La guía de ópera online del aria MARTERN ALLER ARTEN de Mozart
Lea datos interesantes y escuche magníficos vídeos de YouTube sobre la famosa aria “MARTERN ALLER ARTEN “.
El aria – Sinopsis y antecedentes
Sinopsis: Konstanze fue capturada por piratas y vendida al pachá turco Selim junto con los criados Blonde y Pedrillo. Selim la llevó al serrallo y le declaró repetidamente su amor. Puede ser cruel con ella, pero quiere que le ame por su propia voluntad. Su paciencia está llegando a su fin y Constanza le pide por última vez que sea paciente, pues no puede olvidar a su amante, al que ha jurado fidelidad. Ahora Selim le da un ultimátum y espera que Konstanze le pertenezca mañana y le ame. Pero Constanze prefiere morir antes que entregarse a él. Cuando Selim la amenaza, ella se muestra dispuesta a soportar la tortura. La redención será su muerte.
Mozart escribió una pieza sobrecogedora para este drama psicológico de Constanze. La llamada “Martern-Arie” es una de las arias más difíciles de la literatura operística. Requiere fuerza para los largos pasajes dramáticos, un gran dominio de la coloratura y un rango de voz considerable. Además, se requiere resistencia, porque justo antes de esta aria la cantante ya tuvo que cantar una larga aria. Mientras que el aria anterior “Traurigkeit ist mein Los” tiene un tono resignado y desesperado, Mozart muestra a Constanza en la llamada “Martern-Aria” (“Marter” significa “tortura”) como una mujer apasionada y sacrificada.
Esta pieza de 10 minutos es musical y dramáticamente inmensamente rica en contenido y suele describirse como un enorme “Concierto para soprano de coloratura, instrumentos solistas y orquesta”. El aria comienza con una introducción inusualmente larga y parecida a una obertura, en la que los instrumentos solistas (oboe, flauta, violín y violonchelo) interpretan pasajes de gran colorido.
Después de esta introducción de 2 minutos, Konstanze Selim le echa en cara su desesperación con un A alto alrededor y luego canta una hermosa primera cadencia de coloratura.
A continuación, el aria continúa con escalas y coloraturas, acompañadas de líneas melódicas e interjecciones de los instrumentos solistas. Mozart aumenta continuamente el virtuosismo de la parte vocal, por ejemplo con un trino durante varios compases:
Un poco más tarde lleva la voz a un re alto:
Poco después comienza el despliegue final de fuegos artificiales con una escala hasta el do de pecho…
… que luego hay que mantener durante varios compases.
Y el aria termina con una furiosa carrera final:
El Aria – el texto de MARTERN ALLER ARTEN
Martern aller Arten
Mögen meiner warten,
Ich verlache Qual und Pein.
Nichts soll mich erschüttern,
Nur dann würd’ ich zittern,
Wenn ich untreu könnte seyn.
Lass dich bewegen,
Verschone mich!
Des Himmels Segen
Belohne dich!
Doch du bist entschlossen.
Willig, unverdrossen
Wähl’ ich jede Pein und Noth.
Ordne nur, gebiethe,
Lärme, tobe, wüthe,
Zuletzt befreyt mich doch der Tod.
Torturas de todo tipo
Pueden esperarme,
Desprecio la agonía y el dolor.
Nada me hará temblar,
Sólo una cosa podría hacerme temblar:
Si fuera infiel.
Te lo imploro,
¡perdóname!
Las bendiciones del cielo
serán tu recompensa.
Pero estás decidido.
De buena gana, sin miedo
elijo todo el dolor y la pena.
Pues entonces, ordena, coacciona,
Ruge, fulmina, enfurece,
La muerte me liberará al final.
