O DON FATALE – uma ária da ópera Don Carlo

O guia de ópera online da ária de Verdi O DON FATALE

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A ária – sinopse e fundo

 
Synopsis: Don Carlo ama Elizabeth, a jovem esposa do seu pai, o Rei Filipe II de Espanha. A princesa Eboli, uma senhora e amiga de Elizabeth, apaixonou-se pelo Infante Don Carlo e pergunta-se se ele retribuirá os seus sentimentos. Ela conhece Don Carlos no jardim da Rainha. Ele recebeu uma carta para um encontro e aguarda a Rainha. Na verdade, a carta é de Eboli, que aparece com o manto da Rainha. Carlos jura o seu amor à suposta Rainha. Horrorizado, Eboli deve compreender que não era mau para ela quando Carlos a reconhece. Cegado pelo ciúme, quer vingar-se. Ela dá secretamente ao rei a caixa de jóias da rainha. Cego pela raiva e pelo ciúme, apela à Rainha. Horrorizada, ela tem de ver como o rei coloca a caixa na mesa e a parte. No topo, ele encontra o guia de ópera online do Infante. Elizabeth afirma ser pura e quando ele a acusa de adultério, Elizabeth desmaia e Felipe percebe que ele foi longe demais. Rodrigo e Eboli apressam-se e apercebem-se da situação. Eboli confessa arrependidamente à rainha que foi ela quem a traiu e entregou o caixão ao rei. E confessa também que tinha seduzido o rei. A rainha dá-lhe a possibilidade de escolher entre o mosteiro e o exílio. Eboli arrepende-se e, como último acto, decide salvar Don Carlo que se encontra na masmorra à espera da sua execução.
 

Verdi escreveu um maravilhoso retrato-papel para o Eboli. O seu papel é muito diversificado e nenhuma das outras personagens desta ópera mostra tantas facetas e desenvolvimento. Nas suas três grandes representações, canta primeiro a senhora cortês (a canção moura) com coloraturas, depois torna-se a intrigante dramática (A mezzanotte) e nesta ária torna-se a arrependida e finalmente a figura leve. Por outras palavras, o papel de Eboli apela a uma grande voz.

O ponto alto musical do Eboli é sem dúvida esta ária. É introduzida com um “Ah” dramático com um G alto, seguido de um colapso quase fisicamente palpável, que Verdi leva ao E baixo plano numa sequência dramática de três compassos, acompanhado pela acentuação dos ventos. É a dolorosa realização de Eboli que nunca mais conseguirá ver Elisabeth.

 

As frases curtas no início da ária mostram o tumulto do Eboli. São acompanhadas pela orquestra com uma figura fatídica, o que dá a tudo isto um tremendo efeito dramático.

 

A primeira parte termina com um dramático “ti maledico” (eu amaldiçoo-vos).

 

Na variação da primeira parte, a ária transforma-se num “piu mosso”. Verdi aumenta o ritmo e acelera a acentuação da orquestra, levando o cantor a um “ti maledico” histérico com um C elevado, o que é um desafio considerável para um mezzo-soprano.

 

A segunda parte estabelece um contraste máximo com o início. O estado de espírito muda abruptamente e transforma-se numa atmosfera de ternura. Em suave legato ela lamenta os seus feitos.

 

O humor, inicialmente nostálgico, transforma-se em profundo desespero e leva à decisão de entrar no mosteiro, que é introduzido com um doloroso flat D elevado.

 

A terceira parte é dedicada a Don Carlo, cuja execução é iminente. Ela está pronta a sacrificar-se para salvar o Infante. O ambiente torna-se frenético.

 

…e termina com um “lo salverò” extasiante.

 

 

A ária – o texto de O DON FATALE

 

O don fatale! O don crudel
che in suo furor mi fece il ciel!
Tu che ci fai sì vane, altere,
ti maledico… Ti maledico,o mia beltà!
 

Versar, versar sol posso il pianto,
speme non ho, soffrir dovrò!
Il mio delitto è orribil tanto
che cancellar mai nol potrò!
 

Ti maledico! Ti maledico, o mia beltà!
 

