La guía de ópera online sobre MANON
La Manon de Massenet es una de las obras más destacadas de la ópera francesa. El papel de Manon es uno de los retratos más impresionantes de la literatura operística. Experimente la gran riqueza de ideas que Massenet ha compuesto en ella.
Más…
Visión general y acceso rápido
Contenido
Acto I (Escena de la posada)
Acto II (Apartamento-Escena)
Acto III(Escena-Paseo, Escena-Convento)
Acto IV (Escena-Casino)
Acto V (Escena de la muerte)
Destacados
En fermant les yeux (Dream-Aria)
Obéissons… Profitons de la jeunesse (Gavota)
Ah fuyez douce images (Gavota)
SINOPSIS DE MANON
Estreno
París, 1884
Libreto
Henri Meilhac y Philippe Gille, basado en la novela Manon Lescaut de Abbé Prévost.
Papeles principales
Manon, Joven (soprano) - Lescaut, Primo de Manon (barítono) - Des Grieux, Caballero de Familia Noble (barítono) - Des Grieux, Conde y Padre del Caballero Des Grieux (bajo) - Guillot, Hombre Rico (tenor) - De Brétigny, Noble rico (barítono)
Recomendación de grabación
EMI, Victoria De Los Ángeles, Henry Legay y Michel Dens dirigidos por Pierre Monteux y el coro y la orquesta de la Opéra comique de París o EMI, Angela Gheorghiu, Roberto Alagna y José van Dam dirigidos por Antonio Pappano y el coro y la orquesta de la monnaie.
Comentario
El libreto
El modelo de Manon fue la novela “Manon Lescaut” del abate Prévost. Merece la pena echar un breve vistazo a la vida del autor. Procedente de una familia acomodada, el joven Antoine, de 14 años, se enemistó con su padre tras la temprana muerte de su madre y huyó en 1711, primero al servicio militar, luego a un colegio de jesuitas, para después reincorporarse al ejército y participar en la guerra franco-española. Posteriormente desertó y se refugió en un monasterio, donde ingresó en la orden benedictina y recibió las órdenes inferiores. Incluso en la orden, su vida fue errática; entre otras cosas, fue atacado por sus escritos, y fue depuesto de la orden a la edad de 30 años. Entonces fue buscado por la policía y huyó por varios países europeos. En La Haya conoció a la noble cortesana Lenki Eckhardt, que le inspiró para escribir Manon. Con ella mantuvo un estilo de vida fastuoso, que les llevó a Londres, donde Prévost fue encarcelado por fraude de facturas. En resumen, hay mucho de autobiográfico en la ilustre vida del abate Prévost en la historia de Manon Lescaut.
El libreto de “Manon” es muy cercano al original. De las tres óperas conocidas basadas en la novela (Massenet, Puccini, Auber), la historia de Massenet es la que más se acerca al original, sólo se cambió el final.
Con Henri Meilhac y Philippe Gille, Massenet tuvo a su disposición dos libretistas brillantes y experimentados. El libreto merece grandes elogios; la secuencia de escenas y actos alterna hábilmente entre escenas íntimas y cuadros impresionantes. Los libretistas se abstuvieron de hacer digresiones y mantuvieron la trama sin complicaciones, cada acto con el objetivo de dar un “golpe de efecto”, que Massenet musicalizó eficazmente.
Los recursos estilísticos de Massenet
Massenet escribió “Manon” para la “Opéra Comique” de París y utilizó sus recursos estilísticos; por ejemplo, aparecen tres grisettes (las novias burlescas de Guillot y De Brétigny). El uso de formas musicales obsoletas, como la gavota cortesana o el minué, que tienen un efecto caricaturesco, también puede remontarse a las prácticas del teatro.
Massenet también utiliza en Manon muchos recursos estilísticos de la Gran Ópera. Por ejemplo, se utiliza un ballet, consta de cinco actos con decorados independientes y tiene un final trágico.
