Guia de ópera em linha e sinopse de LA SONNAMBULA de Bellini
Com “La sonnambula” Bellini criou a sua primeira grande obra-prima. Os cantores Battista Rubini e Giuditta Pasta tornaram esta ópera imortal. 120 anos depois, Maria Callas desencadeou um renascimento desta obra, que continua até aos dias de hoje. Alguns meses após La sonnambula Bellini escreveu o maior sucesso da sua carreira com “Norma”, fazendo de 1831 o ano mais feliz da sua carreira.
Conteúdo
♪ Acto I
♪ Acto II
Fortíssimos
♪ Compagni …. Come per me sereno
♪ Son geloso del zefiro errante
♪ D’un pensiero e d’un accento Quartetto
♪ Ah! Perché non posso odiarti
♪ Ah! Non credea mirarti Cena de sonambulismo
Recomendação de gravação
História e Libretto
Quando Bellini começou a compor a ópera, ele estava sob uma pressão de tempo considerável. Teve de cancelar a planeada pontuação do libreto “Ernani” de Romani, em Novembro de 1830, devido à censura, e rapidamente teve de procurar um novo texto, pois o siciliano tinha menos de dois meses até à estreia planeada em Fevereiro de 1831.
O seu libretista romani era um autor ocupado. Foi tremendamente produtivo e escreveu mais de 90 libretos para óperas durante a sua carreira. Quando trabalhou com Bellini em Ernani, escreveu simultaneamente para Donizetti e Rossini. A fim de criar um novo libreto em semanas, rapidamente seleccionou o romance “la Sonnambule” da fábrica de poetas de Eugène Scribe, o que exigiu apenas alguns ajustes ao cenário e ao texto. No início de Janeiro, Donizetti pôde iniciar a sua actividade composicional.
O Sonnambula pertence ao género algo infeliz da “Semiseria”. Este tipo de ópera sofre de “não poder mover-se até às lágrimas” nem produzir grandes gargalhadas. A história de “La sonnambula” não é trágica, uma vez que Amina só sonambula e não fica louca como a Lúcia de Donizetti. Por outro lado, falta-lhe qualquer comédia rossiniana, porque apenas tira o “lieto fine” (final feliz) do género de “ópera buffa”.
uma cantora-opera
Uma vez que a peça é pouco inspiradora de uma visão dramática e Bellini escreveu para vozes com longas linhas e grande capacidade de coloratura, requer cantores de sucesso nos dois papéis principais. Para a estreia im Milano, teve à sua disposição os dois maiores cantores do seu tempo, Giuditta Pasta e Battista Rubini, pelo que Bellini saltou à sorte para aproveitar todo o leque de talentos.
Rubini tinha uma voz imensamente suave com um alcance tremendo. Ele podia levar a sua voz às notas mais altas e diz-se que chegou mesmo ao alto G. Bellini desempenhou esta força no papel de Elvino, com a desvantagem de que o papel seria para sempre difícil de ser interpretado e seria frequentemente transposto para baixo para futuros tenores.
Giuditta Pasta era um coloratura soprano dramático e um dos três Giuditta que Bellini tanto adorava (Pasta, Turina, Grisi). A sua técnica de coloratura e presença de palco deve ter sido formidável. Era uma cantora muito procurada em Londres e Paris e tinha estreado pouco antes a Anna Bolena de Donizetti.
Maria Callas
Com Jenny Lind e Adelina Patti, a era da coloratura sopranos lírica começou no decurso do século XIX, e a ópera tornou-se, com os seus sucessores, uma ópera para “canários”, ou seja, cantores que interpretavam principalmente as suas coloraturas. Na playlist com Luisa Tetrazzini com “Ah! Non giunge” pode ouvir-se uma gravação (cativante) de um representante desta espécie de 1911.
Com as suas lendárias interpretações dos anos 50, Maria Callas levou Amina de volta ao seu início como um papel dramático e desencadeou um renascimento desta obra, que mais tarde foi associada aos nomes de Joan Sutherland, Anna Moffo ou Edita Gruberova.
Acto 1
Synopsis: Numa aldeia suíça, os aldeões celebram o noivado de Amina em frente a uma taberna.
Bellini abre a ópera com apenas algumas medidas orquestrais. Depois “Voci lontani” (vozes distantes), efeitos de eco e sons pastorais desenham um idílio rural.
Viva! Viva! – Bonynge
Lisa está infelizesmente apaixonada por Elvino
Synopsis: A estalajadeira Lisa está infeliz porque está apaixonada pelo noivo de Amina, Elvino.
