De online operagids bij Mozarts aria MARTERN ALLER ARTEN
Lees interessante feiten en hoor geweldige YouTube-video’s over de beroemde aria “MARTERN ALLER ARTEN “.
De aria – synopsis & achtergrond
Synopsis: Konstanze werd door piraten gevangen genomen en samen met de bedienden Blonde en Pedrillo verkocht aan de Turkse pasja Selim. Selim nam haar mee naar het seraglio en verklaarde herhaaldelijk zijn liefde voor haar. Hij kan wreed tegen haar zijn, maar hij wil dat zij uit vrije wil van hem houdt. Zijn geduld loopt ten einde en Konstanze vraagt hem voor de laatste maal geduld te hebben, want zij kan haar minnaar, aan wie zij trouw heeft gezworen, niet vergeten. Nu stelt Selim haar een ultimatum en verwacht dat Konstanze morgen bij hem zal horen en van hem zal houden. Maar Konstanze zou liever sterven dan zich aan hem te geven. Als Selim haar bedreigt, toont ze zich bereid om martelingen te doorstaan. De verlossing zal haar dood zijn.
Mozart schreef een overweldigend stuk voor dit psychologische drama van Konstanze. Het zogenaamde “Martern-Arie” is een van de moeilijkste aria’s uit de operaliteratuur. Het vereist kracht voor de lange dramatische passages, een grote beheersing van de coloraturen en een aanzienlijk bereik van de stem. Bovendien is uithoudingsvermogen vereist, omdat de zangeres direct voor deze aria al een lange aria heeft moeten zingen. Terwijl de voorafgaande aria “Traurigkeit ist mein Los” op een berustende, hopeloze toon is, toont Mozart Konstanze in de zogenaamde “Martern-Aria” (“Marter” betekent “marteling”) als een hartstochtelijke, opofferende vrouw.
Dit 10 minuten durende stuk is muzikaal en dramatisch onmetelijk rijk van inhoud en wordt vaak omschreven als een enorm “Concerto voor coloratuursopraan, solo-instrumenten en orkest”. De aria begint met een ongewoon lange en ouverture-achtige inleiding waarin de solo-instrumenten (hobo, fluit, viool, cello) kleurrijke passages spelen.
Na deze 2 minuten durende inleiding, gooit Konstanze Selim haar wanhoop in zijn gezicht met een hoge A en zingt dan een prachtige eerste coloratuur cadens.
Dan gaat de aria verder met toonladders en coloraturen, begeleid door melodielijnen en tussenspelen van de solo-instrumenten. Mozart verhoogt voortdurend de virtuositeit van de vocale partij, bijvoorbeeld met een triller over meerdere maten:
Even later leidt hij de stem naar een hoge D:
Kort daarna begint het laatste vuurwerk met een toonladder naar hoge C …
… die dan over meerdere balken moet worden vastgehouden.
En de aria eindigt met een furieuze eindspurt:
De aria – de tekst van MARTERN ALLER ARTEN
Martern aller Arten
Mögen meiner warten,
Ich verlache Qual und Pein.
Nichts soll mich erschüttern,
Nur dann würd’ ich zittern,
Wenn ich untreu könnte seyn.
Laat me bewegen,
Verschoon mij!
Des Himmels Segen
Belohne dich!
Doch du bist entschlossen.
Willig, onverdrossen
Wähl’ ich jede Pein und Noth.
Ordne nur, gebiethe,
Lärme, tobe, wüthe,
Zuletzt befreyt mich doch der Tod.
De martelingen van elke soort
kunnen op mij wachten,
Ik veracht kwelling en pijn.
Niets zal me doen beven,
Slechts één ding kan me doen beven:
Als ik ontrouw zou zijn.
Ik smeek u,
Spaar mij!
De zegeningen van de hemel
zullen uw beloning zijn.
Maar je bent vastbesloten.
Vrijwillig, onverzettelijk
kies ik voor elke pijn en elk verdriet.
Nou dan, beveel, dwing me,
Brul, fulmineer, woed,
De dood zal mij uiteindelijk bevrijden.