Música y leitmotivs
El estilo compositivo de Massenet se basa en melodías tiernas y fluidas. La música es siempre poética y florida. Los leitmotivs ocupan un lugar importante. Era un ferviente admirador de Wagner, pero sin utilizar irreflexivamente sus técnicas. Utilizó relativamente muchos leitmotivs, especialmente para el personaje de Manon se pueden encontrar seis leitmotivs para describir la mezcla de su carácter entre la melancolía y la alegría y para plasmar musicalmente el cambio de su destino en los cinco actos. Encontrará algunos ejemplos musicales de los leitmotivs en las muestras musicales.
El papel de Manon
La tarea de la protagonista de la ópera es ingente. Manon es la única protagonista femenina de esta ópera, (casi) todo gira en torno a ella. Canta cinco arias, muchos dúos y escenas de conjunto.
La diversidad de la representación plantea a la protagonista una tarea difícil. Aunque Manon es una persona sencilla en el sentido positivo, tiene que mostrar una faceta diferente en cada acto. En el primer acto, conocemos a una mujer joven e ingenua del campo. En el segundo acto, es la amante romántica que se ve atraída por la vida de la moda y deja a su amante de forma calculada. En el tercer acto es la amante frívola y en el cuarto la seductora. Finalmente, en el último acto, debe representar de forma creíble la metamorfosis en la arrepentida en la escena de la muerte.
Esta tremenda presencia escénica -está en escena casi sin parar- y la diversidad de personajes en los cinco actos es única en la literatura operística y sólo la iguala Violetta en Traviata.
El primer éxito mundial de Massenet
El estreno tuvo lugar el 19 de enero de 1884 en la Ópera Cómica de París. El éxito de las primeras representaciones fue desigual. Marie Heilbronn, la primera Manon fue ovacionada y cantó el papel unas 80 veces. Massenet fue acusado de wagnerismo, que todavía era una palabra sucia en Francia en la década de 1880. La obra fue rápidamente retomada por muchos teatros y diez años más tarde se reestrenó también en la Opéra comique con gran éxito. La ópera se convirtió en un éxito mundial y desde entonces se ha representado varias mil veces sólo en la Opéra Comique.
Acto 1
La obertura cita varios leitmotivs: justo al principio escuchamos el tema radiante de la gavota, que oiremos en el tercer acto. Simboliza la aspiración de Manon a una vida de lujo:
En segundo lugar, escuchamos el motivo militar que caracteriza la vida de su hermano que la recibirá:
Prélude – Pappano
Je suis encore étourdie – una mirada al estilo de composición de Massenet
Sinopsis: Los dos adinerados caballeros Guillot y von Brétigny se divierten en una posada con tres jóvenes amigos. Lescaut también está en la posada. Espera una diligencia en la que va su prima Manon. Su familia le ha encargado que acompañe a Manon a un monasterio. La diligencia llega y Lescaut saluda a su prima Manon, de 15 años. Massenet muestra a Manon en “Je suis encore étourdie” como una joven impresionada por el ambiente metropolitano y sus encantos.
Massenet muestra a Manon en “Je suis encore étourdie” como una joven impresionada por el entorno metropolitano y sus encantos. Massenet escribió “Avec charme et émotion” en el libreto original en las primeras palabras de esta aria. En francés, la palabra “charm” tiene un significado más amplio que en inglés y alemán. La cantante debe dar a esta interpretación de la Manon de 15 años un atractivo sexual juvenil, “una coquetería infantil, de una inocencia rota incluso antes del primer indicio” (Kesting). El tema de esta aria lo encontraremos repetidamente, es el motivo de la Manon ingenua e inocente:
Antes de escuchar este pasaje, conviene sumergirse en una característica especial del estilo de composición de Massenet. “Massenet tenía su propia técnica de composición: aprender de memoria pasajes del texto y repetirlos sin cesar hasta dar con la melodía perfecta para el ritmo individual de cada frase. Hay que escuchar el famoso “Je suis encore tout étourdie” (Sigo completamente aturdido) para apreciar la libertad con la que fluye la melodía. Algunos versos, como el primero, se cantan sólo con pausas sin aliento o con flacidez (“Je suis … en-core… tout étour-die… e), otros se apresuran al máximo y otros ofrecen la oportunidad de un tono duradero”. (Abbate / Parker)
Je suis encore étourdie – Gheorghiu
Sinopsis: La siguiente escena nos muestra a una Manon contemplativa. Observa a las tres amigas divirtiéndose con los dos hombres ricos y sueña por un instante con llevar una vida así . Pero esto es sólo una quimera, su familia ha decidido que tiene que vivir en un monasterio.