Escrita para una “soprano dramática de coloratura”
El papel de Konstanze está escrito para una soprano dramática de coloratura. La soprano dramática de coloratura debe tener tanto la habilidad de la coloratura como la capacidad de dominar la expresión dramática con un mayor volumen vocal. Si esta voz también puede cantar partes líricas, entonces puede ocurrir que la “soprano dramática de coloratura” pueda cantar un amplio repertorio.
Interpretaciones famosas de MARTERN ALLER ARTEN
Edda Moser fue una de las grandes sopranos de coloratura de Mozart de la posguerra. Era una cantante que se comprometía con sus papeles sin concesiones y que nunca escatimaba su voz. La potencia de su voz le permitió no sólo cantar papeles de coloratura, sino también brillar en el campo dramático. Sus grabaciones de Konstanze y su “Königin der Nacht” brillaron como una llama roja. Esta última llegó incluso a la serie de grabaciones doradas que la nave espacial Voyager llevó a la inmensidad del espacio. La agilidad y la potencia simultáneas de la voz eran notables; escuche, por ejemplo, el pasaje en el que canta el do sostenido alto y luego entona un trino impecable (6:30).
Martern aller Arten – Moser
Maria Callas ha cantado muy poco de Mozart en su carrera. Konstanze del Rapto fue una excepción, ha cantado el papel un total de cuatro veces en su carrera sobre el escenario. Mozart le era ajeno, incluso llegó a decir que la mayor parte de su música era “aburrida” (sosa). De todos modos, tenía las habilidades técnicas para la Konstanze. Los trinos y las escalas son perfectos, la eufonía es discutible. Callas puso el dramatismo por encima de la belleza del sonido, sólo hay que escuchar el impresionante final de esta aria cantada en italiano.
Tutte le torture – Callas
Diane Damrau es una distinguida cantante de Mozart. Sus coloraturas son brillantes. Su voz es más lírica y no tiene la potencia de la Moser, pero sus coloraturas flotantes y el retrato del papel fueron convincentes.
Martern aller Arten – Damrau
La voz de Sutherland tiene una claridad casi gélida y los agudos están como cincelados y los trinos son perfectos.
Martern aller Arten – Sutherland
Al igual que Sutherland, Gruberova cuenta con una tecnología perfecta. Su carrera despegó con la Reina de la Noche y luego amplió continuamente su repertorio hacia el bel canto. Su aria de Martern es técnicamente estupenda, pero no alcanza el dramatismo de Moser.
Martern aller Arten – Gruberova
Erna Berger tiene una hermosa voz de campana, su interpretación es algo carente de dramatismo, Kesting habla de un “dolly-timbre”.
Martern aller Arten – Berger
Erika Köth canta esta aria con mucho brillo en las alturas, pero no con la riqueza de color de Moser.
Martern aller Arten – Erika Köth
A continuación escuchamos una interpretación de Elisabeth Schwarzkopf, de 30 años, de 1946, acompañada por Herbert von Karajan. Los pasajes altos están bellamente cantados y ella canta el aria de forma muy conmovedora y con su voz más bien lírica asombrosamente enérgica, pero por supuesto no comparable a la potencia de Edda Moser.
Martern aller Arten – Schwarzkopf
Ivogün, que tuvo el punto álgido de su carrera en los años 20, poseía un bello timbre y una tremenda capacidad de coloratura. Al comentar su Aria Martern, Kesting dijo: “Sin embargo, en sus mejores grabaciones hay un considerable suspense, y en ninguna más que en el Aria Martern de Konstanz. Articula con viveza, da intensidad al sonido y canta con una entrega sin reservas. Milagroso es el salto del Do agudo desde un trino sostenido en el Sol, el final habitual del aria en esa época.
Martern aller Arten – Ivogün
Peter Lutz, opera-inside, la guía de ópera online del aria “MARTERN ALLER ARTEN ” de la ópera Die Entführung aus dem Serail de Wolfgang Amadeus Mozart.
Dejar un comentario
¿Quieres unirte a la conversación?Siéntete libre de contribuir!