REGNAVA NEL SILENZIO – un’aria dell’opera Lucia di Lammermoor

La guida online all’aria REGNAVA NEL SILENZIO di Donizetti

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L’aria – Trama e sfondo

Trama: Lucia si incontra regolarmente con Edgardo. La sera alla fontana racconta alla cameriera dal volto scuro che una volta le è apparso il fantasma di un Ravenswood morto (Regnava nel silenzio). Nella successiva Caballetta (Quando, rapito in estasi) la sua mente si rischiara di nuovo, innescata dall’anticipazione dell’imminente arrivo di Edgardo alla fontana. Lucia aspetta Edgardo alla fontana e dice alla sua cameriera che in questo luogo le è apparso il fantasma di un Ravenswood assassinato.

A. Regnava nel silenzio

Gli archi e gli strumenti a fiato entrano nel piano. Gli ottoni pesanti diffondono un umore cupo. Dopo due battute il clarinetto inizia con una figura arpeggiata. Questa figura costantemente ripetuta rafforza l’umore da notturno, creando l’atmosfera di un fato determinato dal destino. La voce soprano inizia in p sopra le figure arpeggiate.

Questo allestimento permette al cantante di creare in modo espressivo la melodia della Regnava nel silenzio. Il testo offre parole espressive come “Pallido”, “Bruna” o “Luna” e Donizetti compone bellissimi ornamenti, specialmente la parola “gemito” (sospiro) dà al cantante una bella opportunità di espressione. Con la ripetizione de “L’ombra mostrarsi” il pezzo assume un aspetto tragico. In “si pria limpida” Donizetti scrive 3 trilli che devono essere cantati meravigliosamente.

Quest

a parte è ripetuta di nuovo e con la cadenza finale e una transizione dell’orchestra, la Cavatina “Regnava nel silenzio” passa alla Caballetta “Quando rapito in estasi.

B. Quanto rapito in estasi

Con questa Caballetta l’umore di Lucia si rischiara. Donizetti ha composto l’eccitazione dell’imminente arrivo di Edgardo con grandi salti di tono, che pongono notevoli difficoltà alla cantante. Donizetti scrive anche dettagli notevoli in quest’aria, come il modo in cui il tempo ne Il ciel per me è quasi fermo e poi cambia in tempo in “si schiuda il ciel per me”. O, per esempio, il trillo nel mezzo dell’aria, che si estende per 2 battute. Questa prima parte viene ripetuta di nuovo. L’Aria si conclude con un bellissimo passaggio “si schiuda il ciel”, che termina su uno spettacolare Re.

L’Aria – il testo di REGNAVA NEL SILENZIO

Regnava nel silenzio
Alta la notte e bruna…
Colpìa la fonte un pallido
Raggio di tetra luna…
Quando sommesso un gemito
Fra l’aure udir si fe’,
Ed ecco su quel margine
L’ombra mostrarsi a me!

Qual di chi parla muoversi
Il labbro suo vedea,
E con la mano esanime
Chiamarmi a sé parea.
Stette un momento immobile
Poi ratta dileguò,
E l’onda pria sì limpida,
Di sangue rosseggiò! –

Egli è luce a’ giorni miei,
E conforto al mio penar

Quando rapito in estasi
Del più cocente amore,
Col favellar del core
Mi giura eterna fe’;
Gli affanni miei dimentico,
Gioia diviene il pianto…
Parmi che a lui d’accanto
Si schiuda il ciel per me!

Regna nel silenzio
Alta la notte e marrone…
La fontana era colpita da un pallido
Raggio di luna cupa…
Quando un gemito sommesso
tra le aure si udì,
Ed ecco su quel margine
l’ombra mi si mostrò!

