LA CENERENTOLA de GIOACCHINO ROSSINI – o guia e sinopse da ópera

O guia de ópera online de LA CENERENTOLA

A Rossinis escreveu uma ópera estimulante em apenas 24 dias. Cada um dos números desta ópera é uma grande obra, especialmente as cenas do conjunto são da maior mestria.

 

 

 

 

Conteúdo

♪ Synopsis

♪ Comentário

♪ Acto I

♪ Acto II

♪ Recomendação de gravação

Luzes altas

♪ Tutto e un deserto…un soave non so che

♪ Signora una parola… nel volto estatico

♪ Si ritrovarla io giuro

♪ Questo e un nodo avviluppato

♪ Nacqui all affano … non piu mesta

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Premiere

Roma, 1817

Libretto

Giacomo Ferretti, baseado no Cendrillon de Charles Perrault.

Principais papéis

Don Ramiro, Príncipe de Salerno (tenor) - Dandini, seu valet (baixo) - Don Magnifico, Barão de Monte Fiascone (baixo) - Clorinda, Tisbe, as suas filhas (mezzo-soprano) / (soprano) - Cenerentola, a sua enteada (mezzo-soprano) - Alidoro, filósofo, conselheiro de Don Ramiro (baixo)

Recomendação de gravação

DG com Teresa Berganza, Luigi Alva, Paolo Montarsolo dirigido por Claudio Abbado com a Orquestra Sinfónica de Londres e o Coro de Ópera Escocesa ou DECCA com Cecilia Bartoli, William Matteuzzi, Enzo Dara dirigido por Riccardo Chailly e a Orquestra e o Coro do Teatro Comunale di Bologna.

 

 

 

 

História

Quando Rossini escreveu o Cenerentola, ele tinha 25 anos de idade e já era a sua vigésima ópera. Era um homem famoso em toda a Europa e o seu maior sucesso, o Barbiere di Siviglia, ainda não tinha dois anos de idade. No chamado sistema impresario, os compositores da época foram obrigados a escrever muito. Após a venda única do seu trabalho ao empresário do teatro, já não tinham quaisquer direitos de exploração e tinham de escrever novas óperas numa base contínua para gerar rendimentos.
Ao compor o Cenerentola, Rossini teve de improvisar mais uma vez devido a limitações de tempo. Como prelúdio, tomou a sua velha abertura da ópera “La gazza ladra”, recitativas e três peças foram escritas por Luca Agolini. Rossini acrescentou mais tarde ao trabalho e hoje o trabalho é realizado sem as peças de Agolini.
A estreia teve lugar em Roma, em 1817. A ressonância no início foi moderada. Depois de algumas semanas, o sucesso começou e, nos anos seguintes, tornou-se ainda mais bem sucedido do que o barbeiro.

 

