O guia de ópera online da Aria LA DONNA E MOBILE de Verdi
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A Ária – Sinopse e Antecedentes
Synopsis: Rigoletto conduz a sua filha Gilda a uma estalagem de merda num rio. Rigoletto e Gilda (que tinha sido seduzida pelo Duque) aproximam-se da casa e espreitam através de um buraco na parede. O assassino Sparafucile senta-se a uma mesa. A irmã de Sparafucile, Maddalena, atraiu o Duque e os dois vigiam enquanto o Duque entra e aguarda a noite com Maddalena.
Há uma história interessante para esta famosa ária. Ao compor, Verdi estava obviamente ciente de quão popular esta ária se tornaria e que efeito teria sobre o público. Por isso, manteve esta ária em segredo durante muito tempo. A fim de evitar que a melodia vazasse antes da estreia, o tenor e a própria orquestra receberam a ária apenas nas últimas horas, pouco antes da apresentação. Tornou-se uma sensação e todos a cantarolaram ao saírem do auditório.
A ária deve ser cantada levemente e não deve degenerar numa peça vulgar. A peça começa num tempo 3/8 simples e fácil, acompanhada por um movimento orquestral estaladiço. É importante que as frases de 8 compassos sejam cantadas sem respirar (por exemplo, no início de “La donna” até “pensiero”):
Verdi dividiu estas frases de 8 barras em 2 partes cada uma e compôs-as ricas em contraste. Tal como no exemplo seguinte, as primeiras 4 barras devem ser cantadas quase staccato (>,>,>,>) e as segundas 4 barras pianissimo e legato:
A segunda secção inclui o famoso mo-bil e pen-sier “salta”, que termina com uma enorme fermentação composta:
A parte inteira é novamente repetida. Desta vez num tom um pouco sader, porque quem depende das mulheres instáveis será atingido pelo infortúnio! Esta parte termina geralmente com um brilhante B alto, embora Verdi tenha composto esta oitava mais baixo. Mas nenhum tenor pode dar-se ao luxo de acabar com o B baixo, o julgamento da audiência seria devastador:
The Aria – o texto de LA DONNA E MOBILE
La donna è mobile
qual piuma al vento,
muta d’accento e di pensiero.Sempre un amabile,
leggiadro viso,
in pianto o in riso, è menzognero.La donna è mobile
qual piuma al vento,
muta d’accento e di pensier.e di pensierÈ sempre misero
Chi a lei’s affida,
chi le confida, mal cauto il core!Pur mai non sentesi
Felice appieno
Chi su quel seno seno non liba amore!La donna è mobile
qual piuma al vento,
muta d’accento e di pensier.e di pensier.
A mulher é inconstante
Como uma pluma ao vento,
Ela muda a sua voz – e a sua mente.Sempre doce,
Cara bonita,
em lágrimas ou em risos, – ela está sempre a mentir.Sempre miserável
É aquele que confia nela,
Aquele que confia nela – o seu coração incauto!Yet one never feel
Totalmente feliz
Quem naquele peito – não bebe amor!A mulher é inconstante
Como uma pluma ao vento,
Ela muda a sua voz – e a sua mente,
E a sua mente,
E a sua mente!
Escrito para um “tenor lírico”
O papel do Duque é escrito para um tenor lírico. O tenor lírico tem uma voz suave e derretida. A voz deve ser rica e ágil na criação melódica. Ele pode alcançar as notas altas com facilidade e criar um belo som. O tenor lírico tem de ser capaz de cantar tanto peças íntimas como peças mais excitantes de forma convincente.
Interpretações famosas de LA DONNA E MOBILE
A incomparável “la donna è mobile” de Pavarotti. Com encanto, leveza e elegância.
La donna è mobile – Pavarotti
Uma Interpretação heróica de Jonas Kaufmann.
La donna è mobile – Kaufmann
Para Franco Corelli, o B não era suficiente. Antes do B ele empurra com um C agudo. Um pouco perturbador é o famoso Corelli-Lisping no penSier.
La donna è mobile – Corelli
A grande voz de Jussi Björling.
La donna è mobile – Björling
Domingo raramente cantava o papel do Duque. Como tenor barítono, a tessitura de Rigoletto foi colocada demasiado alta para ele. Contudo, a sua interpretação de “la donna è mobile” da gravação de Giulini é convincente.
La donna è mobile – Domingo
Naturalmente, a versão de Enrico Caruso não deve faltar. Especialmente notável é a sua grande coloratura no final.
La donna è mobile – Caruso
Peter Lutz, opera-inside, o guia de ópera online da Ária “LA DONNA E MOBILE” da ópera RIGOLETTO.
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