REGNAVA NEL SILENZIO – uma ária da ópera Lucia di Lammermoor

O guia online da ária de Donizetti REGNAVA NEL SILENZIO

Ler factos interessantes e ouvir grandes vídeos do YouTube sobre a famosa Aria “Regnava nel silenzio” e “Quando rapito in estasi”.

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A ária – sinopse e fundo

Synopsis: Lucia encontra-se regularmente com Edgardo. À noite, na fonte, ela diz à sua empregada de rosto escuro que um fantasma de um Ravenswood morto lhe apareceu uma vez (Regnava nel silenzio). Na seguinte Caballetta (Quando, rapito in estasi) a sua mente brilha novamente, desencadeada pela antecipação da chegada iminente de Edgardo à fonte. Lúcia espera na fonte por Edgardo e diz à sua criada que, neste local, o fantasma de um Ravenswood assassinado lhe apareceu.

A. Regnava nel silenzio

As cordas e os instrumentos de sopro são introduzidos ao piano. Os tocadores de metais pesados espalham um humor sombrio. Após dois compassos, o clarinete começa com uma figura arpejada. Esta figura constantemente repetida reforça o humor nocturno, criando a atmosfera de um destino determinado pelo destino. A voz soprano começa em p acima das figuras arpejadas.

Esta configuração permite ao cantor criar expressivamente a melodia do Regnava nel silenzio. O texto oferece palavras expressivas como “Pallido”, “Bruna” ou “Luna” e Donizetti compõe belos ornamentos, especialmente a palavra “gemito” (suspiro) dá ao cantor uma bela oportunidade de expressão. Com a repetição de “L’ombra mostrarsi”, a peça adquire um aspecto trágico. Em “si pria limpida” Donizetti escreve 3 trilhões que têm de ser cantados lindamente.

Esta parte é repetida novamente e com a cadência final e uma transição de orquestra, a Cavatina “Regnava nel silenzio” passa para a Caballetta “Quando rapito in estasi”.

B. Quanto rapito in estasi

Com esta Caballetta Lúcia o estado de espírito da Caballetta ilumina. Donizetti compôs a excitação da chegada iminente de Edgardo com grandes saltos de tom, que colocam dificuldades consideráveis para a cantora. Donizetti também escreve detalhes notáveis nesta ária, como a forma como o tempo em Il ciel per me quase fica parado e depois muda para tempo em “si schiuda il ciel per me”. Ou, por exemplo, o trill no meio da ária, que se estende por 2 compassos. Esta primeira parte é repetida novamente. A ária conclui com uma bela passagem “si schiuda il ciel”, que termina com um espectacular D.

The Aria – o texto de REGNAVA NEL SILENZIO

Regnava nel silenzio
Alta la notte e bruna…
Colpìa la fonte un pallido
Raggio di tetra luna…
Quando sommesso un gemito
Fra l’aure udir si fe’,
Ed ecco su quel margine
L’ombra mostrarsi a mim!

Qual di chi parla muoversi
Il labbro suo vedea,
E con la mano esanime
Chiamarmi a sé parea.
Stette un momento immobile
Poi ratta dileguò,
E l’onda pria sì limpida,
Di sangue rosseggiò! –

Egli è luce a’ giorni miei,
E conforto al mio penar

Quando rapito in estasi
Del più cocente amore,
Col favellar del core
Mi giura eterna fe’;
Gli affanni miei dimentico,
Gioia diviene il pianto…
Parmi che a lui d’accanto
Si schiuda il ciel per me!

Reinado no silêncio
Elevada a noite e castanha…
A fonte foi atingida por um pálido
Raio da lua sombria…
Quando um gemido subjugado
Entre as auras foi ouvido,
E eis que sobre essa margem
A sombra mostrou-se para mim!

A partir de alguém que fala em movimento
O seu lábio eu vi,
E com a sua mão sem vida
Parecia chamar-me a si próprio.
Ficou um momento imóvel
Depois desapareceu com um sorriso,
E a onda tão clara antes,
Com sangue avermelhado! –

Ele é leve para os meus dias
E conforto à minha dor

Quando extasiado em êxtase
Do amor mais ardente,
Com o falar do coração
Ele jura-me a fé eterna;
Esqueço os meus problemas,
A alegria torna-se o choro…
Parece-me que ao seu lado
O céu abre-se para mim!

Escrito para uma coloratura soprano dramática

O papel de Lúcia é escrito para uma coloratura soprano dramática. A coloratura soprano dramática deve ter tanto a capacidade de coloratura como a capacidade de dominar a expressão dramática com um volume vocal maior. Se esta voz também pode cantar partes líricas, então pode acontecer que a “coloratura soprano dramática” possa cantar um amplo repertório.

Famosas interpretações de “Regnava nel silenzio” e “Quando rapito in estasi”

Maria Callas tem escrito a história do palco com o papel de Lúcia. O famoso produtor Walter Legge quis estabelecer novos padrões de gravação com o conjunto de Scala e Serafin, entre outros com a ópera Lucia di Lammermoor. Kesting: “A gravação de Lúcia ainda não estava completa quando Legge enviou os últimos três minutos do Acto II para Karajan num pedaço de fita. Karajan decidiu de imediato encenar ele próprio a obra, e com a actuação, logo se deslocou a Berlim e Viena. Callas como Lúcia causou um pandemónio em ambas as casas de ópera, e não foi menos importante este sucesso que determinou Viena a nomear Herbert von Karajan como sucessor de Karl Böhm no Staatsoper, que se tinha reformado”.

Oiça Maria Callas numa magnífica e assombrosa interpretação desta ária nesta gravação conduzida por Tullio Serafin.

Regnava nel silenzio… Quando rapito in estasi (1) – Callas/Serafin

Oiça outra bela interpretação de Anna Netrebko

Regnava nel silenzio… Quando rapito in estasi (2) – Netrebko

A terceira gravação é de Joan Sutherland. A Lúcia foi talvez o seu maior papel. Em 1959, a então com 32 anos, catapultou-se para a primeira liga com a London Lucia di Lammermoor e tornou-se a grande concorrente de Maria Callas no repertório de Bellini/Donizetti. Ironicamente, o então maestro foi o maestro italiano Tullio Serafin, que ensaiou uma Lúcia musical e artisticamente convincente com the Australian Sutherland Sutherland tornou-se um dos maiores sopranos de coloratura do século. Na gravação seguinte, de 1968, pode ouvir porquê. Único como ela virtuosicamente domina as difíceis passagens trilares.

Regnava nel silenzio… Quando rapito in estasi (3) – Sutherland

A seguir ouvimos e vemos uma actuação de Gruberova, que interpretou Lúcia cerca de 200 vezes, só na Ópera Estatal de Viena cerca de 90 vezes. Gruberova é uma soprano de cor que se tornou famosa com a Rainha da Noite. A interpretação destas árias de Donizetti é muito virtuosa e impressiona especialmente com a interpretação dos tons altos e suaves.

Regnava nel silenzio… Quando rapito in estasi (4) – Gruberova

Concluímos com uma gravação da deslumbrante Luisa Tetrazzini (1882-1963) de 1907. Ela também era uma coloratura soprano. Toscanini chamou-lhe “soprano pirotecnico” e recusou-se a cooperar com ela. A sua ária ainda está cheia de (belos) ornamentos, que mais tarde saíram de moda com a interpretação directa de Callas de 1955.

Regnava nel silenzio (5) – Tetrazzini

Peter Lutz, opera-inside, o guia de ópera em linha da Ária “Regnava nel silenzio” e “Quando rapito in estasi” da ópera Lucia di Lammermoor.