MARTERN ALLER ARTEN – un’aria da Die Entführung aus dem Serail

La guida online all’opera dell’aria di Mozart MARTERN ALLER ARTEN

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L’Aria – Trama & Background

Trama: Konstanze fu catturata dai pirati e venduta al pascià turco Selim insieme ai servi Blonde e Pedrillo. Selim la portò nel serraglio e dichiarò ripetutamente il suo amore per lei. Potrebbe essere crudele con lei, ma vuole che lei lo ami di sua spontanea volontà. La sua pazienza sta per finire e Konstanze gli chiede per l’ultima volta di essere paziente, perché non può dimenticare il suo amante, al quale ha giurato fedeltà. Ora Selim le dà un ultimatum e si aspetta che Konstanze domani gli appartenga e lo ami. Ma Constanze preferirebbe morire piuttosto che concedersi a lui. Quando Selim la minaccia, lei si mostra disposta a sopportare la tortura. La redenzione sarà la sua morte.

Mozart ha scritto un pezzo travolgente per questo dramma psicologico di Konstanze. La cosiddetta “Martern-Arie” è una delle arie più difficili della letteratura operistica. Richiede forza per i lunghi passaggi drammatici, una grande padronanza della coloratura e una notevole gamma di voce. Inoltre, la resistenza è richiesta, perché direttamente prima di quest’aria il cantante ha già dovuto cantare una lunga aria. Mentre l’aria precedente “Traurigkeit ist mein Los” è in tono rassegnato e senza speranza, Mozart mostra Konstanze nella cosiddetta “Martern-Aria” (“Marter” significa “tortura”) come una donna passionale e sacrificale.

Questo pezzo di 10 minuti è musicalmente e drammaticamente immensamente ricco di contenuti ed è spesso descritto come un enorme “Concerto per soprano di coloratura, strumenti solisti e orchestra”. L’aria inizia con un’introduzione insolitamente lunga e simile a un’ouverture in cui gli strumenti solisti (oboe, flauto, violino, violoncello) suonano passaggi colorati.

Dopo questa introduzione di 2 minuti, Konstanze Selim gli getta in faccia la sua disperazione con un La alto intorno e poi canta una bellissima prima cadenza di coloratura.

Poi l’aria continua con scale e colorature, accompagnate da linee melodiche e interiezioni degli strumenti solisti. Mozart aumenta continuamente il virtuosismo della parte vocale, per esempio con un trillo su più battute:

Poco dopo porta la voce ad un Re alto:

Poco dopo inizia lo spettacolo pirotecnico finale con una scala fino al do alto…

… che deve poi essere tenuto su diverse barre.

E l’aria si conclude con una furiosa corsa finale:

L’Aria – il testo di MARTERN ALLER ARTEN

Martern aller Arten
Mögen meiner warten,
Ich verlache Qual und Pein.
Nichts soll mich erschüttern,
Nur dann würd’ ich zittern,
Wenn ich untreu könnte seyn.
Lasciati andare,
Verschone mich!
Des Himmels Segen
Belohne dich!
Doch du bist entschlossen.
Willig, unverdrossen
Wähl’ ich jede Pein und Noth.
Ordne nur, gebiethe,
Lärme, tobe, wüthe,
Zuletzt befreyt mich doch der Tod.

Torture di ogni tipo
Possono aspettarmi,
Io disprezzo l’agonia e il dolore.
Niente mi scuoterà,
Solo una cosa potrebbe farmi tremare:
Se fossi infedele.
Ti imploro,
Risparmiami!
Le benedizioni del cielo
saranno la tua ricompensa.
Ma tu sei determinato.
Volontariamente, senza paura
Io scelgo ogni dolore e ogni pena.
Ebbene, comanda, costringimi,
Ruggisci, fulmina, infuria,
La morte mi libererà alla fine.

