opera-inside-Die_Entführung_aus_dem_Serail_Abduction_from_the_seragli-Ratto_del_Seraglio-Opernführer_opera_guide_Wolfgang_Amadeus_Mozart_Synopsis_Handlung_Trama_résumé (1)

Operowy przewodnik online po arii Mozarta MARTERN ALLER ARTEN

Przeczytaj ciekawe fakty i posłuchaj wspaniałych filmów na YouTube o słynnej arii “MARTERN ALLER ARTEN “..

 

 

Jeśli chcesz dowiedzieć się więcej o operze ENTFÜHRUNG AUS DEM SERAIL, kliknij na link do portretu opery

 

 

Aria – streszczenie &Tło

Synopsis: Konstancja została schwytana przez piratów i sprzedana tureckiemu pashy Selimowi wraz ze służącymi Blondynką i Pedrillo. Selim przyjął ją do seraju i wielokrotnie deklarował jej swoją miłość. Potrafi być dla niej okrutny, ale chce, by pokochała go z własnej woli. Jego cierpliwość dobiega końca i Konstancja po raz ostatni prosi go o cierpliwość, bo nie może zapomnieć o kochanku, któremu przysięgła wierność. Teraz Selim stawia jej ultimatum i oczekuje, że jutro Konstancja będzie należeć do niego i będzie go kochać. Ale Konstancja woli umrzeć, niż mu się oddać. Kiedy Selim jej grozi, okazuje się, że jest gotowa znieść tortury. Odkupieniem będzie jej śmierć.

Mozart napisał do tego psychologicznego dramatu Konstancji utwór przytłaczający. Tak zwana “Martern-Arie” jest jedną z najtrudniejszych arii w literaturze operowej. Wymaga siły do długich, dramatycznych pasaży, świetnego opanowania koloratury i znacznej rozpiętości głosu. Dodatkowo wymagana jest wytrzymałość, gdyż bezpośrednio przed tą arią śpiewak musiał już śpiewać długą arię. O ile poprzedzająca ją aria “Traurigkeit ist mein Los” utrzymana jest w zrezygnowanym, beznadziejnym tonie, o tyle w tzw. “Martern-Arii” (“Marter” znaczy “tortury”) Mozart ukazuje Konstancję jako pełną pasji, ofiarną kobietę.

Ten 10-minutowy utwór jest muzycznie i dramaturgicznie niezmiernie bogaty w treść i często określany jest jako wielki “Koncert na sopran koloraturowy, instrumenty solowe i orkiestrę”. Aria rozpoczyna się niezwykle długim, przypominającym uwerturę wstępem, w którym instrumenty solowe (obój, flet, skrzypce, wiolonczela) grają barwne pasaże.

Po tym 2-minutowym wstępie Konstanze Selim rzuca mu swoją desperację w twarz wysokim A, a następnie śpiewa piękną pierwszą kadencję koloraturową.

Następnie aria kontynuowana jest skalami i koloraturami, którym towarzyszą linie melodyczne i wtręty instrumentów solowych. Mozart nieustannie zwiększa wirtuozerię partii wokalnej, np. poprzez tryl na przestrzeni kilku taktów:

Chwilę później prowadzi głos do wysokiego D:

Wkrótce potem rozpoczyna się finałowy pokaz fajerwerków w skali do wysokiego C…

… który następnie musi być trzymany przez kilka taktów.

A aria kończy się wściekłym finałowym biegiem:

Aria – tekst MARTERN ALLER ARTEN

Martern aller Arten
Mögen meiner warten,
Ich verlache Qual und Pein.
Nichts soll mich erschüttern,
Nur dann würd’ ich zittern,
Wenn ich untreu könnte seyn.
Lass dich bewegen,
Verschone mich!
Des Himmels Segen
Belohne dich!
Doch du bist entschlossen.
Willig, unverdrossen
Wähl’ ich jede Pein und Noth.
Ordne nur, gebiethe,
Lärme, tobe, wüthe,
Zuletzt befreyt mich doch der Tod.

 

 

Tortury wszelkiego rodzaju
Może czekać na mnie,
Pogardzam agonią i bólem.
Nic mną nie wstrząśnie,
Tylko jedna rzecz może sprawić, że będę drżał:
Gdybym był niewierny.
Błagam cię,
Oszczędź mnie!
Błogosławieństwa nieba
Będą twoją nagrodą.
Ale ty jesteś zdecydowany.
Chętnie, bez wahania
Wybieram każdy ból i smutek.
Więc rozkazuj mi, wymuszaj,
Rycz, piorunuj, wściekaj się,
Śmierć wyzwoli mnie w końcu.