Come di chi parla muovendo
vidi il suo labbro,
e con la sua mano senza vita
sembrava chiamarmi a sé.
Stette un momento immobile
Poi scomparve con un sorriso,
e l’onda così chiara prima,
con il sangue arrossato! –

Egli è luce per i miei giorni
E conforto al mio dolore

Quando rapito nell’estasi
del più ardente amore,
Con il parlare del cuore
Mi giura fede eterna;
Dimentico i miei guai,
La gioia diventa il pianto…
Mi sembra che accanto a lui
Il cielo si apre per me!

Scritto per un soprano di coloratura drammatica

Il ruolo di Lucia è scritto per un soprano di coloratura drammatica. Il soprano di coloratura drammatica deve avere sia l’abilità di coloratura che la capacità di padroneggiare l’espressione drammatica con un volume vocale maggiore. Se questa voce può anche cantare parti liriche, allora può succedere che il “soprano drammatico di coloratura” possa cantare un ampio repertorio.

Famose interpretazioni di “Regnava nel silenzio” e “Quando rapito in estasi”

Maria Callas ha scritto la storia del teatro con il ruolo di Lucia. Il famoso produttore Walter Legge ha voluto stabilire nuovi standard di registrazione con l’ensemble della Scala e Serafin, tra l’altro con l’opera Lucia di Lammermoor. Kesting: “La registrazione di Lucia non era ancora completa quando Legge mandò gli ultimi tre minuti del secondo atto a Karajan su un pezzo di nastro. Karajan decise immediatamente di mettere in scena l’opera lui stesso, e con la rappresentazione si recò presto a Berlino e Vienna. La Callas come Lucia provocò un pandemonio in entrambi i teatri d’opera, e fu non da ultimo questo successo che determinò Vienna a nominare Herbert von Karajan come successore di Karl Böhm alla Staatsoper, che si era ritirato”.

Ascoltate Maria Callas in una magnifica e struggente interpretazione di quest’aria in questa registrazione diretta da Tullio Serafin.

Regnava nel silenzio…Quando rapito in estasi (1) – Callas/Serafin

Ascolta un’altra bella interpretazione di Anna Netrebko.

Regnava nel silenzio…Quando rapito in estasi (2) – Netrebko

La terza registrazione è di Joan Sutherland. La Lucia fu forse il suo più grande ruolo. Nel 1959 l’allora 32enne si catapultò nella massima serie con la Lucia di Lammermoor di Londra e divenne la grande concorrente di Maria Callas nel repertorio Bellini/Donizetti. Ironicamente, il direttore d’orchestra di allora era il maestro italiano Tullio Serafin, che provò una Lucia musicalmente e artisticamente convincente con l’australiana Sutherland. La Sutherland divenne uno dei più grandi soprani di coloratura del secolo. Nella seguente registrazione del 1968 si può sentire perché. Unico come lei virtuosisticamente padroneggia i difficili passaggi di trillo.

Regnava nel silenzio…Quando rapito in estasi (3) – Sutherland

Poi si ascolta e si vede una performance della Gruberova, che ha interpretato Lucia circa 200 volte, solo all’Opera di Stato di Vienna circa 90 volte. La Gruberova è un soprano di colore che è diventato famoso con la Regina della Notte. L’interpretazione di queste arie di Donizetti è molto virtuosa e impressiona soprattutto per l’esecuzione dei toni alti e morbidi.

Regnava nel silenzio…Quando rapito in estasi (4) – Gruberova

Concludiamo con una registrazione dell’abbagliante Luisa Tetrazzini (1882-1963) del 1907. Anche lei era un soprano di coloratura. Toscanini la definì un “soprano pirotecnico” e si rifiutò di collaborare con lei. La sua aria è ancora piena di (bellissimi) ornamenti, che poi passarono di moda con l’interpretazione diretta della Callas del 1955.

Regnava nel silenzio (5) – Tetrazzini

Peter Lutz, opera-inside, la guida all’opera online dell’Aria “Regnava nel silenzio” e “Quando rapito in estasi” dall’opera Lucia di Lammermoor.