SUMMERTIME – aria (jako piosenka) z Porgy and Bess

Operowy przewodnik online po arii George’a Gershwina SUMMERTIME

Przeczytaj ciekawe fakty i posłuchaj wspaniałych filmów na YouTube o słynnej arii “SUMMERTIME“.

Jeśli chcesz przeczytać i usłyszeć więcej o PORGY AND BESS, kliknij na ten link do portretu opery

Aria SUMMERTIME – Synopsis i tło

Synopsis: Charleston w latach dwudziestych XX wieku . Catfish Row zostało opuszczone przez białych. Teraz biedni czarni ludzie mieszkają w zniszczonych domach. W jednym z domów tańczą pary, a Jasbo Brown siedzi przy pianinie. Clara, żona rybaka Jake’a śpiewa kołysankę swojemu małemu synkowi.

Summertime to jedna z najpiękniejszych piosenek, jakie kiedykolwiek skomponował Gershwin. To pochodzi z jego opery “Porgy i Bess” i użył go w 3 różnych scenach tej opery. Po raz pierwszy pojawia się ona w widocznym miejscu na początku opery.

W celu uchwycenia autentyczności muzyki z “Porgy & Bess”, Gehrshwin spędził trochę czasu na południu, ale skomponował wszystkie utwory sam. Według jego własnych oświadczeń, nie korzystał z żadnych pieśni ludowych. Niekiedy “Summertime” kojarzony jest z spiritualem “Sometimes I Feel Like a Motherless Child”. Związek między nimi pozostaje w sferze spekulacji (poniżej playlista z interpretacją Mahalii Jackson).

Gershwin skomponował “klasyczną” kołysankę w rozkołysanym czasie 2/4 i podstawie tonalnej. Chromatyzmy, jazzowe harmonie, towarzyszący im brzęczący chór i barwna orkiestracja nadają piosence, obok pięknej melodii, niepowtarzalny i piękny charakter.

Utwór nie zawiera specjalnych trudności dla śpiewaka, porusza się w wygodnej rozpiętości tonalnej (od f-sharp do f-sharp). Wielu śpiewaków dodaje nuty synkopowane i ozdabia arię (zwłaszcza w zakończeniu) skokami oktawowymi i glissandami, co oczywiście podnosi stopień trudności utworu.

Krótki wstęp smyczków i kojące dźwięki klarnetu oraz delikatne tony gongu prowadzą do łagodnie kołyszącego czasu 2/2 kołysanki.

Po otwierającej frazie b-moll (I) Gehrshwin komponuje klasyczną krótką cadenzę (“Fish are jumping” – IV; “and the cotton is high” – V; “your ma is good looking” – I), podczas której orkiestra konkuruje z tą sekcją tonalną najpierw akordami szóstymi (w basie), które są powtórzone 3 razy i brzmią prawie jak u Debussy’ego, a następnie z chromatycznym rozwojem, tworząc wrażenie unoszenia się w powietrzu.

Kiedy pojawia się ponownie melodia wprowadzająca, pojawiają się skrzypce solo i żeński chór nucący. Chór zapisany jest w p (piano) i przejmuje harmonie orkiestry, przez co jest tylko słabo słyszalny. Skrzypce solo są nawet zapisane w pp (pianissimo) i dlatego prawie nie są słyszalne.

Barwy orkiestrowe stają się coraz bogatsze, wkrótce rożek angielski, obój i flet wyróżniają się z orkiestry.

Gershwin kończy ten utwór pięknym efektem końcowym. Podczas gdy głos śpiewający utrzymuje końcowe B, brzęczący chór wzbija się w powietrze. Głos śpiewający często używa tego długo trwającego B z dalszymi efektami, takimi jak skoki oktawowe i glissanda.

Napisana na “sopran liryczny”

Rola Klary jest napisana dla sopranu lirycznego. Sopran liryczny musi mieć głos o ciepłej barwie i musi być w stanie przekonać dzwonowatym dźwiękiem w wysokim rejestrze. Powinien on być barwny i nie może brzmieć wymuszenie. Środkowy rejestr musi być bogaty.

Aria – tekst SUMMERTIME

Tekst jest autorstwa DuBose’a i Heywarda, którzy byli również autorami powieści.

Summertime, an’ the livin’ is easy

Fish are jumpin’ an’ the cotton is high

Oh, yo’ daddy’s rich and yo’ ma is good-lookin’

So hush, little baby, don’ you cry

One of these mornin’s you goin’ to rise up singin

Then you’ll spread yo’ wings an’ you’ll take the sky

But till that mornin’, there’s a nothin’ can harm you

With Daddy an’ Mammy standin’ by.

Summertime, an’ the livin’ is easy

Ryby skaczą i bawełna jest wysoka

Oh, yo’ daddy’s rich and yo’ ma is good-lookin’

Więc cicho, maleńka, nie płacz

Jednego z tych poranków wstaniesz śpiewając

Wtedy rozwiniesz skrzydła i wzniesiesz się w niebo

But until that mornin’, there’s a nothin’ can harm you

With Daddy and’ Mammy standin’ by.

Słynne interpretacje piosenki SUMMERTIME

Szacuje się, że istnieje ponad 25.000 nagrań tego utworu, w większości dokonanych przez wielkich jazzu i popu. Naturalnie trudno jest dokonać wyboru.

Leontyne Price jest prawdopodobnie operowym wzorem interpretacji. Była ona częścią obsady światowego tournee w 1952 roku, które przyniosło operze światowy przełom, a później jedną z największych sopranistek okresu powojennego. Nagranie pochodzi z płyty RCA z 1963 roku.

Summertime – Cena

Po raz pierwszy słyszymy Ellę Fitzgerald w jej legendarnym berlińskim koncercie w 1968 roku. Interpretacja jest bardzo powściągliwa, wręcz introwertyczna.

Summertime – Fitzgerald

Ella Fitzgerald nagrywała tę piosenkę z różnymi wielkimi muzyki jazzowej, jak w poniższym przykładzie z Louisem Armstrongiem. Słyszymy pierwszą zwrotkę z trąbką Armstronga. Następnie oboje śpiewają na przemian, Armstrong z jego głosem z papieru ściernego i Fitzgerald z jej jasnym czystym głosem – kontrast nie mógłby być większy.

Summertime – Fitzgerald

Wersja Janis Joplin stała się sławna nie tylko dzięki Woodstockowi. Usłyszymy jej hipisowską wersję z gitarowymi solówkami i zapachem marihuany.

Summertime – Joplin

Jedno z najwcześniejszych (najwcześniejszych?) nagrań jest autorstwa Billie Holiday. Jest to aranżacja/improwizacja w klasycznym stylu nowoorleańskim, która szybko znalazła się na listach przebojów. Współpracowała z wieloma wielkimi muzyki jazzowej w swoich wczesnych latach, jednak jej biografia pozostaje pasmem groteskowych nadużyć ze strony innych, jej matka nie jest wyjątkiem.

Summertime – Holiday

Mahalia Jackson uczyniła z Summertime medley w stylu gospel z powiązanym “Motherless Child” folk spiritual.

Summertime / Motherless Child – Jackson

Peter Lutz, opera-inside, internetowy przewodnik operowy po utworze “SUMMERTIME” z opery “Porgy & Bess” George’a Gershwina..