Pisana na “dramatyczny sopran koloraturowy”

Rola Konstancji napisana jest na sopran dramatyczny koloraturowy. Sopran dramatyczny koloraturowy musi posiadać zarówno zdolności koloraturowe, jak i umiejętność opanowania ekspresji dramatycznej przy większym wolumenie głosu. Jeśli ten głos może również śpiewać partie liryczne, więc może się zdarzyć, że “dramatyczny sopran koloraturowy” może śpiewać szeroki repertuar.

Słynne interpretacje MARTERN ALLER ARTEN

Edda Moser była jednym z wielkich mozartowskich sopranów koloraturowych okresu powojennego. Była śpiewaczką, która bezkompromisowo angażowała się w swoje role i nigdy nie oszczędzała głosu. Siła jej głosu pozwalała jej nie tylko śpiewać role koloraturowe, ale także błyszczeć na polu dramatycznym. Jak czerwony płomień świeciły jej nagrania Konstancji i Królowej Nocy. Ta ostatnia trafiła nawet do serii złotych nagrań, które statek kosmiczny Voyager wyniósł w bezmiar kosmosu. Niezwykła była jednoczesna zwinność i potęga głosu, posłuchajcie choćby fragmentu, w którym śpiewa podtrzymywane wysokie C, a potem śpiewa bezbłędny tryl (6:30).

Martern aller Arten – Moser

 

Maria Callas w swojej karierze śpiewała bardzo mało Mozarta. Konstancja z Uprowadzenia była wyjątkiem, zaśpiewała tę rolę w sumie cztery razy w swojej karierze scenicznej. Mozart był dla niej obcy, posunęła się nawet do stwierdzenia, że większość jego muzyki jest “nudna” (dull). Tak czy inaczej, miała techniczne predyspozycje do Konstancji. Tryle i skale są perfekcyjne, eufonia jest dyskusyjna. Callas przedkłada dramatyzm nad piękno dźwięku, wystarczy usłyszeć zapierającą dech w piersiach końcówkę tej arii śpiewaną po włosku.

Tutte le torture – Callas

 

Diane Damrau jest wybitną śpiewaczką mozartowską. Jej koloratury są genialne. Jej głos jest bardziej liryczny i nie ma takiej mocy jak Moser, ale jej płynące koloratury i portret roli były przekonujące.

Martern aller Arten – Damrau

 

Głos Sutherlanda ma niemal lodowatą przejrzystość, a wysokie tony są jak wyciosane dłutem, a tryle są perfekcyjne.

Martern aller Arten – Sutherland

 

Podobnie jak Sutherland, Gruberova jest obdarzona doskonałą technologią. Jej kariera nabrała rozpędu wraz z Królową Nocy, a potem stale poszerzała repertuar o bel canto. Jej aria Marterna jest świetna technicznie, ale nie osiąga dramatyzmu Mosera.

Martern aller Arten – Gruberova

 

Erna Berger ma piękny, dzwonkowaty głos, jej interpretacji brakuje nieco dramatyzmu, Kesting mówi o “dolly-timbre”.

Martern aller Arten – Berger

 

Erika Köth śpiewa tę arię z dużą błyskotliwością na wysokościach, ale nie z bogactwem barw Mosera.

Martern aller Arten – Erika Köth

 

Następnie słyszymy interpretację 30-letniej Elisabeth Schwarzkopf z 1946 roku z towarzyszeniem Herberta von Karajana. Pięknie śpiewane są wysokie pasaże, a arię śpiewa bardzo przejmująco i swoim dość lirycznym głosem zadziwiająco energicznie, choć oczywiście nieporównywalnie z siłą Eddy Moser.

Martern aller Arten – Schwarzkopf

 

Ivogün, której szczyt kariery przypadł na lata 20., dysponowała pięknym, dzwonowatym tonem i ogromnymi możliwościami koloraturowymi. Komentując jej Arię Marterna, Kesting powiedział: “Niemniej jednak, w jej najlepszych nagraniach jest spore napięcie, a w żadnym z nich nie jest ono większe niż w Arii marternowej Konstanzesa. Jej artykulacja jest żywa, nadaje dźwiękowi intensywność i śpiewa z bezgranicznym zaangażowaniem. Cudowne, wysokie C przeskakujące z przytrzymanego trylu na G – zwyczajowe zakończenie arii w tamtych czasach.

Martern aller Arten – Ivogün

 

 

 

 

 

Peter Lutz, opera-inside, internetowy przewodnik operowy do arii “MARTERN ALLER ARTEN ” z opery Die Entführung aus dem Serail Wolfganga Amadeusa Mozarta..

0 komentarzy:

Dodaj komentarz

Chcesz się przyłączyć do dyskusji?
Feel free to contribute!

Dodaj komentarz

Twój adres e-mail nie zostanie opublikowany. Wymagane pola są oznaczone *