La guida all’opera online dell’aria DER HÖLLE RACHE di Mozart
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L’Aria – Trama e sfondo
Trama: La Regina della Notte viene a sapere che Tamino sta cercando di unirsi al Tempio di Sarastro invece di liberare sua figlia Pamina dalle sue mani. E’ indignata. Dice a Pamina che il suo defunto marito ha consegnato il Cerchio del Sole a Sarastro e così ha ricevuto il potere. Le ordina di uccidere Sarastro e di rubargli il cerchio del sole.
Quest’aria è spesso chiamata “Aria di vendetta”. È costellata di difficoltà omicide e porta la voce alle regioni più esterne della gamma vocale. La nota alta F è la nota più alta del repertorio operistico. Pochi soprani possono cantare quest’aria regolarmente senza danneggiare la loro voce. Un’ulteriore difficoltà è che le colorature sono difficili da cantare nei registri alti.
Mozart ha impostato l’aria in re minore, che è riservata nelle sue opere solo per scene estremamente drammatiche (ad esempio nel Requiem di Mozart). L’introduzione orchestrale consiste solo in un forte accordo in re minore di tutta l’orchestra, che definisce l’atmosfera cupa fin dall’inizio. Nel concitato inizio in forma di recitativo, la regina va dritta al punto: sua figlia deve uccidere Sarastro. Presto, in una febbre di eccitazione, la sua voce si precipita in una prima catena di staccato che ripete un do alto. Poiché questo rappresenta una settima nella struttura di re minore, questo dà alla regina una nota inquieta:
Mozart aumenta il livello di follia, e lei raggiunge il Fa alto con salti virtuosistici:
Presto la prossima difficoltà attende il cantante: Le terzine sono poste molto in alto e devono adattarsi perfettamente non solo all’intonazione, ma anche al ritmo:
Mozart ci offre un’altra sorpresa con il passaggio “hört, hört, hört!”. Le note dei primi due “hört” formano l’inizio di una triade. Sul terzo “hört” Mozart ha composto un Si invece del previsto La, il che fa rabbrividire l’ascoltatore:
La fine è di nuovo un passaggio simile a un recitativo segnato dall’odio.
La cantante della prima era la cognata di Mozart, Josepha Hofer. Si dice che la Hofer avesse una voce particolarmente agile con un registro alto pronunciato. Così Mozart le scrisse quest’aria in gola.
L’Aria – il testo di DER HÖLLE RACHE
Der Hölle Rache kocht in meinem Herzen,
Tod und Verzweiflung flammet um mich her!
Fühlt nicht durch dich Sarastro Todesschmerzen,
So bist du meine Tochter nimmermehr.
Verstoßen sei auf ewig,
Verlassen sei auf ewig,
Zertrümmert sei auf ewig
Tutte le bande della natura,
Wenn nicht durch dich Sarastro wird erblassen!
Hört, Rachegötter, hört der Mutter Schwur!
La vendetta dell’inferno ribolle nel mio cuore,
La morte e la disperazione bruciano intorno a me!
Se Sarastro non sente attraverso di te
Il dolore della morte,
allora non sarai mai più mia figlia.
Che tu sia rinnegata per sempre,
Abbandonata possa tu essere per sempre,
Distrutta sia per sempre
Tutti i legami della natura,
Se non attraverso di te
Sarastro diventa pallido!
Ascoltate, dei della vendetta,
ascoltate il giuramento di una madre!
Scritto per un “soprano di coloratura drammatica”
Il ruolo di Königin der Nacht è scritto per un soprano di coloratura drammatica. Il soprano di coloratura drammatica deve avere sia l’abilità di coloratura che la capacità di padroneggiare l’espressione drammatica con un volume vocale maggiore.
Famose interpretazioni di DER HÖLLE RACHE
Inizieremo con la versione forse migliore, l’interpretazione di Edda Moser dalla registrazione di Sawallisch. Qui la regina ribolle di rabbia. Gli staccati esplodono drammaticamente come nessun’altra interpretazione. In un’intervista alla rivista “Fono Forum”, Edda Moser ha raccontato un aneddoto su come è nata questa interpretazione infuocata:
“Ero stata ingaggiata come Regina della Notte per questa registrazione. Poi sono venuta a Monaco, quando il produttore Helmut Storjohann mi ha detto: ‘C’è un piccolo problema: la signora Sawallisch (la moglie del direttore d’orchestra) non vuole che tu sia la regina. Allora ho chiesto: “Cosa c’entra la signora Sawallisch con la registrazione? Allora Helmut Storjohann, che io adoro, ha detto: ‘Se la Edda non canta la Regina della Notte, l’intera produzione sarà cancellata!’ Sawallisch allora ha ingoiato la pillola e mi ha chiesto alla prima sessione un po’ fredda se volevo iniziare con la prima o la seconda aria. Ho detto che avrei voluto prendere la seconda. E nella rabbia che avevo perché non mi volevano, ho messo tutta la rabbia nell’aria e l’ho cantata in una ripresa”.
Der Hölle Rache (Aria di vendetta) (1) – Moser
La (forse) migliore della sua generazione.
Der Hölle Rache (Aria di vendetta) (2) – Damrau
Lucia Popp raggiunge le note alte con facilità e, nonostante lo sforzo, rimane leggera ma espressiva.
Der Hölle Rache (Aria di vendetta) (3) – Popp
La Gruberova ha debuttato in questo ruolo nel 1974 all’età di 24 anni all’Opera di Stato di Vienna e ha cantato lo stesso anno a Salisburgo sotto Herbert von Karajan. Ha cantato questo ruolo in ben duecento rappresentazioni. Questo ruolo le è valso il soprannome di “Regina della Coloratura”. Canta la regina con passione e precisione.
Der Hölle Rache (Aria di vendetta) (4) – Gruberova
Wilma Lipp ha stabilito lo standard negli anni cinquanta. Cristallino e drammatico.
Der Hölle Rache (Aria di vendetta) (5) – Lipp
La Sutherland ha anche cantato la regina. Le colorature erano la sua specialità. L’intonazione, tuttavia, era trasposta verso il basso.
Der Hölle Rache (Aria di vendetta) (6) – Sutherland
Una regina travolgente di Patricia Petitbon.
Der Hölle Rache (Aria di vendetta) (7) – Petitbon
E come ultima Natalie Dessay a velocità mozzafiato, che aumenta ancora di più la follia.
Der Hölle Rache (Aria di vendetta) (8) – Dessay
Peter Lutz, opera-inside, la guida all’opera online dell’Aria “DER HÖLLE RACHE” dall’opera Die Zauberflöte.
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