O mia Regina, io t’immolai
al folle error di questo cor.
Solo in un chiostro al mondo ormai
dovrò celar il mio dolor!

Ohimè! Ohimè! O mia Regina…
 

O ciel! E Carlo! a morte domani…
Gran Dio! A morte andar vedrò!
Ah, un dì mi restaura!
La speme mi arride, ah…!
Sia benedetto il ciel! Lo salverò!
 

Un dì mi resta restaura!
Ah, sia benedetto il ciel! Ah! lo salverò!

 

Oh, presente horrível! O terrível presente
Que o Céu me deu na sua fúria!
Tu, que me fazes tão vaidoso e arrogante;
Eu amaldiçoo-vos… Amaldiçoo-vos, oh minha beleza!
 

Só posso derramar lágrimas sobre lágrimas,
Não tenho esperança, vou sofrer tanto!
O meu crime é tão horrível!
Que nunca serei capaz de o lavar!

Eu amaldiçoo-vos! Amaldiçoo-te, oh minha beleza!
 

Oh, minha Rainha, eu sacrifiquei-te
Em nome do erro louco do meu coração!
Agora, do mundo, só num convento
Serei capaz de esconder a minha dor!
 

Oh, meu Deus! Oh, meu Deus! Oh, minha Rainha…
Oh, céu! E Carlos! Ser levado à sua morte amanhã…
Oh, meu Deus! Vou vê-lo a ser levado para a sua morte!
Ah, ainda tenho um dia!
Mas a esperança está a sorrir-me, ah…!
Que o céu seja abençoado, eu hei-de salvá-lo!
Ainda me resta um dia!
Ah, que o céu seja abençoado, eu vou salvá-lo!

 

 

Escrito para um “mezzosoprano dramático”

 

O papel de Eboli é escrito para um dramático mezzosoprano. O mezzosoprano dramático deve ter uma voz forte e volumosa. A procura de criatividade vocal é elevada, razão pela qual estes papéis são normalmente confiados a cantores maduros e experientes. O papel exige uma elevada resiliência e resistência do cantor.

 

 

Interpretações famosas de O DON FATALE

 

Talvez esta ária tenha sido cantada mais lírica, mas nenhum deles conseguiu criar os timbres para desenhar o estado da alma do Eboli.

O don fatale – Callas

 

A contraparte de Callas foi a interpretação de Verretts. A sua voz é mais redonda e completa em comparação com a interpretação acentuada de Callas.

O don fatale – Verrett

 

A seguir ouviremos o Eboli de Elina Garanca. Nas palavras de Mark Pullinger: “Elīna Garanča, como o glamoroso Eboli, derrubou a casa, arrancando todas as paragens do canto do véu mouro, como seria de esperar de alguém com o seu fundo de bel canto. Surpreendeu o quanto o seu mezzo-soprano tinha crescido, dando um “O don fatal” de cortar a respiração.

O don fatale – Garanca

 

O Eboli de Nilsson cativa com o drama do desespero na primeira parte. As passagens líricas mais profundas da secção do meio são um pouco menos cativantes, mas a secção final brilha como uma espada brilhante.

O don fatale – Nilsson

 

Stignani era o Eboli preferido dos anos 30 e 40. A sua arte vocal era grandiosa e o Eboli era um dos seus papéis favoritos.

O don fatale – Stignani

 

A seguir, ouvimos uma brilhante gravação de Christa Ludwig. Ela confessou que esta parte dramática a levou aos limites, especialmente as passagens com notas altas. Aprendemos uma história exemplar com o livro de Kesting: “Como isto pode acabar” foi mostrado em Agosto de 1975 numa actuação de Salzburgo sob Karajan quando falhou no final da Ária Eboli. Ela própria disse que não tinha “conseguido tocar a última nota da minha grande ária, mas o facto de ter partido depois de o público a vaiar, e de não ter cantado na segunda actuação, mostra a enorme tensão nervosa dos melhores.

O don fatale – Ludwig

 

 

Peter Lutz, opera-inside, o guia em linha da ópera da ária “O DON FATALE” da ópera Don Carlo de Giuseppe Verdi.