Uma triste introdução tocada por trompa e oboé apresenta a Cavatina de Lisa. É uma bela melodia, sem complicações, que descreve Lisa como uma simples rapariga do campo.
Tutto è gioia – Buchanan
Synopsis: Alessio tenta cortejar Lisa, mas é recusado. Os aldeões celebram Amina, que lhes agradece calorosamente.
Bellini compôs para Amina uma canção de entrada terna e belamente melódica. Com o salto do sexto na melodia principal e os ornamentos florais, é claramente mais artística e cheia de alma do que a de Lisa.
Nesta passagem ouvimos Maria Callas’ na gravação de estúdio de 1957, que brilha com a sua voz colorida e os ornamentos brilhantes como os trills em “brillo” e as grandes escalas cromáticas.
Compagni …. Come per me sereno – Callas
Amina está feliz
Synopsis: Ela é feliz e abraça Teresa, que uma vez acolheu Amina como órfã.
A melodia é introduzida por flautas e repetida por Amina (“Coloque aqui a sua mão sobre o meu peito”). As pessoas do campo acompanham-na com notas pontilhadas para desenhar o bater do coração. A voz de Amina salta uma e outra vez em registos altos (até ao alto D em “sostener”) para expressar a felicidade que ela sente.
Sutherland gravou a Sonnambula duas vezes com o seu marido Richard Bonynge. Esta gravação data de 1965 e mostra a sua voz na sua floração precoce.
Sopra il sen la man mi posa – Sutherland
O dueto romântico
Synopsis: Agora Elvino chega também. Visitou o túmulo da sua mãe para obter a bênção dela para o noivado com Amina. Em breve o notário chega para resolver o contrato de casamento. O rico Elvino traz a sua fortuna para o casamento, a destituída Amina apenas o seu coração. Como sinal de lealdade, ele dá a Amina o anel que a sua mãe uma vez usou.
Bellini dá a Elvino uma das suas longas e derretidas melodias ao estilo de uma noite nocturna. Bellini torna a passagem “al nostro amore” especialmente bela, acompanhando-a apenas com uma corneta, o que a faz florescer de uma forma maravilhosamente romântica. Solenemente o coro acompanha o casal de forma tão silenciosa e terna como se não quisesse perturbar a união. Os dois amantes cantam o belo final em terços (“os nossos corações foram por um Deus unido”), no início acompanhados apenas pelo pizzicato das cordas e no final cantam uma cappella.
A seguinte gravação é retirada da lendária gravação ao vivo de Scala da ópera de Maria Callas sob a direcção de Leonard Bernstein e continua a ser a gravação de referência desta ópera até aos dias de hoje. O seu parceiro Cesare Valletti impressionou com a sua voz elegante e lírica.
Prendi : l’anel ti dono – Callas / Valletti
Ouvimos uma segunda gravação com Joan Sutherland e Luciano Pavarotti. Os dois foram ligados por uma parceria artística de uma década. Estamos a ouvir uma bela gravação de uma gala em 1983.
Prendi : l’anel ti dono – Sutherland / Pavarotti
Synopsis: Os dois recém-casados são felizes, porque amanhã o casamento terá lugar.
Ah vorrei trovar parola
Um estranho aparece
Synopsis: De repente, os celebrantes notam a chegada de um estranho. Ele intitula-se Rodolfo e pede a Lisa indicações para o castelo. Uma vez que não o alcançaria antes do anoitecer, decide passar a noite na estalagem de Lisa. Rodolfo não desconhece a zona, pois uma vez passou dias maravilhosos nesta aldeia.
A um ritmo medido, como convém à sua posição, Rodolfo canta uma ária nostálgica. Como se fosse um corpo estranho, é acompanhado apenas com muita cautela pelo coro do povo da aldeia.
