MARTERN ALLER ARTEN – en aria från ENTFÜHRUNG AUS DEM SERAIL

Operaguiden online till Mozarts aria MARTERN ALLER ARTEN

Läs intressanta fakta och lyssna på fantastiska YouTube-videor om den berömda arian “MARTERN ALLER ARTEN “.

Om du vill höra mer om operan ENTFÜHRUNG AUS DEM SERAIL, klicka på länken till operaporträttet

Aria – Synopsis & Bakgrund

Synopsis: Konstanze tillfångatogs av pirater och såldes till den turkiske pashen Selim tillsammans med tjänarna Blonde och Pedrillo. Selim tog med henne in i seraglio och förklarade upprepade gånger sin kärlek till henne. Han kan vara grym mot henne, men han vill att hon ska älska honom av egen fri vilja. Hans tålamod börjar ta slut och Konstanze ber honom för sista gången att ha tålamod, för hon kan inte glömma sin älskare, som hon har svurit trohet till. Nu ställer Selim henne inför ett ultimatum och förväntar sig att Konstanze kommer att tillhöra honom i morgon och älska honom. Men Konstanze vill hellre dö än att ge sig själv till honom. När Selim hotar henne visar hon sig villig att utstå tortyr. Förlossningen blir hennes död.

Mozart skrev ett överväldigande stycke för detta psykologiska drama om Konstanze. Den så kallade “Martern-Arie” är en av de svåraste ariorna i operalitteraturen. Den kräver styrka för de långa dramatiska passagerna, en stor behärskning av koloraturer och ett betydande röstomfång. Dessutom krävs uthållighet, eftersom sångaren direkt före denna aria redan har sjungit en lång aria. Medan den föregående arian “Traurigkeit ist mein Los” är i en resignerad, hopplös ton, visar Mozart Konstanze i den så kallade “Martern-Aria” (“Marter” betyder “tortyr”) som en passionerad, uppoffrande kvinna.

Detta 10 minuter långa stycke är musikaliskt och dramatiskt oerhört innehållsrikt och beskrivs ofta som en stor “konsert för koloratursopran, soloinstrument och orkester”. Arien börjar med en ovanligt lång och uvertyrliknande inledning där soloinstrumenten (oboe, flöjt, violin, cello) spelar färgglada passager.

Efter denna tvåminuters introduktion kastar Konstanze Selim honom sin desperation i ansiktet med ett högt A runt och sjunger sedan en vacker första koloraturkadens.

Sedan fortsätter arian med skalor och koloraturer, ackompanjerade av melodilinjer och interjektioner från soloinstrumenten. Mozart ökar kontinuerligt virtuositeten i sångstämman, till exempel med en trill över flera takter:

Lite senare leder han rösten till ett högt D:

Strax därefter börjar det sista fyrverkeriet med en skala upp till högt C…

… som sedan måste hållas över flera barer.

Och arian avslutas med en ursinnig sista körning:

Aria – texten från MARTERN ALLER ARTEN

Martern aller Arten
Mögen meiner warten,
Ich verlache Qual und Pein.
Nichts soll mich erschüttern,
Nur dann würd’ ich zittern,
Wenn ich untreu könnten seyn.
Låt dig röra dig,
Verschone mich!
Des Himmels Segen
Belohne dich!
Doch du är helt borta.
Willig, obearbetad
Wähl’ ich jede Pein und Noth.
Ordne nur, gebiethe,
Lärme, tobe, wüthe,
Zuletzt befreyt mich doch der Tod.

Torturer av alla slag
Kan vänta på mig,
Jag föraktar kval och smärta.
Ingenting kommer att skaka mig,
Endast en sak kan få mig att darra:
Om jag skulle vara otrogen.
Jag ber dig,
skona mig!
Himlens välsignelser
Ska bli din belöning.
Men du är fast besluten.
Villigt, orubbligt
Jag väljer varje smärta och sorg.
Nåväl, befall mig, tvinga mig,
Bråka, fulminera, rasa,
Döden kommer att befria mig till slut.

