la guía de ópera en línea del aria de Mozart DER HÖLLE RACHE
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El aria – Sinopsis y antecedentes
Sinopsis: La Reina de la Noche se entera de que Tamino intenta unirse al Templo de Sarastro en lugar de liberar a su hija Pamina de sus manos. Está indignada. Le dice a Pamina que su difunto marido ha entregado el Círculo del Sol a Sarastro y que éste ha recibido así el poder. Le ordena que mate a Sarastro y que le robe el círculo solar.
Esta aria se conoce a menudo como “aria de la venganza”. Está salpicada de dificultades asesinas y lleva la voz a las regiones más externas del rango vocal. La nota aguda Fa es la más alta del repertorio operístico. Pocas sopranos pueden cantar esta aria con regularidad sin dañar su voz. Una dificultad adicional es que las coloraturas son difíciles de cantar en los registros altos.
Mozart puso el aria en re menor, que se reserva en sus obras sólo para escenas extremadamente dramáticas (por ejemplo, en el Réquiem de Mozart). La introducción orquestal consiste únicamente en un acorde de re menor forte de toda la orquesta, que define la atmósfera sombría desde el principio. En el excitado recitativo inicial, la reina va directamente al grano: su hija debe matar a Sarastro. Pronto, en una fiebre de excitación, su voz se precipita en una primera cadena de staccato repitiendo un do alto. Como éste representa una séptima en la estructura de re menor, esto da a la reina una nota de inquietud:
Mozart aumenta el nivel de locura y alcanza el fa alto a saltos virtuosos:
Pronto le espera al cantante la siguiente dificultad: Los tresillos se colocan muy altos y no sólo deben encajar perfectamente en la entonación, sino también rítmicamente:
Mozart nos ofrece otra sorpresa con el pasaje “¡hört, hört, hört!” Las notas de los dos primeros “hört” forman el comienzo de una tríada. En el tercer “hört”, Mozart compuso un Si en lugar del esperado La, lo que hace que el oyente se estremezca:
El final es de nuevo un pasaje tipo recitativo marcado por el odio.
La cantante del estreno fue la cuñada de Mozart, Josepha Hofer. Se dice que Hofer tenía una voz especialmente ágil con un pronunciado registro agudo. Por eso Mozart le escribió esta aria en la garganta.
El Aria – el texto de DER HÖLLE RACHE
Der Hölle Rache kocht in meinem Herzen,
¡Tod und Verzweiflung flammet um mich her!
No te dejes llevar por Sarastro Todesschmerzen,
Así que eres mi hija, no lo sé.
Verstoßen sei auf ewig,
Verlassen sei auf ewig,
Zertrümmert sei’n auf ewig
Todas las bandas de la naturaleza,
si no es por ti que Sarastro se ha ido.
Hört, Rachegötter, hört der Mutter Schwur!
La venganza del infierno hierve en mi corazón,
¡La muerte y la desesperación flamean a mi alrededor!
Si Sarastro no siente a través de ti
El dolor de la muerte,
entonces no serás nunca más mi hija.
Que seas repudiada para siempre,
Abandonada seas para siempre,
Destruida sea para siempre
Todos los lazos de la naturaleza,
Si no es por ti
¡Sarastro palidece!
Escuchad, dioses de la venganza,
¡Escuchad el juramento de una madre!
Escrito para s “soprano dramática de coloratura”
El papel de Königin der Nacht está escrito para una soprano dramática de coloratura. La soprano de coloratura dramática debe tener tanto la habilidad de la coloratura como la capacidad de dominar la expresión dramática con un mayor volumen vocal.
Interpretaciones famosas de DER HÖLLE RACHE
Empezaremos con la que quizá sea la mejor versión, la interpretación de Edda Moser de la grabación de Sawallisch. Aquí la reina hierve de rabia. Los Staccatos arden dramáticamente como ninguna otra interpretación. En una entrevista con la revista “Fono Forum”, Edda Moser contó una anécdota sobre cómo surgió esta encendida interpretación:
“Me habían contratado como Reina de la Noche para esta grabación. Entonces llegué a Múnich, cuando el productor Helmut Storjohann me dijo: ‘Hay un pequeño problema: la señora Sawallisch (la esposa del director de orquesta) no quiere que seas la reina’. Entonces pregunté qué tenía que ver la señora Sawallisch con la grabación. Entonces Helmut Storjohann, a quien adoro, dijo: ‘¡Si la Edda no canta la Reina de la Noche, se cancelará toda la producción! Entonces Sawallisch se tragó la píldora y me preguntó en la primera sesión un poco fría si quería empezar por la primera o la segunda aria. Dije que me gustaría tomar la segunda. Y con la rabia que tenía porque no me querían, puse toda la rabia en el aria y la canté en una toma”.
Der Hölle Rache (aria de venganza) (1) – Moser
La (posiblemente) mejor de su generación.
Der Hölle Rache (Aria de venganza) (2) – Damrau
Lucia Popp alcanza las notas altas con facilidad y, a pesar del esfuerzo, sigue siendo ligera pero expresiva.
Der Hölle Rache (aria de la venganza) (3) – Popp
Gruberova debutó en este papel en 1974, a la edad de 24 años, en la Ópera Estatal de Viena y cantó ese mismo año en Salzburgo a las órdenes de Herbert von Karajan. Ha cantado este papel en la increíble cifra de doscientas representaciones. Este papel le valió el apodo de “Reina de la Coloratura”. Canta la reina con pasión y precisión.
Der Hölle Rache (aria de la venganza) (4) – Gruberova
Wilma Lipp marcó la pauta en los años cincuenta. Cristalina y dramática.
Der Hölle Rache (aria de venganza) (5) – Lipp
Sutherland también cantó a la reina. Las coloraturas eran su especialidad. El tono, sin embargo, fue transpuesto hacia abajo.
Der Hölle Rache (aria de la venganza) (6) – Sutherland
Una reina arrolladora de Patricia Petitbon.
Der Hölle Rache (Aria de la venganza) (7) – Petitbon
Y como última Natalie Dessay a una velocidad impresionante, lo que aumenta aún más la locura.
Der Hölle Rache (aria de venganza) (8) – Dessay
Peter Lutz, opera-inside, la guía de ópera online para el Aria “DER HÖLLE RACHE” de la ópera Die Zauberflöte.
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