Le guide de l’opéra en ligne de l’Aria LA DONNA E MOBILE de Verdi
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L’Aria – Résumé et Informations
Résumé : Rigoletto conduit sa fille Gilda dans une auberge miteuse au bord d’une rivière. Rigoletto et Gilda (qui a été séduite par le duc) s’approchent de la maison et regardent par un trou dans le mur. L’assassin Sparafucile est assis à une table. Maddalena, la sœur de Sparafucile, a attiré le duc et les deux observent ce dernier entrer et se réjouir de la nuit qu’il va passer avec Maddalena.
Cette célèbre aria a une histoire intéressante. Lorsqu’il composait, Verdi était manifestement conscient de la popularité de cet air et de l’effet qu’il aurait sur le public. Il a donc gardé cet air secret pendant longtemps. Afin d’éviter que la mélodie ne s’échappe avant la première, le ténor et l’orchestre eux-mêmes n’ont reçu l’aria que dans les dernières heures, peu avant la représentation. Elle a fait sensation et tout le monde l’a fredonnée en quittant l’auditorium.
L’aria doit être chantée avec légèreté et ne doit pas dégénérer en un morceau vulgaire. Le morceau commence dans un temps 3/8 simple et facile, accompagné d’un mouvement orchestral vif. Il est important que les phrases de 8 mesures soient chantées sans respiration (par exemple au début de “La donna” jusqu’à “pensiero”) :
Verdi a divisé ces phrases de 8 mesures en 2 parties chacune et les a composées de manière riche en contrastes. Comme dans l’exemple suivant, les 4 premières mesures doivent être chantées presque staccato et les 4 secondes mesures pianissimo et legato :
La deuxième section comprend les célèbres “sauts” mo-bil et pen-sier, qui se termine par une énorme fermata composée :
Toute la partie est répétée à nouveau. Cette fois sur un ton un peu plus triste, car celui qui se fie aux femmes instables sera frappé par le malheur ! Cette partie se termine généralement par un si aigu brillant, bien que Verdi l’ait composée une octave plus bas. Mais aucun ténor ne peut se permettre de finir par le si grave, le jugement du public serait dévastateur :
L’Aria – le texte de LA DONNA E MOBILE
La donna è mobile
qual piuma al vento,
muta d’accento e di pensiero.Sempre un amabile,
leggiadro viso,
in pianto o in riso, è menzognero.La donna è mobile
qual piuma al vento,
muta d’accento e di pensier.e di pensierÈ sempre misero
Chi a lei s’affida,
chi le confida, mal cauto il core!Pur mai non sentesi
Felice appieno
Chi su quel seno non liba amore!La donna è mobile
qual piuma al vento,
muta d’accento e di pensier.e di pensier.
La femme est inconstante.
Comme une plume dans le vent,
Elle change de voix – et d’avis.Toujours douce,
Joli visage,
En larmes ou en rires, – elle est toujours couchée.Toujours malheureuse.
Est celui qui lui fait confiance,
Celui qui lui confie – son cœur imprudent !Pourtant, on ne se sent jamais
pleinement heureux
Qui sur ce sein – ne boit pas l’amour !La femme est inconstante.
Comme une plume dans le vent,
Elle change sa voix – et son esprit,
Et son esprit,
Et son esprit !
Écrit pour un “ténor lyrique”
Le rôle du Duc est écrit pour un ténor lyrique. Le ténor lyrique a une voix douce et fondante. La voix doit être riche et agile dans la création mélodique. Il peut atteindre les notes aiguës avec facilité et créer un beau son. Le ténor lyrique doit être capable de chanter des pièces intimes et des pièces plus excitantes de manière convaincante.
Interprétations célèbres de LA DONNA E MOBILE
L’incomparable “la donna è mobile” de Pavarotti. Avec charme, légèreté et élégance.
La donna è mobile – Pavarotti
Une interprétation héroïque par Jonas Kaufmann.
La donna è mobile – Kaufmann
Pour Franco Corelli, le si n’était pas suffisant. Avant le si, il pousse un do dièse aigu. Ce qui est un peu troublant, c’est le fameux Corelli-Lisping sur le penSier.
La donna è mobile – Corelli
La grande voix de Jussi Björling.
La donna è mobile – Björling
Domingo a rarement chanté le rôle du Duc. En tant que ténor baryton, la tessiture de Rigoletto était trop élevée pour lui. Cependant son interprétation de “la donna è mobile” de l’enregistrement Giulini est convaincante.
La donna è mobile – Domingo
Bien sûr, la version d’Enrico Caruso ne doit pas manquer. Particulièrement remarquable est sa grande colorature à la fin.
La donna è mobile – Caruso
Peter Lutz, opera-inside, le guide de l’opéra en ligne pour l’Aria “LA DONNA E MOBILE” de l’opéra RIGOLETTO.
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