Libretto

Giacomo Ferretti, o libretista, escreveu nas suas memórias como se chegou à escolha da história de Cenerentola. Dois dias antes do Natal, um censor tinha rejeitado o seu tema planeado e agora Rossini, Ferretti e o empresário Barbaja sentaram-se juntos para escolher um novo tema. Ferretti tinha preparado uma lista de 20 temas, mas nenhum deles era financeira ou artisticamente adequado. Ferretti: “Cansei-me de fazer sugestões e estava meio adormecido no meio de um bocejo: Cinderela. Rossini, que tinha subido para a cama para poder pensar melhor, sentou-se tão direita como Aligheris Farinata. “Teria a coragem de me escrever uma Cinderela? Eu, pela minha parte, perguntei-lhe: Teria a coragem de a compor? Ele: “Quando é que posso ter um rascunho? E: ‘Se eu não adormecer amanhã de manhã’. Rossini: “Boa noite! Envolveu-se no seu cobertor, esticou os seus membros e, como os deuses em Homero, adormeceu pacificamente. Bebi outro copo de chá, concordei com o preço e corri para casa. Aí o bom mocha substituiu o chá da Jamaica. Andei para trás e para a frente no meu quarto com os braços cruzados e cruzados, e quando Deus o quis e vi a imagem à minha frente, escrevi o rascunho para La Cenerentola. No dia seguinte enviei-o para a Rossini. Ele ficou satisfeito com ele”. (fonte: Wikipedia).
Giacomo Ferretti tomou como base o Cendrillon de Charles Perrault (que foi escrito 150 anos antes da versão do irmão Grimm) e mudou parcialmente o pessoal (por exemplo, a perversa madrasta tornou-se uma família empobrecida) e removeu tudo o que era mágico.
Rossini e Ferretti chamaram à obra um “dramma giocoso”. Para eles, Cenerentola era uma comédia, mas também era suposto ter uma moral. Isto aparece nas personagens de Cenerentola e Alidoro. Cenerentola porque no final ela está pronta a perdoar, e Alidoro porque ajuda um regente a tornar-se um monarca iluminado. Nota bene: na altura da composição estamos na era pós-Napolitana e o tema da Restauração é de grande actualidade dois anos após o Congresso de Viena.

 

 

 

 

 

 

 

Synopsis: Na dilapidada mansão de Don Magnifico. As irmãs Clorinda e Tisbe admiram-se pelo seu irresistível encanto.

Ouça a cena de abertura numa versão de Jean-Pierre Ponelle, numa produção elegante que é quase a preto e branco.

Não, não, non v’è – Guglielmi / Zannini

 

Cenerentola’s triste vida

Synopsis: A sua meia-irmã Cinderela tem de fazer todo o trabalho. Ela está na cozinha a cantar a canção do filho do rei, que procura uma mulher e teve a escolha de três de cada vez. Escolheu não o orgulho, não a beleza, mas aquela com o bom coração. As irmãs ameaçam-na com espancamentos, se ela não parar com a canção. Um mendigo bate à porta. As irmãs querem afastá-lo. Cenerentola sente piedade e dá-lhe café em segredo. Na realidade, é Alidoro o sábio conselheiro de Don Ramiro. Ele tem a tarefa de pesquisar o carácter daqueles que estão dispostos a casar.

Esta peça é atípica para Rossini. Para apresentar o Cenerentola como uma rapariga modesta, ele deixa-a cantar uma peça completamente sem adornos. A chave menor mostra a triste vida do Cenerentola como empregada doméstica das irmãs tirânicas.

Una volta c’era un re – Ganassi

 

O príncipe anuncia a sua vinda

Synopsis: Os enviados de Don Ramiro chegaram à mansão. Convidam as irmãs para o castelo na mesma noite. Esta noite, ele quer escolher a mais bela como sua noiva, os emissários anunciam que ele as visitará dentro de alguns momentos. Héctic está a espalhar-se entre as irmãs, e elas perseguem desesperadamente Cenerentola para trás e para a frente para se prepararem para a noite.

O figlie amabili

 

 

Don Magnifico vê a sua salvação

Synopsis: As irmãs acordam o seu pai. Ele acabou de sonhar que as suas filhas casariam com príncipes e que ele se tornaria antepassado de uma família ilustre e, um efeito secundário desejável: elas iriam polir as suas finanças dilapidadas.

O Magnifico é um papel clássico de Buffo. Montarsolo foi um actor de destaque. O seu Don Magnifico era magnífico e o crescendo desta peça é também magnífico.

Miei rampolli femminini – Montarsolo/Abbado

 

 

Amor à primeira vista – o dueto de Ramiro e Cenerentola

Synopsis: Aparece Ramiro. O príncipe está disfarçado de simples camareiro. Não está lá ninguém. A gata borralheira entra na sala. Os dois olham um para o outro e sentem-se estranhamente atraídos um pelo outro. Ramiro quer conhecer as filhas da casa. Elas aparecem e novamente perseguem Cenerentola.