Geschreven voor een “dramatische coloratuursopraan”
De rol van Konstanze is geschreven voor een dramatische coloratuursopraan. De dramatische coloratuursopraan moet zowel coloratuurvermogen hebben als het vermogen om dramatische expressie met een groter stemvolume te beheersen. Als deze stem ook lyrische partijen kan zingen, kan het dus gebeuren dat de “dramatische coloratuursopraan” een breed repertoire kan zingen.
Bekende vertolkingen van MARTERN ALLER ARTEN
Edda Moser was een van de grote coloratuursopranen van Mozart uit de na-oorlogse periode. Zij was een zangeres die zich compromisloos op haar rollen toelegde en haar stem nooit spaarde. De kracht van haar stem stelde haar niet alleen in staat om rollen van de coloratuur te zingen, maar ook om te schitteren op dramatisch gebied. Haar opnamen van Konstanze en haar “Königin der Nacht” gloeiden als een rode vlam. Deze laatste werd zelfs opgenomen in de reeks gouden opnamen die het ruimteschip Voyager meenam naar de onmetelijkheid van de ruimte. De gelijktijdige beweeglijkheid en kracht van de stem was opmerkelijk, luister bijvoorbeeld naar de passage waarin zij de aangehouden hoge C zingt en daarna een loepzuivere triller (6:30).
Martern aller Arten – Moser
Maria Callas heeft in haar carrière maar weinig Mozart gezongen. Konstanze uit de Ontvoering was een uitzondering, ze heeft de rol in totaal vier keer gezongen in haar carrière op het toneel. Mozart was haar vreemd, ze ging zelfs zo ver dat ze zei dat de meeste van zijn muziek “saai” (saai) was. Hoe dan ook, ze had de technische capaciteiten voor de Konstanze. Trillingen en toonladders zijn perfect, de eufonie is discutabel. Callas stelde drama boven klankschoonheid, hoor alleen het adembenemende einde van deze aria in het Italiaans gezongen.
Tutte le torture – Callas
Diane Damrau is een vooraanstaand Mozart-zangeres. Haar coloraturen zijn briljant. Haar stem is meer lyrisch en heeft niet de kracht van de Moser, maar haar zwevende coloraturen en het rolportret waren overtuigend.
Martern aller Arten – Damrau
Sutherlands stem heeft een bijna ijzige helderheid en de hoge noten zitten als gebeiteld en de trillers zijn perfect.
Martern aller Arten – Sutherland
Net als Sutherland is Gruberova de perfecte technologie gegund. Haar carrière kwam van de grond met de Koningin van de Nacht en daarna breidde ze haar repertoire steeds verder uit naar bel canto. Haar Martern aria is technisch geweldig, maar haalt niet de dramatiek van Moser.
Martern aller Arten – Gruberova
Erna Berger heeft een mooie klokkende stem, haar vertolking mist wat dramatiek, Kesting spreekt van een “dolly-timbre”.
Martern aller Arten – Berger
Erika Köth zingt deze aria met veel glans in de hoogte, maar niet met de rijkdom aan kleur van Moser.
Martern aller Arten – Erika Köth
Vervolgens horen we een vertolking door de 30-jarige Elisabeth Schwarzkopf uit 1946, begeleid door Herbert von Karajan. De hoge passages zijn prachtig gezongen en zij zingt de aria zeer ontroerend en met haar vrij lyrische stem verbazend energiek, maar natuurlijk niet te vergelijken met de kracht van Edda Moser.
Martern aller Arten – Schwarzkopf
Ivogün, die haar hoogtepunt in haar carrière beleefde in de jaren twintig, bezat een prachtige klokkende toon en enorme coloraturen. In zijn commentaar op haar Martern Aria zei Kesting: “Toch is er een aanzienlijke spanning in haar beste opnamen, en geen enkele meer dan in Konstanzes Martern Aria. Zij articuleert levendig, geeft de klank intensiteit en zingt met onvoorwaardelijke inzet. Wonderbaarlijk, de hoge C die springt uit een aangehouden triller op de G – het gebruikelijke einde van de aria in die tijd.
Martern aller Arten – Ivogün
Peter Lutz, opera-inside, de online operagids bij de aria “MARTERN ALLER ARTEN ” uit de opera Die Entführung aus dem Serail van Wolfgang Amadeus Mozart.
Plaats een Reactie
Meepraten?Draag gerust bij!