La guida online all’opera dell’Aria di Verdi LA DONNA E MOBILE
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L’Aria – Trama E Background
Trama: Rigoletto conduce sua figlia Gilda in una locanda malandata su un fiume. Rigoletto e Gilda (che era stata sedotta dal Duca) si avvicinano alla casa e sbirciano attraverso un buco nel muro. L’assassino Sparafucile è seduto a un tavolo. Maddalena, la sorella di Sparafucile, ha attirato il duca e i due guardano il duca entrare e aspettano con ansia la notte con Maddalena.
C’è una storia interessante in questa famosa aria. Mentre componeva, Verdi era ovviamente consapevole di quanto popolare sarebbe diventata quest’aria e dell’effetto che avrebbe avuto sul pubblico. Così tenne quest’aria segreta per molto tempo. Per evitare che la melodia trapelasse prima della prima, il tenore e l’orchestra stessa ricevettero l’aria solo nelle ultime ore, poco prima della rappresentazione. Divenne una sensazione e tutti la canticchiarono mentre lasciavano l’auditorium.
L’aria deve essere cantata con leggerezza e non deve degenerare in un pezzo volgare. Il pezzo inizia in un tempo semplice e facile di 3/8, accompagnato da un movimento orchestrale frizzante. È importante che le frasi di 8 battute siano cantate senza respiro (per esempio all’inizio da “La donna” fino al “pensiero”):
Verdi ha diviso queste frasi di 8 battute in 2 parti ciascuna e le ha composte ricche di contrasto. Come nel seguente esempio le prime 4 battute devono essere cantate quasi in staccato (>,>,>) e le seconde 4 battute pianissimo e legato:
La seconda sezione comprende il famoso “salto” mo-bil e pen-sier, che termina con un’enorme fermata composta:
L’intera parte viene ripetuta di nuovo. Questa volta con un tono un po’ più triste, perché chi si affida alle donne instabili sarà colpito dalla sfortuna! Questa parte di solito termina con un si alto brillante, anche se Verdi l’ha composta un’ottava più bassa. Ma nessun tenore può permettersi di finire con il Si basso, il giudizio del pubblico sarebbe devastante:
L’Aria – il testo de LA DONNA E MOBILE
La donna è mobile
quale piuma al vento,
muta d’accento e di pensiero.Sempre un amabile,
leggiadro viso,
in pianto o in riso, è menzognero.La donna è mobile
qual piuma al vento,
muta d’accento e di pensier.e di pensierÈ sempre misero
Chi a lei s’affida,
chi le confida, mal cauto il core!Pur mai non sentesi
Felice appieno
Chi su quel seno non liba amore!La donna è mobile
qual piuma al vento,
muta d’accento e di pensiero.e di pensier.
Scritto per un “tenore lirico”
Il ruolo del Duca è scritto per un tenore lirico. Il tenore lirico ha una voce morbida e fondente. La voce deve essere ricca e agile nella creazione melodica. Può raggiungere le note alte con facilità e creare un bel suono. Il tenore lirico deve essere in grado di cantare in modo convincente sia pezzi intimi che pezzi più emozionanti.
Famose interpretazioni di LA DONNA E MOBILE
L’incomparabile “la donna è mobile” di Pavarotti. Con fascino, leggerezza ed eleganza.
La donna è mobile – Pavarotti
Un’interpretazione eroica di Jonas Kaufmann.
La donna è mobile – Kaufmann
Per Franco Corelli, il Si non era abbastanza. Prima del si spinge in un do acuto. Un po’ inquietante è il famoso Corelli-Lisping su penSier.
La donna è mobile – Corelli
La grande voce di Jussi Björling.
La donna è mobile – Björling
Domingo ha cantato raramente il ruolo del Duca. Come tenore baritonale, la tessitura di Rigoletto era troppo alta per lui. Tuttavia la sua interpretazione di “la donna è mobile” dalla registrazione di Giulini è convincente.
La donna è mobile – Domingo
Naturalmente, la versione di Enrico Caruso non dovrebbe mancare. Particolarmente notevole è la sua grande coloratura alla fine.
La donna è mobile – Caruso
Peter Lutz, opera-inside, la guida all’opera online dell’Aria “LA DONNA E MOBILE” dall’opera RIGOLETTO.
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