DER HÖLLE RACHE – l’air de la vengeance de l’opéra die Zauberflöte (Reine de la nuit)

Le portrait de l’air DER HÖLLE RACHE de Mozart

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L’Aria – Resumé et contexte

Resumé : La Reine de la Nuit apprend que Tamino tente de rejoindre le Temple de Sarastro au lieu de libérer sa fille Pamina de ses mains. Elle est indignée. Elle dit à Pamina que son défunt mari a remis le Cercle solaire à Sarastro et qu’il a ainsi reçu le pouvoir. Elle lui ordonne de tuer Sarastro et de lui dérober le cercle solaire.

 

Cette aria est souvent appelée “aria de la vengeance”. Elle est parsemée de difficultés meurtrières et conduit la voix vers les régions les plus extrêmes de la tessiture vocale. La note haute F est la note la plus élevée du répertoire d’opéra. Peu de sopranos peuvent chanter cette aria régulièrement sans abîmer leur voix. Une difficulté supplémentaire est que les coloratures sont difficiles à chanter dans les registres élevés.
Mozart a réglé l’aria en ré mineur, qui n’est réservé dans ses œuvres que pour des scènes extrêmement dramatiques (par exemple, dans le Requiem de Mozart). L’introduction orchestrale ne consiste qu’en un accord de ré mineur forte de tout l’orchestre, qui définit l’atmosphère lugubre dès le début. Dans le début excité, semblable à un récitatif, la reine va droit au but : sa fille doit tuer Sarastro. Bientôt, dans une fièvre d’excitation, sa voix se précipite dans une première chaîne staccato répétant un do aigu. Comme celui-ci représente une septième dans la structure du ré mineur, cela donne à la reine une note agitée :

Mozart augmente le niveau de folie, et elle atteint le fa aigu par des sauts virtuoses :

Bientôt, la difficulté suivante attend le chanteur : Les triolets sont placés très haut et doivent non seulement s’adapter parfaitement à l’intonation, mais aussi au rythme :

Mozart nous offre une autre surprise avec le passage ” hört, hört, hört ! “. Les notes des deux premiers “hört” forment le début d’une triade. Sur le troisième “hört”, Mozart a composé un si au lieu du la attendu, ce qui fait frémir l’auditeur :

La fin est à nouveau un passage de type récitatif marqué par la haine.

La chanteuse de la première était la belle-sœur de Mozart, Josepha Hofer. On dit que Hofer avait une voix particulièrement agile avec un registre aigu prononcé. C’est pourquoi Mozart lui a écrit cette aria dans sa gorge.

L’Aria – le texte de DER HÖLLE RACHE

La vengeance de l’enfer bout dans mon coeur,
La mort et le désespoir flambent autour de moi !
Si Sarastro ne vous fait pas ressentir
la douleur de la mort,
alors tu ne seras plus jamais ma fille.
Que tu sois désavouée pour toujours,
Que tu sois abandonnée pour toujours,
Détruite à jamais
Tous les liens de la nature,
si ce n’est par toi
Sarastro devient pâle !
Entendez, Dieux de la vengeance,
Entendez le serment d’une mère !

Écrit pour s “soprano coloratura dramatique”

Le rôle de Königin der Nacht est écrit pour une soprano colorature dramatique. La soprano colorature dramatique doit avoir à la fois une capacité de colorature et la capacité de maîtriser l’expression dramatique avec un plus grand volume vocal.

Interprétations célèbres de DER HÖLLE RACHE

Nous commencerons par ce qui est peut-être la meilleure version, l’interprétation d’Edda Moser tirée de l’enregistrement Sawallisch. Ici, la reine est folle de rage. Les Staccatos s’enflamment de façon dramatique comme aucune autre interprétation. Dans une interview accordée au magazine “Fono Forum”, Edda Moser a raconté une anecdote sur la façon dont cette interprétation enflammée a vu le jour :

“J’avais été engagée comme reine de la nuit pour cet enregistrement. Je suis alors venue à Munich, où le producteur Helmut Storjohann m’a dit : ‘Il y a un petit problème : Mme Sawallisch (la femme du chef d’orchestre) ne veut pas que tu sois la reine’. J’ai alors demandé ce que Mme Sawallisch avait à voir avec l’enregistrement. Helmut Storjohann, que j’adore, m’a répondu : “Si Edda ne chante pas la Reine de la Nuit, toute la production sera annulée”. Sawallisch a alors avalé la pilule et m’a demandé lors de la première séance un peu cool si je voulais commencer par le premier ou le deuxième air. J’ai dit que j’aimerais prendre le deuxième. Et dans la colère que j’avais parce qu’ils ne voulaient pas de moi, j’ai mis toute cette colère dans l’aria et je l’ai chantée en une seule prise.”

Der Hölle Rache (Aria de la vengeance) (1) – Moser

La (peut-être) meilleure de sa génération.

Der Hölle Rache (aria de la vengeance) (2) – Damrau

Lucia Popp’s atteint les aigus avec facilité et, malgré l’effort, elle reste légère mais expressive.

Der Hölle Rache (Aria de la vengeance) (3) – Popp

Gruberova a fait ses débuts dans ce rôle en 1974 à l’âge de 24 ans à l’Opéra d’État de Vienne et a chanté la même année à Salzbourg sous la direction d’Herbert von Karajan. Elle a chanté ce rôle dans un nombre incroyable de deux cents représentations. Ce rôle lui a valu le surnom de “Reine du Coloratura”. Elle chante la reine avec passion et pourtant avec précision.

Der Hölle Rache (Aria de la vengeance) (4) – Gruberova

Wilma Lipp a établi la norme dans les années 50. Clair comme de l’eau de roche et dramatique.

Der Hölle Rache (Aria de la vengeance) (5) – Lipp

Sutherland a également chanté la reine. Les coloratures étaient sa spécialité. La hauteur de ton, cependant, a été transposée vers le bas.

Der Hölle Rache (aria de la vengeance) (6) – Sutherland

Une reine du balayage de Patricia Petitbon.

Der Hölle Rache (Aria de la vengeance) (7) – Petitbon

Et pour finir Natalie Dessay à une vitesse époustouflante, ce qui augmente encore plus la folie.

Der Hölle Rache (aria de la vengeance) (8) – Dessay

Peter Lutz, opera-inside, le guide de l’opéra en ligne pour l’Aria “DER HÖLLE RACHE” de l’opéra Die Zauberflöte.