Skrivet för en “dramatisk koloratursopran”

Rollen som Konstanze är skriven för en dramatisk koloratursopran. Den dramatiska koloratursopranen måste ha både koloraturförmåga och förmågan att behärska dramatiska uttryck med en större röstvolym. Om denna röst också kan sjunga lyriska partier, så kan det hända att den “dramatiska koloratursopranen” kan sjunga en bred repertoar.

Kända tolkningar av MARTERN ALLER ARTEN

Edda Moser var en av de stora Mozart-koloratursopranerna under efterkrigstiden. Hon var en sångerska som engagerade sig kompromisslöst i sina roller och aldrig skonade sin röst. Kraften i hennes röst gjorde det möjligt för henne att inte bara sjunga roller av coloratura fach utan också att briljera på det dramatiska fältet. Hennes inspelningar av Konstanze och hennes “Königin der Nacht” glödde som en röd låga. Den sistnämnda kom till och med med i den serie gyllene inspelningar som rymdskeppet Voyager förde ut i rymdens vidder. Röstens samtidiga smidighet och kraft var anmärkningsvärd, lyssna till exempel på passagen där hon sjunger det uthålliga höga C och sedan sjunger en felfri trill (6:30).

Martern aller Arten – Moser

Maria Callas har sjungit väldigt lite Mozart under sin karriär. Konstanze från Bortförandet var ett undantag, hon har sjungit rollen sammanlagt fyra gånger under sin karriär på scenen. Mozart var främmande för henne, hon gick till och med så långt som att säga att den mesta av hans musik var “tråkig” (slö). Hur som helst hade hon de tekniska förutsättningarna för Konstanze. Triller och skalor är perfekta, euforin kan diskuteras. Callas satte dramatik framför klangens skönhet, hör bara det hisnande slutet av denna aria som sjungs på italienska.

Tutte le torture – Callas

Diane Damrau är en framstående Mozart-sångerska. Hennes koloraturer är briljanta. Hennes röst är mer lyrisk och har inte Mosers kraft, men hennes svävande koloraturer och rollporträttet var övertygande.

Martern aller Arten – Damrau

Sutherlands röst har en nästan iskall klarhet och de höga tonerna är som mejslade och trillorna är perfekta.

Martern aller Arten – Sutherland

I likhet med Sutherland har Gruberova beviljats perfekt teknik. Hennes karriär tog fart med Nattens drottning och hon utökade sedan kontinuerligt sin repertoar till bel canto. Hennes Martern-aria är tekniskt bra, men når inte upp till Mosers dramatik.

Martern aller Arten – Gruberova

Erna Berger har en vacker klocklik röst, men hennes tolkning saknar något dramatik, Kesting talar om en “dolly-timbre”.

Martern aller Arten – Berger

Erika Köth sjunger denna aria med mycket briljans i höjderna, men inte med Mosers färgrikedom.

Martern aller Arten – Erika Köth

Därefter hör vi en tolkning av den 30-åriga Elisabeth Schwarzkopf från 1946 som ackompanjeras av Herbert von Karajan. De höga passagerna är vackert sjungna och hon sjunger arian mycket rörande och med sin ganska lyriska röst otroligt energisk, men naturligtvis inte jämförbar med Edda Mosers kraft.

Martern aller Arten – Schwarzkopf

Ivogün, som hade sin karriärs höjdpunkt på 1920-talet, hade en vacker klocklik ton och en enorm koloraturförmåga. Kesting kommenterade hennes Martern Aria: “Trots detta finns det en avsevärd spänning i hennes bästa inspelningar, och ingen mer än i Konstanzes Martern Aria. Hon artikulerar livligt, ger ljudet intensitet och sjunger med oreserverat engagemang. Mirakulöst är det höga C som hoppar från en hållen trill på G – det vanliga slutet på arian vid den tiden.

Martern aller Arten – Ivogün

Peter Lutz, opera-inside, operaguiden online till arian “MARTERN ALLER ARTEN ” från operan Die Entführung aus dem Serail av Wolfgang Amadeus Mozart.