Restons ici… Voyons, Manon, plus de chimeres!
Sinopsis: El Grieux aparece. Se dirige a Manon y se enamora inmortalmente al primer parpadeo de ella.
El violín solista lleva con ternura el motivo de la pasión, que se escucha alternativamente en todos los grupos de voces durante el dúo, hasta que finalmente llega a las voces de los cantantes, donde se desvanece románticamente:
Je sais votre nom – Gheorghiu / Alagna
Sinopsis: Sólo pasan unos minutos y los dos deciden irse a París.
Acompañados por el motivo de la pasión, los dos deciden tomar caminos distintos.
Escucha este precioso dúo con Anna Netrebko y Rolando Villazón.
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Nous vivrons à Paris – Netrebko / Villazon
Acto 2
Massenet asigna un papel importante a la orquesta. Cada acto está introducido por música orquestal. En el bello preludio del segundo acto, se escuchan dos leitmotivs principales que nos acompañan a lo largo de toda la obra. El motivo profundo de Des Grieux, interpretado por las cuerdas bajas, se encuentra con el motivo burlón y ligero de Manon, interpretado por los violines.
Al principio escuchamos el leitmotiv de Des Grieux:
A continuación, el motivo lúdico y coqueto de Manon:
Prélude 2ème acte – Lopez-Cobos
La escena de la carta
Sinopsis: Manon y Des Grieux viven en un pequeño apartamento en París. Des Grieux escribe una carta a su padre pidiéndole permiso para casarse.
On l’appelle Manon – Gheorghiu / Alagna
La famosa aria de despedida de Manon – Adieu notre petite table
Sinopsis: Alguien llama a la puerta. El primo de Manon, Lescaut, acompañado de Brétigny, los ha encontrado. Mientras Lescaut discute con Des Grieux, Brétigny se lleva a Manon aparte y le dice que el padre de Des Grieux no aceptaría un matrimonio, y que secuestrará a su hijo esta noche. De Brétigny le ofrece como alternativa una vida de lujo. Des Grieux va a la oficina de correos para enviar la carta a su padre. Manon está sumida en sus pensamientos. La oferta de De Brétigny de una vida como… una reina es demasiado seductora. Su decisión está tomada. Abrumada por la nostalgia, se despide de su pequeño apartamento.
“Adieu notre petite table” es una de las famosas arias de Manon. En ella describe su conflicto interior entre su amor sincero por Des Grieux y su deseo de un futuro glamuroso. En esta escena, Manon pasa por una montaña rusa de emociones. Al principio se siente embargada por su amor por Des Grieux (mon pauvre chevalier… j’aime), luego por la incertidumbre (je ne suis digne de lui). Pero luego es incitada por la promesa de una vida en el lujo de una gran ciudad y el aria alcanza su clímax en la palabra “beauté” en un si agudo. El motivo de Brétigny aparece y durante unos momentos se entrega a la dulce anticipación de su brillante futuro. Pero pronto se ve abrumada por sentimientos melancólicos de despedida (Adieu notre petite table). Se da cuenta de que compra caro su sueño de reina, concretamente con la pérdida de su amor.
Amplios pasajes de esta aria están escritos en piano. Son palabras sinceras cuyos sentimientos se reflejan repetidamente en la orquesta. La cantante española Victoria de los Ángeles (1923-2005) es considerada por muchos expertos como la mejor intérprete del papel de Manon. Kesting lo explica de la siguiente manera: “Victoria de los Ángeles fue la cantante de tonos íntimos para todo lo que es lírico y tranquilo en la música. Su timbre, único e inconfundible, estaba envuelto en una capa de terciopelo”. Stratton habla de “una voz para la media sombra tierna y la alusión suave”. Estas son las condiciones ideales para esta íntima escena clave de Manon. Escuchemos a Victoria de los Ángeles en una grabación en directo que documenta ejemplarmente lo dicho.