Vi raviso, o luoghi ameni – Furlanetto
A história do fantasma maravilhoso
Synopsis: Ele mistura-se com as pessoas que celebram e a noiva é-lhe apresentada. Rodolfo torna-se pensativo, o seu rosto lembra-lhe demasiado o passado. Os seus elogios a Amina reforçam o ciúme de Lisa e suscitam a inveja de Elvino pelo nobre desconhecido. Rodolfo fica a saber que o senhor do castelo está morto há quatro anos e que o seu filho, para desgosto da população, o deixou há muitos anos e nunca mais voltou. Rodolfo insinua misteriosamente que o filho do Conde ainda está vivo e que ele aparecerá um dia. Depois soa um sinal, exortando o povo a ir para as suas casas para estar a salvo do fantasma. Entretido, Rodolfo quer saber mais sobre o assunto. Os aldeões contam-lhe sobre um fantasma vestido de branco que aparece regularmente. Todos já o viram, até os animais têm medo dele.
um fosco cielo – Bonynge
A cadência assassina em “Son geloso del zefiro errante”
Synopsis: Os aldeões regressam às suas casas e Rodolfo diz adeus a Amina. O invejoso Elvino quer partir sem uma saudação. Mas Amina acalma o furioso Elvino, e eles despedem-se sob promessas de amor.
Este dueto começa com uma passagem suave e depois passa a uma cadência gigantesca, totalmente composta “Ah! Mio bene!”, que leva as vozes dos dois cantores a alturas vertiginosas. A cena termina com um ritual de despedida de partir o coração.
Cesare Valletti, um aluno de Tito Schipa, foi vocalmente muito bem adaptado ao papel de Elvino com a sua gama vocal como Tenore di grazia e foi um parceiro agradável de Maria Callas na lendária gravação ao vivo de Bernstein.
Son geloso del zefiro errante – Valletti / Callas
O fantasma aparece
Synopsis: Na sala da estalagem, Rodolfo pensa em Amina e Lisa , que ele gostou extraordinariamente bem. Lisa bate à sua porta. Ela diz a Rodolfo que toda a aldeia aprendeu com o presidente da câmara que ele é a contagem em falta. Rodolfo começa a namoriscar com Lisa, que coqueteia de volta, mas eles são interrompidos pelo barulho na rua. Quando Lisa se esconde rapidamente no camarim, ela deixa cair o seu lenço. Ela observa Amina sonâmbula num vestido branco enquanto aparece na rua e entra no quarto do Conde. Quando estende a mão a Rodolfo para a acompanhar ao altar, Lisa corre para Elvino para lhe contar sobre a deslealdade de Amina. Embora Rodolfo se sinta tentado no início, decide não tirar partido da situação. Ele coloca Amina no sofá e deixa a sala.
O ciel che tento – Sutherland / Corena
Synopsis: As pessoas já se reuniram fora da sala e estão divertidas pelo comportamento de Amina.
Osservate! L’uscio è aperto – Bonynge
Elvino tira a conclusão
Synopsis: Elvino apressou-se e reconhece com horror a sua noiva no canapé da contagem. Amina acorda e está contente por ver Elvino. Quando ele a empurra de volta, ela percebe com horror o que aconteceu. Ela afirma a sua inocência, mas Elvino interrompe o noivado.
Após a afirmação da inocência de Amina, desenvolve-se um grande quarteto, um concerto inspirado nas mais belas melodias. Amina começa quase sem acompanhamento de orquestra. As outras vozes juntam-se umas atrás das outras e pouco a pouco a orquestra incha num enorme crescendo até que os violinos cantam a dor nas notas mais altas e acompanham o quarteto até ao seu clímax.
D’un pensiero e d’un accento … Non piu nozze – Callas / Valletti /
Acto 2
Synopsis: Alguns aldeões vão até à contagem. Querem pedir-lhe que salve a honra de Amina.
Qui la selva è piu folta ed ombrosa
Synopsis: Amina e Teresa seguem-nas. Ao passarem a quinta de Elvino, vêem-no perdido em pensamento. Amina toma coragem e fala com ele. Mas para Elvino tudo está acabado. Amargamente, ele arranca-lhe o anel do dedo.
Vedi, o madre – Sutherland / Pavarotti
uma ária temida de tenor
Synopsis: Ali ouvem o barulho dos aldeões. Eles aparecem triunfantemente e dizem que a contagem confirmou a inocência de Amina. Mas Elvino não pode e não vai acreditar nas afirmações da contagem.
Chegamos a outra “Rubini Aria”, que leva a voz do tenor aos registos mais altos com um “D”. Bellini compôs uma repetição desta famigerada cabaletta com um segundo verso, que é frequentemente ommitido por razões vocais.
As notas altas de Alfredo Kraus eram uma lenda, que ele foi capaz de produzir com elegância e confiança mesmo na sua velhice.
Ah! Perché non posso odiarti – Kraus
Tons peculiares da Lisa
Synopsis: Lisa vê a sua oportunidade a chegar. Alessio tenta conquistá-la novamente, mas os aldeões vêm ter com Lisa para a felicitar pelo seu casamento com Elvino, Lisa está muito contente.