Também esta aparência de Cenerentola é calma. O seu dueto com Don Ramiro é, pelos padrões rossnianos, quase calmo. O trecho final do dueto é cantado magicamente pelos dois cantores.

Tutto e un deserto…un soave non so che – von Stade / Araiza

 

 

O falso príncipe aparece

Synopsis: Don Magnifico aparece e o camareiro Don Ramiro anuncia a chegada do príncipe. Dandini, o seu camareiro, disfarça-se de príncipe. Dandini aparece com a sua corte. Faz os dois elogios exagerados e Don Magnifico já se vê a si próprio como o vencedor.

Verá outro excerto da adaptação cómica de Jean Pierre Ponelle. Ponnelle foi um workaholic e produziu mais de 300 produções de ópera em 25 anos. A sua morte foi trágica, caiu no fosso da orquestra durante os ensaios e morreu algumas semanas mais tarde de insuficiência cardíaca.

Come un’ape ne’ giorni d’aprile – Desderi

 

 

Synopsis: Cinderela também gostaria de ir ao castelo à noite e pedir permissão a Don Magnifico. Ele quer castigar Cenerentola pelo pedido presunçoso, mas Ramiro e Dandini intervêm. Magnifico explica que ela é apenas uma empregada vulgar. Alidoro aparece no seu papel de ministro. Ele tem uma lista na sua mão afirmando que 3 filhas vivem na casa. Don Magnifico afirma que a terceira filha morreu. Quando Cenerentola quer responder, Magnifico proibe-a de falar. Então todos, excepto Cenerentola, dirigem-se para o castelo.

Nesta gravação, ouvimos primeiro as coloraturas virtuosas de Cecilia Bartoli, esta grande artista excepcional. Depois o belo quinteto “nel volto estatico” (6:30) desenrola-se. O quinteto começa com um cânone, e depois transforma-se num belo quinteto contrapuntal, que primeiro é cantado muito melodiosamente e depois se torna cada vez mais caótico até que a confusão total se instala.

Signora una parola (Quintett) – Bartoli / Dara / Corbelli / Mateuzzi

 

Synopsis: Alidoro regressa a Cenerentola e convida-a a visitar o castelo. Tudo se transformará no melhor para ela hoje.

Esta ária é incrivelmente virtuosa e difícil. Rossini só a definiu um ano após a estreia, possivelmente porque a cantora da estreia não era tecnicamente versada o suficiente.

Alidoro é um produto do zeitgeist, ele é um filósofo comprometido com o Iluminismo. O Congresso de Viena, que terminou alguns anos antes, restaurou as prerrogativas da nobreza após a Revolução Francesa. Assim, Ramiro é um príncipe iluminado, em contraste com o espírito dos tempos, que se tornou mais autocrático novamente. Esta ópera, como a conhecemos das óperas de Buffo de Mozart, é sobre um tema social, é uma comédia ambígua.

La del ciel nell’arcano profondo – Pisaroni

 

 

Magnifico na adega

Synopsis: No castelo de Don Ramiro. Dandini continua a fazer de príncipe e a conversar com as irmãs em nome de Ramiro para as verificar por Ramiro. Mas elas não sabem nada melhor do que ser cabras em frente de Dandini. Entretanto, Don Magnifico chegou à adega, onde sonha em tornar-se um mestre de adega principesco.

Enzo Dara era um grande baixo bufo. Enquanto Montarsolo era um actor formidável ao lado da sua boa voz, Dara tinha o humor virtuoso na sua voz. As suas sílabas cantadas rapidamente, o Presto-Sillabato, eram lendas.

Conciosiacosacche – Dara

 

 

As duas irmãs estão a jogar as suas cartas longe

Synopsis: Entretanto, Dandini dá a Ramiro um relatório sobre as irmãs, a quem ele chama “arrogância” e “vaidade”. Ramiro está desesperado, nenhuma delas é elegível, embora Alidoro lhe tivesse falado de uma rapariga encantadora. Clorinda e Tisbe finalmente encontram o príncipe. Dandini diz-lhes que ele não pode casar com duas ao mesmo tempo. Então o outro teria de casar com o camareiro, que os dois rejeitam com indignação.

