La guía de ópera online del aria SUMMERTIME
de George Gershwin.
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El aria SUMMERTIME– Sinopsis y antecedentes
Sinopsis: Charleston en los años veinte . Catfish Row fue abandonado por los blancos. Ahora la gente negra pobre vive en las casas destartaladas. En una casa hay parejas bailando y Jasbo Brown se sienta al piano. Clara, la esposa del pescador Jake canta una nana a su pequeño hijo.
Summertime es una de las canciones más bellas que Gershwin ha compuesto. Proviene de su ópera “Porgy and Bess” y la utilizó en 3 escenas diferentes de esta ópera. Aparece por primera vez de forma destacada al principio de la ópera.
Para conseguir la autenticidad de la música de “Porgy y Bess”, Gehrshwin pasó algún tiempo en el sur, pero compuso todas las piezas él mismo. Según sus propias declaraciones, no utilizó ninguna canción popular. En ocasiones, “Summertime” se asocia a un espiritual llamado “Sometimes I Feel Like a Motherless Child”. La relación entre ambos sigue siendo una especulación (véase más abajo la lista de reproducción con la interpretación de Mahalia Jackson).
Gershwin compuso una canción de cuna “clásica” en tiempo 2/4 y base tonal. Los cromatismos, las armonías de jazz, un coro de acompañamiento y una colorida orquestación dan a la canción, además de la bella melodía, un carácter inconfundible y hermoso.
La pieza no contiene ninguna dificultad especial para el cantante, se mueve en un rango tonal cómodo (de fa-agudo a fa-agudo). Muchos cantantes añaden notas sincopadas y decoran el aria (especialmente al final) con saltos de octava y glissandi, lo que por supuesto aumenta la dificultad de la pieza.
Una breve introducción de las cuerdas y los relajantes sonidos de un clarinete y los suaves tonos del carrillón conducen al tiempo 2/2 suavemente oscilante de una canción de cuna.
Tras la frase inicial en si bemol menor (I), Gehrshwin compone una breve cadencia clásica (“Fish are jumping” – IV; “and the cotton is high”-V; “your ma is good looking”-I), durante la cual la orquesta compite esta sección tonal primero con acordes de sexta (en el bajo) que se repiten 3 veces y suenan casi a lo Debussy, y luego con un desarrollo cromático, creando una sensación de flotación.
Cuando la melodía introductoria reaparece, aparecen un violín solista y un coro de mujeres que tararea. El coro está anotado en p (piano) y se apodera de las armonías de la orquesta, por lo que sólo se oye débilmente. El violín solista está incluso anotado en pp (pianissimo) y, por tanto, casi no se oye.
Los colores orquestales se vuelven cada vez más ricos, pronto el corno inglés, el oboe y la flauta se destacan de la orquesta.
Gershwin termina esta pieza con un hermoso efecto final. Mientras la voz cantante mantiene el Si final, el coro zumbante se eleva en el aire. La voz cantante utiliza a menudo este Si duradero con otros efectos como saltos de octava y glissandi.
Escrito para una “soprano lírica”
El papel de Clara está escrito para una soprano lírica. La soprano lírica debe tener una voz con un timbre cálido y debe ser capaz de convencer con un sonido de campana en el registro alto. Este debe ser colorido y no debe sonar forzado. El registro medio debe ser rico.
El Aria – el texto de SUMMERTIME
El texto es de DuBose y Heyward, que también fueron los autores de la novela.
Summertime, an’ the livin’ is easy
Fish are jumpin’ an’ the cotton is high
Oh, yo’ daddy’s rich and yo’ ma is good-lookin’
So hush, little baby, don’ you cry
One of these mornin’s you goin’ to rise up singin
Then you’ll spread yo’ wings an’ you’ll take the sky
But till that mornin’, there’s a nothin’ can harm you
With Daddy an’ Mammy standin’ by.
El verano, y la vida es fácil
Los peces están saltando y el algodón está alto
Oh, tu padre es rico y tu madre es guapa
Así que calla, pequeño bebé, no llores
Una de estas mañanas te levantarás cantando
Entonces extenderás tus alas y tomarás el cielo
Pero hasta esa mañana, no hay nada que pueda dañarte
Con papá y mamá a tu lado.
Interpretaciones famosas de SUMMERTIME
Se calcula que hay más de 25.000 grabaciones de esta pieza, la mayoría de ellas de grandes del jazz y del pop. Naturalmente, es difícil hacer una selección.
Leontyne Price es probablemente el modelo operístico de la interpretación. Formó parte del elenco de la gira mundial de 1952 que produjo el avance mundial de la ópera y posteriormente fue una de las más grandes sopranos de la posguerra. La grabación corresponde a la grabación de RCA de 1963.
Tiempo de verano – Precio
Escuchamos por primera vez a Ella Fitzgerald en su legendario concierto de Berlín en 1968. La interpretación es muy reservada, casi introvertida.
Summertime – Fitzgerald
Ella Fitzgerald grabó la canción con varios grandes de la música de jazz, como en el siguiente ejemplo con Louis Armstrong. Escuchamos la primera estrofa con la trompeta de Armstrong. Luego los dos cantan alternativamente, Armstrong con su voz de lija y Fitzgerald con su voz clara y pura – el contraste no podría ser mayor.
Summertime – Fitzgerald
La versión de Janis Joplin se hizo famosa, entre otras cosas, gracias a Woodstock. Escuchamos su versión hippie con solos de guitarra y olor a marihuana.
Summertime – Joplin
Una de las primeras (¿las primeras?) grabaciones es de Billie Holiday. Se trata de un arreglo/improvisación al estilo clásico de Nueva Orleans, que rápidamente se coló en las listas de éxitos. En sus primeros años trabajó con muchos de los grandes de la música de jazz, pero su biografía sigue siendo una cadena de grotescos abusos por parte de otros, su madre no es una excepción.
Summertime – Holiday
Mahalia Jackson hizo un popurrí de estilo gospel de Summertime con la relacionada “Motherless Child” un espiritual folclórico.
Summertime / Motherless Child – Jackson
Peter Lutz, opera-inside, la guía de ópera online de la canción “SUMMERTIME” de la ópera “Porgy y Bess” de George Gershwin.
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