Agora Lisa também pode cantar uma cascata de coloraturas para expressar o seu triunfo. Bellini, contudo, não pinta uma imagem positiva de Lisa, as coloraturas são ocas e mais reminiscentes de cacarejar do que dos sons melodiosos de Amina.
De’ lieti auguri a voi son grata – Monzo
Synopsis: Elvino aparece e confirma que está pronto para casar com Lisa e que os preparativos já estão feitos. Então Rodolfo entra no meio dela e testemunha a respeitabilidade de Amina, mas Elvino viu-a com os seus próprios olhos no quarto do Conde. Rodolfo explica o fenómeno do sonambulismo ao povo. Mas Elvino não quer ouvir falar disso e pega na mão de Lisa. Quando Teresa percebe que Elvino quer agora levar Lisa ao altar matrimonial, revela o segredo do lenço que encontrou no quarto do Conde. Lisa está atordoada entre o povo, e Elvino vê-se agora traído por duas mulheres.
Desta cena emerge um belo quarteto canónico com coro.
Lisa mendace anch’essa – Pavarotti / Della Jones / Buchanan
A grande cena de sonambulismo – Ah! Non credea mirarti
Synopsis: Aí aparece Amina no peitoril da janela. Enquanto ela sonâmbula atravessa a viga por cima da roda do moinho, todos sustem a sua respiração. Se ela caísse, morria. Ela chega à outra extremidade e pisa a praça, onde ainda sonâmbula fala do seu amor por Elvino da forma mais comovente.
Apenas um simples motivo dos primeiros violinos e a depena dos baixos acompanha o sofrimento suavemente respirado de Amina. A melodia é uma cantilena Bellini típica: alongada e com pequenos intervalos sem dobrar por instrumentos. Bellini compôs para ela um acompanhamento extremamente esparso; ao som das cordas ouvimos apenas as interjeições de um oboé simples, mais tarde o acompanhamento de um violoncelo solo expressivo. A chamada “ária floral” termina com algumas coloraturas íntimas.
O famoso crítico norte-americano John Ardoin escreveu que Maria Callas foi ao fundo nos anais de ópera com o acto final desta ópera. Ela mudou a forma como os sopranos cantavam o papel de Amina. A sua voz nesta cena sonâmbula está entranhada e brilha com grandes legados e longas falas. Nesta cena, Maria tornou-se Amina.
Ah! Non credea mirarti … – Maria Callas
Uma segunda gravação, ternamente respirada e sonhada por Anna Moffo na sua glamorosa juventude, numa gravação para televisão.
Ah! Non credea mirarti … – Moffo
A ária da bravura no final – “Ah non giunge”
Synopsis: Agora Rodolfo permite que Elvino a acorde. Elvino reconheceu o seu erro e desliza o anel sobre o dedo de Amina. Amina está feliz.
No final da ópera Bellini compôs uma ária de bravura para Amina com grandes saltos de tom, trills e notas de topo.
Ouvimos a ária em três versões:
Callas cantou esta ária em 1957 com ornamentos adicionais (insanos) do maestro da representação Leonard Bernstein. O director Luchino Visconti teve a iluminação fraca até esta ária, e Callas cantou esta ária final nas luzes brilhantes do palco.
Ah ! Non giunge – Callas
A técnica de Joan Sutherland permitiu-lhe cantar a ária num ritmo louco e conduziu-a a uma conclusão gloriosa com trills de tirar o fôlego. Diz-se que Pavarotti ficou sem palavras quando soube que Sutherland foi capaz de dar uma actuação nocturna de “La traviata” no mesmo dia após uma actuação de “La sonnambula” ao meio-dia.
Ah ! Non giunge – Sutherland
Luisa Tetrazzini foi o maior “canário” dos anos vinte. Não havia altura ou coloratura que ela não soubesse cantar. É um prazer ouvir o seu canto dos pássaros de 1911.
Ah ! Non giunge – Tetrazzini
Recomendação de gravação
Guerra com Maria Callas, Cesare Valletti, Gabriella Corturan, Giuseppe Modesti sob a direcção de Leonard Bernstein e da Orquestra e Coro de La Scala di Milano.
Peter Lutz, opera-inside, o guia de ópera em linha sobre “LA SONNAMBULA” de Vincenzo Bellini.
Leave a Reply
Want to join the discussion?Feel free to contribute!