¡Allons! … Adieu, notre petite table (1) – de los Angeles
Escuchemos esta aria en otra maravillosa interpretación. Maria Callas nunca cantó Manon en la ópera. Escúchela en un fragmento de concierto.
¡Allons! … Adieu, notre petite table – Callas
El gran aria del sueño de Massenet
Sinopsis: El visitante sale del apartamento y Des Grieux sueña con una vida para dos. Sueña con un lugar donde él y Manon puedan ser felices.
Cuando cierro los ojos veo a lo lejos un modesto retiro,
¡Una casita perdida en medio del bosque!
Bajo la tranquila sombra,
los arroyos claros y alegres,
en los que se reflejan las hojas,
¡Cantando con los pájaros!
¡Es el paraíso!
Oh no, todo allí es triste y melancólico,
porque falta una cosa
¡Manon debería estar presente!
El aria del sueño es una de las arias más famosas del repertorio estándar del tenor. Requiere una increíble delicadeza y precisión, no sólo en el tono, sino también en la resonancia y la respiración. Massenet ha ennoblecido esta delicada aria de piano con un encantador acompañamiento orquestal. “El acompañamiento orquestal cautiva con sus altos e iridiscentes violines apagados, a los que Massenet añade aún más brillo con la flauta y el oboe. Está compuesta sin bajos y la melodía del tenor es también reservada, dando la impresión de que el aria puede despegar en cualquier momento”. (Abbate).
Escuche esta aria en una interpretación sencillamente genial de Jussi Björling. Fíjese en el maravilloso y expresivo ritardando en torno a 2:00 o en el impresionante diminuendo del final.
En fermant les yeux (1) – Björling
Björling está considerado por muchos como el mejor tenor de Verdi del siglo XX. Por desgracia, nunca cantó Manon en el escenario.
A continuación, escuchará una grabación con un tenor de nuestros días. Jonas Kaufmann, un gran Werther, también ha cantado Manon con gran éxito. Da al aria un carácter melancólico con su oscura voz de tenor baritonal.
En fermant les yeux (2) – Kaufmann
Dos grabaciones excepcionales de los buenos tiempos
Los oyentes interesados encontrarán el aria del sueño en otras dos versiones. Son grandes testimonios sonoros de dos tenores de la época dorada.
Empecemos por la legendaria grabación de 1902 de Enrico Caruso. Caruso grabó sus primeras ocho piezas para el disco en Milán. Significó el inicio de una gran carrera discográfica. Esta aria pertenece a esta primera serie. Grabó la pieza bajo el título italiano “chiudi gli occhi” con acompañamiento de piano. Un detalle especial: ennobleció la pieza con uno de sus famosos sollozos de Caruso.
En fermant les yeux (3) – Caruso
Si quieres escuchar más sobre las legendarias grabaciones de Caruso, te recomiendo un podcast con una anécdota de Caruso. (https://soundcloud.com/user-259769732/anecdote-011-how-enrico-caruso-made-the-most-expensive-record-in-history-from-a-failed-marriage; o seleccione el podcast de Itunes “Anécdotas del mundo de la ópera” episodio 11)
Por último, les recomiendo que escuchen esta pieza en la interpretación de Julius Patzak. Algo más lento en el tempo y con gran intensidad vocal; piel de gallina garantizada. Kesting describe la voz de Patzak de la siguiente manera: “Poseía una voz pequeña, ligeramente tintada de forma nasal, de un timbre totalmente inconfundible, no hermosa, pero sí expresiva, sensual y dolorosamente bella. Es una voz que penetra en lo más profundo del corazón”.
