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O guia de ópera online da ária de Giordano LA MAMMA MORTA

Leia factos interessantes e ouça grandes vídeos do YouTube sobre a famosa ária “LA MAMMA MORTA”.

 

 

Se quiser ouvir mais sobre a ópera Andrea Chenier, clique no link para o retrato da ópera

 

 

A ária – sinopse e fundo

 
Synopsis: Alguns meses depois. Gérard acabou de saber que Chénier foi preso. Ele espera que esta seja a oportunidade de apanhar Maddalena. Apesar do seu remorso, prepara a acusação contra Chénier, de cuja culpabilidade não está convencido. Maddalena lamenta o destino da sua família e implora a Gérard que liberte Chénier. Gerard confessa à Maddalena o seu amor e ela oferece-lhe uma noite se ele libertar Chénier.
 

A ária de Maddalena é constituída por duas partes. No início é uma acusação amarga das atrocidades da revolução, e na segunda parte ouvimos um hino de amor extático. O intérprete deve ser capaz de retratar tanto o drama e o horror, como o lirismo do amor.

 

A ária começa com um tocador de cordas solitário tocando “con espressione”. Maddalena entra com “la mamma morta”, dez notas sussurradas no mesmo tom, pálidas e com resignação:

 

De repente e cheia de horror, a música acelera para “quando ad un tratto un livido bagliore guizza e rischiara innanzi a’ passi miei la cupa via! (Quando de repente um brilho pálido brilha e se ilumina à minha frente A rua escura!) e ela vê a casa em chamas da sua família à frente do seu olho. No tremulo pálido das cordas pode ouvir-se o crepitar do fogo. Na menção de Bersi, o calor cintila em “buona e pura”, pouco depois o tom muda novamente para amargura, que Bersi teve de comercializar a sua beleza para garantir a sua e a sobrevivência de Maddalena.

Uma viola solitária com um motivo doloroso e reconfortante de quatro notas ascendentes leva à segunda parte. O humor muda dentro de alguns compassos. Maddalena canta o seu amor. Com uma bela passagem “nei miei occhi”, o seu coração abre-se literalmente. Giordano aumenta o ritmo e a intensidade várias vezes até “Io sono il dio che sovra il mondo” e atinge o seu clímax com a nota B mais alta em “Ah io son l’amor”. No final Maddalena cai novamente na resignação do início com a horrível “e vi bacia la morte” (e a morte beija-te).

 

 

A ária – o texto de LA MAMMA MORTA

La mamma morta m’hanno
alla porta della stanza mia;
Moriva e mi salvava!
poi a notte alta
io con Bersi errava,
quando ad un tratto
un livido bagliore guizza
e rischiara innanzi a’ passi miei
la cupa via!
Guardo!
Bruciava il loco di mia culla!
Cosi fui sola!
E intorno il nulla!
Fama e miséria!
Il bisogno, il periglio!
Caddi malata,
e Bersi, buona e pura,
di sua bellezza ha fatto un mercato,
un contratto per me!
Porto sventura a chi bene mi vuole!

Fu in quel dolore
che a me venne l’amor!
Voce piena d’armonia e dice:
“Vivi ancora! Io son la vita!
Ne’ miei occhi e il tuo cielo!
Tu non sei sola!
Le lacrime tue io le raccolgo!
Io sto sul tuo cammino e ti sorreggo!
Sorridi e spera! Io filho l’amore!
Tutto intorno e sangue e fango?
Io son divino! Io son l’oblio!
Io sono il dio che sovra il mondo
scendo da l’empireo, fa della terra
un ciel! Ah!

Io filho l’amore, io filho l’amor, l’amor”
E l’angelo si accosta, bacia,
e vi bacia la morte!
Corpo di moribonda e il corpo mio.
Prendilo dunque.
Io filho gia morta cosa!

Eles mataram a minha mãe
Na porta do meu quarto;
Ela morreu e salvou-me!
Mais tarde, na calada da noite
Estava a vaguear com Bersi
Quando de repente
Um brilho pálido pisca
E ilumina à minha frente
A rua escura!
Eu olho!
A minha casa estava a arder!
Então eu estava sozinho!
E, à minha volta, nada!
A fome e a miséria!
Deprivação, perigo!
Fiquei doente,
E Bersi, tão bom e puro
Fez um mercado da sua beleza
Para o meu bem –
Trago infortúnio a todos aqueles que me amam!
Foi nessa tristeza
Esse amor veio até mim!
Uma voz cheia de harmonia e que diz:
“Tens de viver! Eu sou a própria vida!
O vosso céu está nos meus olhos
Não está sozinho!
Vou recolher todas as vossas lágrimas!
Irei contigo e apoiar-te-ei!
Sorri e espera! Eu sou amor!
Estás rodeado de sangue e lama?
Eu sou divino! Eu sou o esquecimento!
Eu sou o Deus que desce sobre a Terra
Do Empireano, eu viro a Terra
Para o céu! Ah!
Eu sou amor, eu sou amor, amor
E o anjo aproxima-se com um beijo
E a Morte está a beijar-te.
O meu corpo é um corpo moribundo.
Por isso, toma-o
Eu já morri!

 

 

   

Escrito para um “soprano dramático”

O papel de Maddalena é escrito para um soprano dramático. A soprano dramática deve ter uma voz forte e volumosa. A procura de criatividade vocal é elevada, razão pela qual estes papéis são normalmente confiados a cantores maduros e experientes. O papel exige uma elevada resiliência e resistência do cantor.

 

 

Famosas interpretações de LA MAMMA MORTA

 

A gravação ao vivo de Callas de 1955 é simplesmente fantástica. Dá a cada verso a sua própria cor de tom e a sua voz brilha claramente da nuvem musical da orquestra. O início é incomparável, uma vez que a voz está a cortar (un livido bagliore guizza e rischiara innanzi a’ passi miei la cupa via), então a sua voz está a tremer perante excitação e horror (Bruciava il loco di mia culla!) ou pálida (Il bisogno, il periglio!). A transição para a segunda parte é celestial (Voce piena d’armonia e dice: “Vivi ancora! Io son la vita!) e o aumento da intensidade da segunda parte é fenomenal. Esta interpretação cativa o ouvinte e cria um arrepio até aos ossos. Não admira que, no final, os aplausos explodam literalmente da audiência.

La mamma morta (1) – Callas

 

Se conhece o filme “Philadelphia”, talvez se lembre de Tom Hanks explicar a Denzel Washington a cena de “La mamma morta” de Andrea Chénier, cantada por Maria Callas.

 

A seguir ouvirá uma interpretação assombrosa de Anna Netrebko. A sua voz transmite um efeito dramático e comovente. Uma excelente interpretação.

La mamma morta (2) – Netrebko

 

Uma terceira versão por Angela Gheorghiu. A gravação cativa com o seu lirismo e beleza. Mas falta-lhe o poder vocal do Callas, de modo que não consegue alcançar o drama e a intensidade da gravação do Callas.

La mamma morta (3) – Gheorghiu

 

Como quarta interpretação, ouvimos Renata Tebaldi, a rival de longa data do Callas. A sua gravação carece de alguma expressividade na primeira parte. A segunda parte é ainda mais impressionante.

La mamma morta (4) – Tebaldi

 

 

   

   

Peter Lutz, opera-inside, o guia em linha da ópera “LA MAMMA MORTA” da ópera Andrea Chénier.

 

 

   

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