MARTERN ALLER ARTEN – uma ária de O RAPTO DO SERRALHO

O guia de ópera online da ária MARTERN ALLER ARTEN de Mozart

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A Ária – Sinopse & Antecedentes

Synopsis: Konstanze foi capturado por piratas e vendido ao pasha turco Selim juntamente com os criados Blonde e Pedrillo. Selim levou-a para o seraglio e declarou repetidamente o seu amor por ela. Ele podia ser cruel para com ela, mas quer que ela o ame de livre vontade. A sua paciência está a chegar ao fim e Konstanze pede-lhe pela última vez que seja paciente, pois ela não pode esquecer o seu amante, a quem jurou fidelidade. Agora Selim dá-lhe um ultimato e espera que Konstanze lhe pertença amanhã e que o ame. Mas Constanze preferiria morrer a entregar-se a ele. Quando Selim a ameaça, ela mostra-se disposta a suportar a tortura. A redenção será a sua morte.

Mozart escreveu uma obra esmagadora para este drama psicológico de Constanze. A chamada “Martern-Arie” é uma das árias mais difíceis da literatura da ópera. Requer força para as longas passagens dramáticas, um grande domínio da coloratura e uma considerável gama de vozes. Além disso, é necessária resistência, porque directamente antes desta ária o cantor já tinha de cantar uma longa ária. Enquanto a ária precedente “Traurigkeit ist mein Los” está num tom resignado e sem esperança, Mozart mostra Konstanze na chamada “Martern-Aria” (“Marter” significa “tortura”) como uma mulher apaixonada e sacrificial.

Esta peça de 10 minutos é musical e dramaticamente imensamente rica em conteúdo e é muitas vezes descrita como um enorme “Concerto para coloratura soprano, instrumentos a solo e orquestra”. A ária começa com uma introdução invulgarmente longa e de abertura, na qual os instrumentos a solo (oboé, flauta, violino, violoncelo) tocam passagens coloridas.

Após esta introdução de 2 minutos, Konstanze Selim atira-lhe o seu desespero à cara com um A alto e depois canta uma bela primeira coloratura cadenza.

Depois a ária continua com escalas e coloraturas, acompanhadas por linhas melódicas e interjeições dos instrumentos a solo. Mozart aumenta continuamente o virtuosismo da parte vocal, por exemplo, com um trill sobre vários compassos:

Um pouco mais tarde ele conduz a voz a um alto D:

Pouco tempo depois, a exibição final do fogo de artifício começa com uma escala até C…

… que deve então ser retida em vários bares.

E a ária termina com uma furiosa corrida final:

The Aria – o texto de MARTERN ALLER ARTEN

Martern aller Arten
Mögen meiner warten,
Ich verlache Qual und Pein.
Nichts soll mich erschüttern,
Nur dann würd’ ich zittern,
Wenn ich untreu könnte seyn.
Lass dich bewegen,
Verschone mich!
Des Himmels Segen
Belohne dich!
Doch du bist entschlossen.
Willig, unverdrossen
Wähl’ ich jede Pein und Noth.
Ordne nur, gebiethe,
Lärme, tobe, wüthe,
Zuletzt befreyt mich doch der Todh.

 

 

Torturas de todo o tipo
Pode esperar-me,
Eu desprezo a agonia e a dor.
Nada me abalará,
Só uma coisa me pode fazer tremer:
Se eu fosse infiel.
Imploro-vos,
Poupa-me!
As bênçãos do céu
Será a sua recompensa.
Mas estás determinado.
De boa vontade, sem vacilar
Escolho todas as dores e sofrimentos.
Então, comandar, coagir-me,
Rugido, fulminato, fúria,
A morte irá libertar-me no final.

Escrito para uma “coloratura soprano dramática”

O papel de Konstanze é escrito para uma soprano coloratura dramática. A coloratura soprano dramática deve ter tanto a capacidade de coloratura como a capacidade de dominar a expressão dramática com um volume vocal maior. Se esta voz também pode cantar partes líricas, então pode acontecer que a “coloratura soprano dramática” possa cantar um amplo repertório.

Interpretações famosas de MARTERN ALLER ARTEN

Edda Moser foi um dos grandes sopranos de coloratura de Mozart do período do pós-guerra. Era uma cantora que se comprometia com os seus papéis sem concessões e nunca poupou a sua voz. O poder da sua voz permitiu-lhe não só cantar os papéis da coloratura fach, mas também brilhar no campo dramático. As suas gravações de Konstanze e o seu “Königin der Nacht” brilhavam como uma chama vermelha. Esta última chegou mesmo a fazer parte da série de gravações douradas que a nave espacial Voyager levou para a imensidão do espaço. A agilidade e o poder simultâneo da voz foi notável, ouvir por exemplo a passagem onde ela canta o C elevado sustentado e depois canta um trill impecável (6:30).

Martern aller Arten – Moser

 

Maria Callas tem cantado muito pouco Mozart na sua carreira. Konstanze do rapto foi uma excepção, cantou o papel um total de quatro vezes na sua carreira em palco. Mozart era estranha a ela, chegou ao ponto de dizer que a maior parte da sua música era “aborrecida” (monótona). De qualquer modo, ela tinha as capacidades técnicas para o Konstanze. Trills e escalas são perfeitos, a eufonia é discutível. Callas coloca o drama acima da beleza do som, apenas ouve o final de cortar a respiração desta ária cantada em língua italiana.

Tutte le torture – Callas

 

Diane Damrau é uma distinta cantora de Mozart. As suas coloraturas são brilhantes. A sua voz é mais lírica e não tem o poder do Moser, mas as suas coloraturas flutuantes e o seu retrato de papel foram convincentes.

Martern aller Arten – Damrau

 

A voz de Sutherland tem uma clareza quase gelada e as notas altas são como cinzeladas e os trills são perfeitos.

Martern aller Arten – Sutherland

 

Semelhante a Sutherland, Gruberova recebe tecnologia perfeita. A sua carreira decolou com a Rainha da Noite e depois expandiu continuamente o seu repertório para bel canto. A sua ária Marterna é tecnicamente grande, mas não alcança o drama de Moser.

Martern aller Arten – Gruberova

 

Erna Berger tem uma bela voz de sino, a sua interpretação é de certa forma pouco dramática, Kesting fala de uma “boneca”.

Martern aller Arten – Berger

 

Erika Köth canta esta ária com muito brilhantismo nas alturas, mas não com a riqueza de cor de Moser.

Martern aller Arten – Erika Köth

 

A seguir ouvimos uma interpretação da jovem Elisabeth Schwarzkopf de 30 anos de 1946 acompanhada por Herbert von Karajan. As passagens altas são lindamente cantadas e ela canta a ária muito comovente e com a sua voz bastante lírica espantosamente enérgica, mas claro que não comparável ao poder de Edda Moser.

Martern aller Arten – Schwarzkopf

 

Ivogün, que teve o seu clímax na carreira nos anos 20, possuía um belo tom de sino e tremendas capacidades de coloratura. Comentando a sua Ária Marterna, disse Kesting: “No entanto, há um considerável suspense nas suas melhores gravações, e nenhum mais do que em Konstanzes Martern Aria. Ela articula vividamente, dá a intensidade sonora e canta com empenho sem reservas. Milagroso, o alto C saltando de um trill realizado no G – o fim habitual da ária nessa altura.

Martern aller Arten – Ivogün

 

 

 

Peter Lutz, opera-inside, o guia online da ópera da ária “MARTERN ALLER ARTEN” da ópera Die Entführung aus dem Serail de Wolfgang Amadeus Mozart.