En fermant yes yeux (4) – Patzak
Sinopsis: Pero Manon sueña con una vida de lujo y glamour y no advierte a Des Grieux. El desprevenido Des Grieux es traicionado por su amante y llevado a su padre a la fuerza por la noche.
Acto 3
La famosa Gavota de Massenets
Sinopsis: Es domingo por la tarde en el cours-de-reine, el gran paseo de París’. Manon está feliz de ser el centro de la sociedad:
on s’incline
on baise ma main
car par la beauté je suis la reine
se inclinan
Besan mi mano
por la belleza soy la reina
Canta con vitalidad y alegría la famosa Gavota con el re bemol alto del final de la primera parte. Massenet no dibuja la imagen de una perra arrogante, sino de una joven feliz. Primero canta la palabra “reine” (reina) en piano, apenas puede creerse que es el centro de admiración de la haute volée. Sólo en el segundo intento canta la palabra “reine” en el forte. Hay una anécdota comentada sobre la idea que Massenet tenía de Manon: en su paseo diario se cruzó con una florista con los ojos azules e inocentes de una niña. Más tarde dijo que esta mujer le había servido de inspiración para la Manon.
Escuche a Victoria de los Ángeles en una interpretación increíblemente virtuosa y al mismo tiempo tranquila y expresiva de esta pieza.
Obéissons… Profitons de la jeunesse (1) – de los Angeles
El aria es muy complicada y tiene coloraturas difíciles. Preste especial atención al minuto anterior al re bemol alto, a partir del 1:15.
Escuche otra interpretación de la estrella de la ópera rusa Anna Netrebko. Ella canta los hermosos tonos altos de Netrebko pero cae en agilidad detrás de Victoria de los Ángeles (compare por ejemplo los trinos antes del re bemol alto).
Obéissons… Profitons de la jeunesse (2) – Netrebko
El repentino cambio de opinión de Manon
Sinopsis: En un paseo dominical, el rico amante de Manon llega a contratar el ballet para festejar a la graciosa Manon. El padre de Grieux también está invitado a esta sociedad, y le dice a Manon que su hijo se ha ordenado sacerdote. Manon se enardece de nuevo y se dirige al seminario.
En el seminario
Sinopsis: En San Sulpicio la parroquia se reúne en la iglesia. Alaba la elocuencia de Des Grieux.
Quelle éloquence – Lopez-Cobos
Ah fuyez douce images – El siguiente golpe de genio de Massenet
Sinopsis: En el seminario, Des Grieux ya ha adquirido la reputación de predicador dotado. No deja que su padre le disuada de dedicar su vida a Dios. Pero Des Grieux está atormentado por imágenes del pasado, pensamientos de Manon, que intenta en vano ahuyentar en el aria “Je suis seul… ah fuyez douce images”.
Es la segunda gran aria que Massenet escribió en Manon para el tenor. Al igual que el aria del Dram, esta pieza es un reflejo introspectivo de su mundo emocional. Escuchamos cuatro grandes grabaciones de esta pintura del alma.
Escuchamos estas arias en diferentes versiones.
Comenzamos con Nicolai Gedda (1925-1987). Fue sobre todo un tenor muy apreciado por los entendidos. No era un tenor con una voz fuerte y penetrante, pero destacaba por su arte vocal y el extraordinario rango de su voz. Por ejemplo, fue la primera opción para el altísimo papel de tenor de Arnoldo en Guillermo Tell de Rossini.
Escuchemos esta aria de Gedda. Kesting comenta: “Siempre consigue combinar la elegancia vocal con una credibilidad absoluta, como en la escena monástica: crea el recitativo como un monólogo de un joven confundido que huye de su amor fatal al monasterio. En el aria Des Grieux (y con él el oyente) se ve abrumado por los sentimientos hacia Manon, en la sección media del parlando Gedda se derrota una vez más, mientras suenan los acordes del órgano – para dejarse llevar de nuevo con un crescendo magistralmente diseñado.”
