REGNAVA NEL SILENZIO – aria z opery Lucia di Lammermoor

Przewodnik online po arii Donizettiego REGNAVA NEL SILENZIO

Przeczytaj ciekawostki i posłuchaj wspaniałych filmów na YouTube o słynnej arii “Regnava nel silenzio” i “Quando rapito in estasi”.

Jeśli chcesz dowiedzieć się więcej o operze Łucja z Lammermooru, kliknij na link do portretu opery

Aria – streszczenie i tło

SYNOPSIS: Łucja regularnie spotyka się z Edgardem. Wieczorem przy fontannie opowiada służącej z ciemną twarzą, że kiedyś ukazał się jej duch zmarłego Ravenswooda (Regnava nel silenzio). W następnej Caballetcie (Quando, rapito in estasi) jej umysł znów się rozjaśnia, wywołany oczekiwaniem na rychłe przybycie Edgarda do fontanny. Łucja czeka przy fontannie na Edgarda i mówi służącej, że w tym miejscu ukazał się jej duch zamordowanego Ravenswooda.

A. Regnava nel silenzio

Smyczki i instrumenty dęte wchodzą w piano. Ciężkie dęte blaszane roztaczają ponury nastrój. Po dwóch taktach klarnet rozpoczyna arpeggiowaną figurę. Ta stale powtarzana figura wzmacnia nokturnowy nastrój, tworząc atmosferę losu zdeterminowanego przez przeznaczenie. Głos sopranowy rozpoczyna się w p ponad arpeggiowanymi figurami.

Takie ustawienie pozwala śpiewakowi na ekspresyjne tworzenie melodii Regnava nel silenzio. Tekst oferuje ekspresyjne słowa jak “Pallido”, “Bruna” czy “Luna”, a Donizetti komponuje piękne ornamenty, zwłaszcza słowo “gemito” (westchnienie) daje śpiewakowi piękną możliwość ekspresji. Z powtórzeniem “L’ombra mostrarsi” utwór nabiera wymiaru tragicznego. W “si pria limpida” Donizetti pisze 3 tryle, które muszą być pięknie wyśpiewane.

Ta część jest powtórzona ponownie i z końcową cadenzą i przejściem orkiestry, Cavatina “Regnava nel silenzio” przechodzi w Caballettę “Quando rapito in estasi.

B. Quanto rapito in estasi

Dzięki tej Caballetcie nastrój Łucji rozjaśnia się. Donizetti skomponował podniecenie związane z rychłym przybyciem Edgarda za pomocą wielkich skoków tonalnych, które sprawiają śpiewakowi niemałe trudności. Donizetti pisze też w tej arii niezwykłe szczegóły, jak np. to, że czas w Il ciel per me prawie stoi w miejscu, a potem zmienia się w tempo w “si schiuda il ciel per me”. Albo, na przykład, tryl w środku arii, który rozciąga się na 2 takty. Ta pierwsza część jest powtórzona jeszcze raz. Aria kończy się pięknym pasażem “si schiuda il ciel”, który kończy się na spektakularnym D.

Aria – tekst REGNAVA NEL SILENZIO

Regnava nel silenzio
Alta la notte e bruna…
Colpìa la fonte un pallido
Raggio di tetra luna…
Quando sommesso un gemito
Fra l’aure udir si fe’,
Ed ecco su quel margine
L’ombra mostrarsi a me!

Qual di chi parla muoversi
Il labbro suo vedea,
E con la mano esanime
Chiamarmi a sé parea.
Stette un momento immobile
Poi ratta dileguò,
E l’onda pria sì limpida,
Zanurzył się w wodzie! –

Jajo jest światłem na moje dni,
E conforto al mio penar

Quando rapito in estasi
Del most cocente amore,
Col favellar del core
Mi giura eterna fe’;
Gli affanni miei dimentico,
Gioia diviene il pianto…
Parmi che a lui d’accanto
Si schiuda il ciel per me!

Panuje w ciszy
Wysoka noc i brąz…
Fontanna została uderzona przez blady
Promień ponurego księżyca…
Kiedy stłumiony jęk
Wśród aury był słyszany,
I oto na tym marginesie
Ukazał mi się cień!