Juan Diego Florez é o grande tenor Rossini do nosso tempo. Na sua fachada, Juan Diego é o melhor tenor do mundo. Pode até ser o melhor tenor Rossini desde a Segunda Guerra Mundial.

Zitto, Zitto – Florez / Corbelli

 

 

A mulher misteriosa aparece

Synopsis: Alidoro aparece. É acompanhado por uma mulher misteriosa e velada. As duas irmãs estão chateadas com a nova competição. Quando ela levanta o véu, há espanto geral, um porque estão encantadas com a beleza e as duas irmãs porque acreditam reconhecer Cenerentola.

Outra cena Concertato. O tempo fica parado e todo o conjunto canta um quinteto belamente ornamentado.

Parlar, pensar, vorrei.

 

 

Synopsis: Também Don Magnifico, que acaba de vir da adega, está estupefacto. Os jantares são servidos e todos têm olhos apenas para as iguarias, excepto Ramiro e Cenerentola, que estão no sétimo céu.

E outro crescendo. Rossini era o rei do Crescendi. Os musicólogos enobreceram o compositor com o termo técnico “Rossini crescendo”. A peça começa de forma discreta e gradualmente ganha intensidade e culmina num grande trecho. A melodia com o crescendo torna-se cada vez mais apertada, o que desencadeia um enorme efeito de atracção.

Veja-a num excerto engraçado da adaptação do filme Ponnelle.

Signor … Altezza in tavola … Mir par d’esser sognando – Abbado

 

 

 

 

 

 

 

Synopsis: Magnifico está no seu quarto com as suas filhas. Ele lembra aos dois, quem quer que se torne Princesa, de não o esquecerem.

Corbelli era também um mestre do Presto-Sillabato. Veja-o a partir de uma gravação ao vivo do Met.

Sia qualunque delle figlie – Corbelli

Cenerentola entrega uma pulseira a Ramiro – a ária virtuosa “si ritrovarlo giuro”

Synopsis: A Dandini está agora também interessada na Cenerentola. Mas ela rejeita os seus avanços, ela está apaixonada pelo seu criado. Ramiro, que os ensaia, apressa-se a sair muito contente e propõe-lhe casamento. Mas Cenerentola dá-lhe uma tarefa. Ela entrega-lhe uma pulseira e sai do castelo e pede-lhe que procure por ela quem está a usar a outra peça de joalharia. Assim, ele vai encontrá-la e ver quem ela é e onde vive. Ramiro manda preparar a carruagem para que ele possa começar a procurar imediatamente.

Ver e ouvir Juan Diego Flores num bis lendário sobre o Met (que raramente é permitido). A ária é espectacular: está apimentada com corridas difíceis e Cs altos.

Si ritrovarla io giuro – Florez

 

 

Dandini persegue Magnifico longe – encontro de comediantes

Synopsis: O Magnifico quer saber da Dandini quando é que a escolha será feita. Dandini diz que a decisão já foi tomada e question ao Magnifico qual o estilo de vida que o escolhido deveria ter. Magnifico descreve o desperdício extremo. Dandini identifica-se como um arrumador e afasta Don Magnifico, que deve perceber a decepção.

Veja uma encenação hilariante da ópera paris.

Un segreto d’importanza – Spagnoli / Corbelli

 

Synopsis: Cinderela está de volta à casa. Magnifico regressa com as suas filhas. Elas descarregam a sua raiva em Cenerentola. Surge uma tempestade.

Rossini tinha uma fraqueza pela música dos trovões, pelo que se ouve muitos relâmpagos e trovões do fosso da orquestra.

