NESSUN DORMA – un air de l’opéra Turandot

Le portrait de l’Aria NESSUN DORMA de Puccini

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L’Aria – Synopsis et Contexte

Synopsis : Kalaf a maîtrisé les énigmes et a gagné le droit d’épouser la princesse. A la surprise générale, Kalaf déclare qu’il ne forcera pas le mariage. Il veut lui-même lui donner une énigme. Si elle est capable de donner son nom au lever du jour, elle pourra décider de son sort, qui peut être sa mort. Les hérauts proclament dans le palais impérial que personne ne doit dormir. Tous ont le devoir de chercher le nom du prince étranger. Dans le pavillon, Kalaf attend le matin.

Puccini s’est très tôt détourné du genre “verdien” de l’aria pour ténor. Même si cette aria est brillante, elle est nettement plus courte et mieux intégrée à l’intrigue que celles de son prédécesseur. Pour Puccini, le flux dramatique était toujours au premier plan et les longues arias répétitives y font obstacle.

Des cordes sourdes accompagnent le prince et dégagent une atmosphère nocturne. Mais le prince est certain de conquérir la princesse, et nous entendons l’un des grands airs (typiques) de Puccini, qui est devenu le morceau le plus célèbre de Turandot, sinon de la musique d’opéra, le si aigu final de Pavarotti a fait le tour du monde en 1990 à l’occasion de la Coupe du monde.

L’aria est écrite pour une voix puissante et en même temps lyrique. De plus, elle doit être capable de maîtriser les passages aigus avec aisance.

Le morceau est écrit en tempo lent. Elle commence par l’écho du “nessun dorma” du chœur lointain, et dégage une atmosphère contemplative.

A la pensée de la princesse au froid glacial, l’humeur devient pensive.

Avec le mot Speranza, l’ambiance change et avec un grand Ritardando, Puccini déploie sa grande cantilène :

Après une fermata, le chœur lointain commence et le ténor monte dans un aigu brillant et se termine dans le vincero chanté au piano.

Dans la répétition, Puccini élève à nouveau l’orchestre et la voix et l’aria se termine dans la conclusion triomphante de cette grande pièce.

Les discussions portent toujours sur la question de savoir si l’avant-dernière note, le H, doit être maintenue longtemps. L’effet que Pavarotti et Cie obtiennent avec elle est certain. A proprement parler, la partition ne produit pas cet effet (voir aussi l’enregistrement de Francesco Merli plus bas).

L’Aria – le texte de NESSUN DORMA

Nessun dorma ! Nessun dorma !
Tu pur, o Principessa,
dans ta fugace demeure
tu gardes les étoiles qui tressaillent
d’amore e di speranza !
Mais mon mystère est caché en moi,
il n’y a pas de nom pour moi !
Non, non, sur ta poitrine, je te le dis,
quand la lumière éclate !
Ed il mio bacio scioglierà il silenzio
que tu as fait mienne !

Le nom de ton père, personne ne le connaît…
E noi dovrem, ahimè !, morir, morir ! …

Dilegua, o notte ! Tramontate, stelle !
Tramontate, stelle ! All’alba vincerò !
Vincerò ! Vincerò!

Personne ne doit dormir,
Personne ne doit dormir !
Même vous, ô Princesse,
Dans ta chambre froide,
Regardez les étoiles,
qui tremblent d’amour
et d’espoir.
Mais mon secret est caché en moi,

Mon nom que personne ne doit connaître,
Sur ta bouche, je le dirai,
Quand la lumière brillera.
Et mon baiser dissoudra le silence qui te rendra mienne !
(Personne ne connaîtra son nom et nous devons, hélas, mourir.)
Disparais, ô nuit !
Fixe, étoiles ! Fixe, étoiles !
A l’aube, je gagnerai !

Écrit pour “Spinto Tenor”

Le rôle de Calaf est écrit pour un ténor spinto (italien) respectivement jeune ténor héroïque (allemand). La voix est forte et masculine. Elle a une brillance métallique dans les aigus. Elle captive par sa puissance sans effort dans les tessitures supérieures et possède encore de l’agilité. Dans le registre aigu, le ténor Spinto peut inspirer le public avec des notes de tête.

Interprétations célèbres du NESSUN DORMA

Pavarotti est devenu mondialement célèbre avec cet air à l’occasion du championnat du monde de football en 1990 et il a même atterri au sommet des charts pop avec son enregistrement.

Nessun Dorma (1) – Pavarotti/Mehta

Vous allez entendre la prochaine version de Jussi Björling. Il la chante avec beaucoup de puissance et de brillance et chante la fin difficile, semble-t-il, presque sans effort.

Nessun dorma (2) – Björling

Domingo n’était pas le ténor des aigus (une caractéristique partagée avec Caruso). Néanmoins, on ne peut échapper à l’effet et à l’énergie de son Nessun dorma.

Nessun dorma (3) – Domingo

Les avis sur Corelli ont toujours été partagés. Son Calaf est héroïque et incroyablement puissant. Ses duels vocaux avec Nilsson sont légendaires. Les voix des deux chanteurs étaient des phénomènes naturels.

Nessun dorma (4) – Corelli

Gigli était peut-être le ténor le plus doué de l’entre-deux-guerres. Son interprétation est simple et pourtant brillante.

Nessun dorma (5) – Gigli

L’enregistrement de Francesco Merli en 1937 fut le premier enregistrement complet de l’opéra. Il est donc intéressant qu’il ait chanté l’aria sans fioritures et qu’il ait gardé l’avant-dernière note si courte, c’est-à-dire avec la valeur temporelle qui était écrite. Pour beaucoup, c’est la version “authentique”.

Nessun dorma (6) – Merli

Peter Lutz, opera-inside, le guide de l’opéra en ligne pour l’Aria “NESSUN DORMA” de l’opéra Turandot.