Je suis seul… ah fuyez douce images (1) – Gedda
La siguiente grabación es de Jonas Kaufmann. Procede de su CD de 2007 (Romantic Arias), que ha recibido excelentes críticas. El mayor elogio (que se citó una y otra vez) provino del muy respetado crítico John Steane en la revista Gramophon, que vio a Jonas Kaufmann como el candidato a futuro tenor principal . Destacó especialmente los fragmentos de Manon.
También los expertos franceses se deshicieron en elogios, se señaló con aprecio la excelente dicción francesa del alemán.
Je suis seul… ah fuyez douce images (2) – Kaufmann
A continuación volvemos a escuchar a Jussi Björling en otra cautivadora interpretación.
Je suis seul… ah fuyez douce images (3) – Björling
Por último, me gustaría añadir a Tito Schipa a la lista de reproducción. Des Grieux era uno de sus papeles favoritos. Como siempre, Schipa cautiva con su elegante voz, que expresa un dolor sin parangón con otro cantante. Escuche una grabación de los años treinta.
Je suis seul… ah fuyez douce images (4) – Schipa
La seducción de Manon al aspirante a sacerdote
Sinopsis: Entonces aparece Manon, le pide perdón y Des Grieux no puede resistirse a su ternura – ¿No es la misma voz, la misma mano tierna que una vez le encantó?
Massenet utiliza en esta escena todos los registros musicales del arte femenino de la seducción: grandes saltos de tono para expresar sus emociones, juego de sus palabras con un delicado violín solista, palabras lánguidas y casi respiradas de Manon.
Vea esta inquietante escena en una versión televisiva con Anna Netrebko y Rolando Villazón.
N’est-ce plus les mains (1) – Netrebko / Villazon
Y en una segunda interpretación con un sobresaliente Los Ángeles. Al comentar esta grabación, Kesting dijo: “Consigue expresar la no autenticidad de las sensaciones retratadas, la sensualidad reprimida que da a la música de Massenet su nota histérica.
N’est-ce plus les mains (2) – los Angeles / Haye
Escuchará una tercera interpretación de Angela Gheorghiu. Quizás la versión con mayor arte de seducción. Excelente.
N’est-ce plus les mains (3) – Gheorgiu / Alagna
Acto 4
Sinopsis: Des Grieux y Manon viven juntos. El deseo de lujo de ella devora grandes sumas de dinero. Pronto Grieux ha dilapidado su herencia. Por desesperación, Des Grieux busca su fortuna en el juego. Juega contra Guillot en el casino.
Manon fiebert im Glücksspiel mit, der Wunsch nach Gold und Luxus erhitzt sie.
Faites vos jeux, Messieurs … Ce bruit de l’or – Gheorgiu
Sinopsis: Guillot pierde mucho dinero y acusa a Des Grieux de hacer trampas. Los policías, instruidos por el padre de Des Grieux, detienen a Des Grieux y lo liberan poco después. Tienen los ojos puestos en Manon. La encarcelan como cómplice.
Acto 5
Escena de la muerte de Manon
Sinopsis: Des Grieux y Lescaut se han enterado de que Manon ha sido condenada a la deportación a ultramar. Quieren liberarla. Con su último dinero Lescaut soborna a un sargento y la fatalmente enferma Manon es liberada por poco tiempo. Manon se arrepiente de sus actos y pide perdón a Des Grieux. Recuerda su época de amor y ternura.
Muere en los brazos de Des Grieux con las palabras “Et c’est là l’histoire de Manon Lescaut“.
Escucha el final con Rolando Villazon y Anna Netrebko, con una bella estampa final, mira absolutamente hasta el final.
¡Ah! des Grieux!.. ¡O Manon! – Netrebko / Villazon
Recomendación de grabación
EMI, Victoria De Los Ángeles, Henry Legay bajo la dirección de Pierre Monteux y el Coro y Orquesta de la Ópera de París.
EMI, Angela Gheorghiu, Roberto Alagna bajo la dirección de Antonio Pappano y el Coro y Orquesta de la monnaie.
Peter Lutz, opera-inside, la guía de ópera online de MANON de Jules Massenet.
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