Jak u tego, który mówi, poruszając
Jej wargę ujrzałem,
A jego pozbawiona życia ręka
Zdawało się, że wzywa mnie do siebie.
Stał chwilę bez ruchu
Potem zniknął z uśmiechem,
A fala tak wyraźna przed nim,
krwią zaczerwieniona! –

On jest światłem dla moich dni
I ukojeniem mego bólu

Gdy zachwycony w ekstazie
Najbardziej palącej miłości,
Z mową serca
Przysięga mi wieczną wiarę;
Zapominam o moich kłopotach,
Radość staje się płaczem…
Zdaje mi się, że obok niego
Niebo otwiera się dla mnie!

Pisana na sopran dramatyczny koloraturowy

Rola Łucji jest napisana dla dramatycznego sopranu koloraturowego. Dramatyczny sopran koloraturowy musi posiadać zarówno zdolności koloraturowe, jak i zdolność do opanowania dramatycznej ekspresji z większym wolumenem głosu. Jeśli ten głos może również śpiewać partie liryczne, więc może się zdarzyć, że “dramatyczny sopran koloraturowy” może śpiewać szeroki repertuar.

Słynne interpretacje “Regnava nel silenzio” i “Quando rapito in estasi”

Maria Callas zapisała się w historii sceny rolą Łucji. Słynny producent Walter Legge chciał ustanowić nowe standardy nagrań z zespołem Scala i Serafin, między innymi z operą Łucja z Lammermoor. Kesting: “Nagranie Łucji nie było jeszcze ukończone, gdy Legge przesłał Karajanowi na kawałku taśmy ostatnie trzy minuty II aktu. Karajan natychmiast postanowił sam wystawić dzieło, a z przedstawieniem wkrótce udał się w podróż do Berlina i Wiednia. Callas jako Łucja wywołała pandemonium w obu teatrach operowych i nie tylko ten sukces zadecydował, że Wiedeń mianował Herberta von Karajana następcą Karla Böhma w Staatsoper, który przeszedł na emeryturę”.

Posłuchaj Marii Callas we wspaniałej i przejmującej interpretacji tej arii w tym nagraniu pod dyrekcją Tullio Serafina.

Regnava nel silenzio…Quando rapito in estasi (1) – Callas/Serafin

Posłuchaj kolejnej pięknej Interpretacji Anny Netrebko

Regnava nel silenzio…Quando rapito in estasi (2) – Netrebko

Trzecie nagranie jest autorstwa Joan Sutherland. Łucja była być może jej największą rolą. W 1959 roku 32-letnia wówczas artystka awansowała do pierwszej ligi w londyńskiej Łucji z Lammermooru i stała się wielką konkurentką Marii Callas w repertuarze Belliniego/Donizettiego. Jak na ironię ówczesnym dyrygentem był włoski maestro Tullio Serafin, który próbował przekonującej muzycznie i artystycznie Łucji z Australijką Sutherland Sutherland stała się jednym z największych sopranów koloraturowych stulecia. Na poniższym nagraniu z 1968 roku można usłyszeć dlaczego. Unikalne jak ona wirtuozowsko opanowuje trudne trylowe pasaże.

Regnava nel silenzio…Quando rapito in estasi (3) – Sutherland

Następnie usłyszysz i zobaczysz występ Gruberovej, która grała Łucję około 200 razy, w samej Operze Wiedeńskiej około 90 razy. Gruberova to sopran koloraturowy, który zasłynął z Królowej Nocy. Interpretacja tej arii Donizettiego jest bardzo wirtuozowska i imponuje zwłaszcza grą głośnych i miękkich tonów.

Regnava nel silenzio…Quando rapito in estasi (4) – Gruberova

Na zakończenie nagranie olśniewającej Luisy Tetrazzini (1882-1963) z 1907 roku. Ona również była sopranem koloraturowym. Toscanini nazwał ją “sopranem pirotecnico” i odmówił współpracy z nią. Jej aria jest jeszcze pełna (pięknych) ornamentów, które później wyszły z mody dzięki prostej interpretacji Callas z 1955 roku.

Regnava nel silenzio (5) – Tetrazzini

Peter Lutz, opera-inside, internetowy przewodnik operowy do arii “Regnava nel silenzio” i “Quando rapito in estasi” z opery Łucja z Lammermooru..