Scritto per un “soprano di coloratura drammatica”

Il ruolo di Konstanze è scritto per un soprano di coloratura drammatica. Il soprano di coloratura drammatica deve avere sia l’abilità di coloratura che la capacità di padroneggiare l’espressione drammatica con un volume vocale maggiore. Se questa voce può anche cantare parti liriche, allora può succedere che il “soprano drammatico di coloratura” possa cantare un ampio repertorio.

Famose interpretazioni di MARTERN ALLER ARTEN

Edda Moser è stata uno dei grandi soprani di coloratura di Mozart del dopoguerra. Era una cantante che si impegnava nei suoi ruoli senza compromessi e non risparmiava mai la sua voce. La potenza della sua voce le permise non solo di cantare ruoli di coloratura fach ma anche di brillare nel campo drammatico. Le sue registrazioni di Konstanze e la sua “Königin der Nacht” brillavano come una fiamma rossa. Quest’ultima entrò persino nella serie di registrazioni dorate che l’astronave Voyager portò nella vastità dello spazio. La simultanea agilità e potenza della voce era notevole, ascoltate per esempio il passaggio in cui canta il do alto sostenuto e poi intona un trillo impeccabile (6:30).

Martern aller Arten – Moser

Maria Callas ha cantato pochissimo Mozart nella sua carriera. Konstanze del Rapimento è stata un’eccezione, ha cantato il ruolo un totale di quattro volte nella sua carriera sul palco. Mozart le era estraneo, arrivò persino a dire che la maggior parte della sua musica era “boring” (noiosa). Comunque, aveva le capacità tecniche per la Konstanze. Trilli e scale sono perfetti, l’eufonia è discutibile. La Callas ha messo il dramma al di sopra della bellezza del suono, basta sentire la fine mozzafiato di quest’aria cantata in lingua italiana.

Tutte le torture – Callas

Diane Damrau è un’illustre cantante di Mozart. Le sue colorature sono brillanti. La sua voce è più lirica e non ha la potenza della Moser, ma le sue colorature fluttuanti e il ritratto del ruolo erano convincenti.

Martern aller Arten – Damrau

La voce della Sutherland ha una chiarezza quasi glaciale e le note alte sono come cesellate e i trilli sono perfetti.

Martern aller Arten – Sutherland

Simile alla Sutherland, la Gruberova ha una tecnologia perfetta. La sua carriera è decollata con la Regina della Notte e poi ha continuamente ampliato il suo repertorio nel bel canto. La sua aria Martern è tecnicamente grande, ma non raggiunge la drammaticità di Moser.

Martern aller Arten – Gruberova

Erna Berger ha una bella voce campanaria, la sua interpretazione manca un po’ di drammaticità, Kesting parla di un “dolly-timbre”.

Martern aller Arten – Berger

Erika Köth canta quest’aria con molta brillantezza nelle altezze, ma non con la ricchezza di colore di Moser.

Martern aller Arten – Erika Köth

Successivamente ascoltiamo un’interpretazione della trentenne Elisabeth Schwarzkopf del 1946 accompagnata da Herbert von Karajan. I passaggi alti sono splendidamente cantati e lei canta l’aria in modo molto commovente e con la sua voce piuttosto lirica incredibilmente energica, ma naturalmente non paragonabile alla potenza di Edda Moser.

Martern aller Arten – Schwarzkopf

La Ivogün, che ebbe l’apice della sua carriera negli anni ’20, possedeva un bellissimo tono di campana e un’enorme capacità di coloratura. Commentando la sua Martern Aria, Kesting disse: “Tuttavia, c’è una notevole suspense nelle sue migliori registrazioni, e nessuna più di Konstanzes Martern Aria. Lei articola vividamente, dà intensità al suono e canta con impegno senza riserve. Miracoloso, il do alto che salta da un trillo tenuto sul sol – la solita fine dell’aria a quel tempo.

Martern aller Arten – Ivogün

Peter Lutz, opera-inside, la guida all’opera online dell’aria “MARTERN ALLER ARTEN ” dall’opera Die Entführung aus dem Serail di Wolfgang Amadeus Mozart.