DER HÖLLE RACHE – hämndaren från operan die Zauberflöte (Nattens drottning)

Operaguiden online till Mozarts aria DER HÖLLE RACHE

Läs intressanta fakta och lyssna på fantastiska YouTube-videor om den berömda arian “DER HÖLLE RACHE”.

Om du vill höra mer om operan TROLLFLÖJTEN, klicka på länken till operaporträttet

Aria – Synopsis och bakgrund

Synopsis: Nattens drottning får reda på att Tamino försöker ansluta sig till Sarastros tempel istället för att befria sin dotter Pamina ur hans händer. Hon blir upprörd. Hon berättar för Pamina att hennes avlidne make har överlämnat solcirkeln till Sarastro och att han därmed fått makten. Hon beordrar henne att döda Sarastro och stjäla solcirkeln från honom.

Den här arian kallas ofta för “Revenge aria”. Den är späckad med mordiska svårigheter och leder rösten till de yttersta regionerna av röstomfånget. Den höga tonen F är den högsta tonen som sätts i operarepertoaren. Få sopraner kan sjunga denna aria regelbundet utan att skada sina röster. En ytterligare svårighet är att koloraturerna är svåra att sjunga i höga register.
Mozart tonsatte arian i d-moll, som i hans verk är reserverad endast för extremt dramatiska scener (t.ex. i Mozarts Requiem). Orkesterintroduktionen består endast av ett forte d-moll-ackord av hela orkestern, vilket definierar den dystra stämningen redan från början. I den upphetsade recitativliknande inledningen går drottningen rakt på sak: hennes dotter ska döda Sarastro. Snart rusar hennes röst i en feber av upphetsning i en första staccato-kedja som upprepar ett högt C. Eftersom detta representerar en sjunde i d-mollstrukturen ger detta drottningen en rastlös ton:

Mozart ökar galenskapen, och hon når det höga F i virtuosa språng:

Snart väntar nästa svårighet på sångaren: Triolerna är mycket högt placerade och måste inte bara passa perfekt i intonation, utan också rytmiskt:

Mozart bjuder oss på ytterligare en överraskning med passagen “hört, hört, hört, hört!”. Tonerna i de två första “hört” bildar början på en triad. På den tredje “hört” komponerade Mozart ett B i stället för det förväntade A, vilket får lyssnaren att rysa:

Slutet är återigen en recitativliknande passage som präglas av hat.

Sångerska vid premiären var Mozarts svägerska Josepha Hofer. Det sägs att Hofer hade en särskilt rörlig röst med ett uttalat högt register. Mozart skrev därför denna aria till henne i hennes hals.

Aria – texten till DER HÖLLE RACHE

Helvetets hämnd kokar i mitt hjärta,
Död och förtvivlan flammar runt mig!
Om Sarastro inte genom dig känner
Dödens smärta,
Då är du min dotter för alltid.
Förskjuten må du vara för evigt,
Övergiven må du vara för evigt,
Förstörd för evigt
Alla naturens band,
Om inte genom dig
Sarastro blir blek!
Hör, Hämndens gudar,
Hör en moders ed!

Skriven för s “dramatisk koloratursopran”

Rollen som Königin der Nacht är skriven för en dramatisk koloratursopran. Den dramatiska koloratursopranen måste ha både koloraturförmåga och förmåga att behärska dramatiska uttryck med en större röstvolym.

Kända tolkningar av DER HÖLLE RACHE

Vi börjar med den kanske bästa versionen, Edda Mosers tolkning från Sawallisch-inspelningen. Här är drottningen sjuder av ilska. Staccatos flammar upp dramatiskt som i ingen annan tolkning. I en intervju med tidningen Fono Forum berättade Edda Moser en anekdot om hur denna flammande tolkning kom till:

“Jag hade blivit engagerad som drottning av natten för den här inspelningen. Jag kom sedan till München, när producenten Helmut Storjohann sa till mig: ‘Det finns ett litet problem: Fru Sawallisch (dirigentens fru) vill inte att du ska vara drottning. Då frågade jag vad fru Sawallisch hade med inspelningen att göra? Då sa Helmut Storjohann, som jag avgudar,: “Om Edda inte sjunger Nattens drottning kommer hela produktionen att ställas in!”. Sawallisch svalde sedan pillret och frågade mig vid den första sessionen lite kyligt om jag ville börja med den första eller andra arian. Jag sa att jag skulle vilja ta den andra. Och i den ilska jag hade för att de inte ville ha mig, lade jag all ilska i arian och sjöng igenom den i en tagning.”

Der Hölle Rache (Revenge aria) (1) – Moser

(Möjligen) den bästa i sin generation.

Der Hölle Rache (Revenge aria) (2) – Damrau

Lucia Popps når de höga tonerna med lätthet och trots ansträngningen förblir hon lätt men ändå uttrycksfull.

Der Hölle Rache (Revenge aria) (3) – Popp

Gruberova debuterade i denna roll 1974 vid 24 års ålder på Wiener Staatsoper och sjöng samma år i Salzburg under Herbert von Karajan. Hon har sjungit denna roll i otroliga tvåhundra föreställningar. Denna roll gav henne smeknamnet “Coloraturens drottning”. Hon sjunger drottningen passionerat och ändå precist.

Der Hölle Rache (Hämndars aria) (4) – Gruberova

Wilma Lipp satte standarden på femtiotalet. Kristallklart och dramatiskt.

Der Hölle Rache (Revenge aria) (5) – Lipp

Sutherland sjöng också drottningen. Koloraturer var hennes specialitet. Tonhöjden var dock transponerad nedåt.

Der Hölle Rache (Revenge aria) (6) – Sutherland

En svepande drottning av Patricia Petitbon.

Der Hölle Rache (Revenge aria) (7) – Petitbon

Och till sist Natalie Dessay i hisnande fart, vilket ökar galenskapen ännu mer.

Der Hölle Rache (Revenge aria) (8) – Dessay

Peter Lutz, opera-inside, operaguiden på nätet till arian “DER HÖLLE RACHE” från operan Die Zauberflöte.