Música de trovoada

 

Ramiro aparece – um grande concerto

Synopsis: O eixo da carruagem Ramiros está partido. Há a possibilidade de isto acontecer perto do castelo de Don Magnifico e por isso ele procura refúgio juntamente com Dandini. Quando Magnifico descobre que Ramiro apareceu, espera de novo arranjar um casamento com uma das suas filhas. Cenerentola tem de lhe trazer uma cadeira e Ramiro reconhece a bracelete na sua mão. A beleza desconhecida é encontrada. Todos ficam surpreendidos por ser Cenerentola.

Rossini tinha certamente um sorriso nos seus lábios quando compôs este sexteto. Ele toca com as consoantes grr, trr, rr para reforçar o sentimento de espanto que se segue à revelação de Cinderela. Este concerto, um impasse, é uma das famosas passagens desta ópera.

Claudio Abbado encenou uma gravação inovadora do Cenerentola em 1971 com o realizador Jean-Pierre Ponnelle e o historiador musical Zedda. Os cantores em torno de Teresa Berganza desencadearam assim um renascimento desta ópera.

Questo e un nodo avviluppato (Sestetto) – Abbado/Alva/Berganza

Um final feliz com a famosa ária “non piu mesta”

Synopsis: As irmãs escoriam Cenerentola e Don Ramiro quer recordar ao príncipe as suas filhas. Ramiro rejeita-o de forma ridícula e as três têm de assistir atordoadas enquanto o príncipe leva Cenerentola ao castelo. Cenerentola não pode acreditar na sua sorte quando chega ao castelo do príncipe. Ela quer perdoar o seu padrasto e as suas irmãs e oferece-lhes perdão. Ela abraça os seus parentes e todos ficam comovidos pela sua generosidade.

Rossini tinha certamente um sorriso nos seus lábios quando compôs este sexteto. Ele toca com as consoantes grr, trr, rr para reforçar o sentimento de espanto que se segue à revelação de Cinderela. Este concerto, um impasse, é uma das famosas passagens desta ópera.

Claudio Abbado encenou uma gravação inovadora do Cenerentola em 1971 com o realizador Jean-Pierre Ponnelle e o historiador musical Zedda. Os cantores em torno de Teresa Berganza desencadearam assim um renascimento desta ópera.

A interpretação de Cecilia Bartoli cintila com a sua alegria de cantar. Aparentemente, ela canta sem esforço, através desta ária. Para muitas Cecília é a melhor Cenerentola em CD.

Nacqui all affano … non piu mesta – Bartoli

 

Teresa Berganza estava no início do Renascimento do Cenerentola. O seu Cenerentola dos anos sessenta / setenta levou à redescoberta desta ópera e hoje pertence às 30 melhores óperas mais realizadas.

Nacqui all affano … non piu mesta – Berganza

 

Conchita Supervia era uma espanhola como Teresa Berganza e foi responsável por um grande renascimento de Rossini na década de 1920. A sua voz com o vibrato rápido é muito memorável e a sua interpretação é encantadora, mesmo que as suas coloraturas não se aproximem das de Berganza ou Bartoli.

Nacqui all affano … non piu mesta – Supervia

 

Nacqui all affano … non piu mesta – DiDonato

Joyce DiDonato fez um nome para si própria com este papel. A americana está a fazer grandes masterclasses. Veja uma que ela fez com essa ária (ver mais abaixo).

 

Classe Master – DiDonato

 

 

 

 

 

 

Recomendação de gravação

 

DG com Teresa Berganza, Luigi Alva, Paolo Montarsolo sob a direcção de Claudio Abbado com a London Symphony Orchestra e o coro de ópera escocês.

ou

DECCA com Cecilia Bartoli, William Matteuzzi, Enzo Dara sob a direcção de Riccardo Chailly e a orquestra e coro del teatro comunale di Bologna.

 

 

 

Peter Lutz, opera-inside, o guia de ópera online de LA CENERENTOLA de Gioacchino Rossini.