dwustu przedstawień. Ta rola przyniosła jej przydomek “Królowej Koloratury”. Śpiewa królową namiętnie, a jednocześnie precyzyjnie.

Der Hölle Rache (aria Zemsty) (4) – Gruberova

Wilma Lipp wyznaczyła standard w latach pięćdziesiątych. Krystalicznie czysty i dramatyczny.

Der Hölle Rache (Aria zemsty) (5) – Lipp

Sutherland zaśpiewała również królową. Coloraturas były jej specjalnością. Wysokość dźwięku była jednak transponowana w dół.

Der Hölle Rache (aria Zemsty) (6) – Sutherland

Zamiatająca królowa Patricii Petitbon.

Der Hölle Rache (Aria zemsty) (7) – Petitbon

I jako ostatnia Natalie Dessay w zapierającym dech w piersiach tempie, co jeszcze bardziej potęguje szaleństwo.

Der Hölle Rache (aria Zemsty) (8) – Dessay

Peter Lutz, opera-inside, internetowy przewodnik operowy po arii “DER HÖLLE RACHE” z opery Czarodziejski flet..